На Русі книжковий палітурка став відомий тільки з появою рукописних книг - кодексів. Аж до кінця XVII століття кришки палітурок робилися виключно з дерева. Палітурні дошки обрізалися врівень з книжковим блоком і прикріплялися до нього за допомогою шкіряних ременів, до яких підшивалися книжкові зошити. Із зовнішнього боку дошки обтягувалися шкірою, яка загиналася всередину. Кожен ремінь послідовно пропускався через зроблені в дошках палітурки пропили. Форзац в давньоруської книзі не було, внутрішню частину палітурних кришок обклеювали, як правило, пергаменом. Корінець книги робили плоским або круглим, без отстава. Кожна книга забезпечувалася застібками або зав'язками, обрізи раскрашивались або оброблялися спеціальними інструментами з метою зміни їх фактури.
Залежно від цільового призначення рукописних книг їх палітурки ділилися на окладних і ужиткові. Окладні дерев'яні палітурки обтягувалися шкірою, ховалися золотим, срібним або мідним окладом і / або тканиною (атласом, оксамитом) і прикрашалися карбуванням, фініфтю, кольоровими емалями, сканью, дорогоцінними каменями або стразами. В якості фону під оклад використовувалися оксамит, парча, атлас. Окладами забезпечувалися переважно літургійні книги, які використовувалися під час богослужіння або релігійних церемоній. Найбільш раннім окладом вважається палітурка Мстиславового Євангелія, створений в XII столітті в Константинополі і в міру старіння оновлюється російськими майстрами. Нині ця книга зберігається в Державному історичному музеї в Москві.
Оклад Мстиславового Євангелія.
Першим російським точно датованим твором окладного мистецтва є палітурка Євангелія Тижневого, створений в 1392 році на замовлення боярина Федора Кішки і нині зберігається в Російській державній бібліотеці.
Євангеліє Федора Кішки.
Книги, призначені для повсякденного користування, «одягали» в прості повсякденні палітурки. Повсякденний дерев'яний палітурка обтягувався шкірою або полотном і мав мінімум прикрас (металеві косинці, середники, тиснення по шкірі).
У Державному історичному музеї в Москві зберігається примірник «Апостола» Івана Федорова 1564 року укладений в незвичайний для того часу палітурка: на верхній кришці Суцільношкіряна палітурки, багато прикрашеній блінтовим тисненням, в прямокутній рамці золотом відтворені двоголовий орел і напис, що свідчить про те, що це особистий екземпляр царя Івана Грозного. Це перший відомий нам випадок вживання суперекслібрісом (владельческого знака, витиснутими на палітурці) як елемент прикраси палітурки і перше тиснення золотом на шкірі в російській палітурній справі.
Перша книга Московського друкованого двору - Апостол 1564 р випущений в світло Іваном Федоровим і Петром Мстиславцем
Перша книга Московського друкованого двору - Апостол 1564 р випущений в світло Іваном Федоровим і Петром Мстиславцем. Формат видання - 26x17,3 мм. Формат палітурки - 29,9x19,2 см. Бронзові застібки. На титулі гравюрні зображення апостола Луки
Верхня кришка палітурки. Деисус трёхфігурний. Змішана техніка живопису. Перша половина XIX ст. На нижньому полі знаходиться кіноварний напис, раніше містила дату створення цього іконного образу на палітурці (збереглася фрагментарно)
Верхня кришка палітурки. «Розп'яття» з майбутніми Богоматір'ю та Іоаном Богословом, з євангелістами в медальйонах. Живопис темпери. Перша половина XVIII ст.
Розвиток палітурного справи в Росії в XVI - XVII століттях тісно пов'язане з роботою Московського друкованого двору, при якому вже в кінці XVI століття почала функціонувати палітурна майстерня. Основна частина продукції Московського друкованого двору була призначена для продажу і випускалася в однакових простих Суцільношкіряна палітурках, скромно прикрашених блінтовим тисненням. У центрі кришок переплутав, призначених для продажу, часто містився фірмовий знак Московського друкованого двору - клеймо із зображенням битви між левом і єдинорогом, що укладена в кругову напис. Над колом зображені два птахи, а під ними - квіти. Вся композиція укладена в прямокутник, обрамлений бордюром з орнаменту. Згодом цей знак зазнав численних змін. У майстерні друкованого двору виготовляли і «підносні», тобто призначені для подарунка, особливо розкішні палітурки з дорогих матеріалів - сап'яну (сорт шкіри, виробляли з шкур овець і кіз, що вперше з'явився в місті Сафі в Марокко), міцний, красивий за фактурою, дорогий матеріал, що піддається фарбуванню в будь-які кольори (улюбленими були червоний і зелений), - тонкої, м'якої, міцної і красивою шкіри, оксамиту, шовку, атласу, парчі - із золотим тисненням і майстерно гравірованими застібками. Переплетенням книг на замовлення займалися також майстерні посольського наказу та наказу таємних справ, при якому функціонував невеликий сап'яновий завод.
У XVII столітті палітурка змінився: палітурні дошки тепер виступають над книжковим блоком, а рівний і плоский корінець книги став «бинтовим», тобто розділеним на частини поперечними шкіряними валиками (бинтами), що приховують линву або дратву, якої скріплюється книжковий блок. Вперше на корінець було винесено назва книги, поки ще в скороченому вигляді. Ускладнився малюнок тиснення на кришках палітурки.
Бинтову корінець. Острозька Біблія Івана Федорова.
На рубежі XVII - XVIII століть, дерев'яні кришки палітурки замінили на картонні. У відповідності з духом петровських реформ, на початку XVIII століття поширення набули строго оформлені палітурки: кришки, як правило, обтягувалися темної телячою шкірою без прикрас, корінець бинтами ділився на частини, в одному з верхніх його членувань містилося коротка назва книги. Значно рідше зустрічаються Суцільношкіряна палітурки з вузькою, тиснення золотом орнаментальної рамкою або прикрашеної бризками фарби поверхнею.
У той же час відбувалися суттєві зміни в технологічному процесі виготовлення книжкових палітурок. Для підвищення міцності палітурки була введена формування корінця для додання йому грибообразной форми. Замість товстих ременів для зшивання книги стали використовувати тонкий і гнучкий каптал.
У наступні десятиліття мистецтво плетіння продовжувало вдосконалюватися. Особливий розвиток воно отримало в зв'язку з появою бібліофільства в Росії і створенням великих дворянських бібліотек. Кришки індивідуальних палітурок незалежно від змісту книги обтягувалися червоним сап'яном і прикрашалися бордюрной рамкою і суперекслібрісом, витиснутими золотом на обох сторонці палітурок. Багато декорувався бинтовою корінець, обрізи книг золотились, форзац виклеюють мармурової папером ручного вироблення. Таке оформлення індивідуальних палітурок називається стилем «палацових бібліотек».
Євангеліє, піднесений Імператору Миколі I в день коронації і вкладене Миколою Павловичем в Лейб-Гвардії Преображенський собор. Київ, 1746 р .; оклад - Москва, близько 1826 Срібло, позолота, емаль, мідь, стрази, дошка, папір; лиття, карбування, золочення.
Обкладинка з малинового оксамиту альбому романсів Дж. Ріккарді (Torino, після 1855), присвяченого і піднесений композитором вдови Імператриці Олександрі Федорівні, дружині Імператора Миколи I. розшити золотою ниткою і канителлю, блискітками та бісером, з аплікацією з тканини з ручною розфарбуванням. Па верхній кришці - вензель Імператриці Олександри Федорівни, на нижній - зображення герба Російської імперії.
Обкладинка підносні примірника Імператору Миколі II твори священика Малова про Казанському Богородицькому дівочому монастирі з бібліотеки Імператора Миколи II. Унікальний палітурка з малинового оксамиту прикрашений золотних шиттям, аплікацією з розфарбуванням і накладними срібними прутами. На верхній кришці - повний герб Російської імперії, на нижній - вензель Імператора Миколи II зі вставленими в вінчає його корону перлинами. Золотий обріз.
При Єлизаветі Петрівні в моді були видання, переплетені в м'яку шкіру, оксамит і шовк, з позолоченим обрізом і багатим тисненням. Практикувалося видання однієї і тієї ж книги в декількох варіантах: індивідуальному підносні, розкішному і простому. У другій половині XVIII століття, в зв'язку з формуванням великих дворянських бібліотек, практика створення підносні переплутав отримує подальший розвиток. Кришки таких палітурок обтягували сап'яном, прикрашали тисненою орнаментальної рамкою і суперекслібрісом, форзаци проклеюємо мармурової папером, обріз книги золотився.
Найбільш відомі російські палітурні фірми:
1.Цельнокожаний (XIII-XVIII ст.), Цельнотканевий (XIII-XVIII ст.), Цельнопергаменний (XV-XVIII ст.) Палітурка - найпоширеніший тип: корінець і кришки повністю поволочитися матеріалом покриття, який загнутий і закріплений на внутрішніх сторонах дощок .
2. Полукожаний, полутканевий, полупергаменний палітурка (XV-XVIII ст.) - матеріалом обтягнутий лише корінець і не більше половини прилеглих до нього кришок.
3. Подвійний палітурка (XVI-XVIII ст.) - двічі обтягнутий різним матеріалом покриття. На деяких виданнях Московського друкованого двору, переплетених в друкарською майстерні, груба верхня поволочка оберігає тисненими золотом і сріблом орнамент від пошкодження і бруду.
4. Обкладинка «торбину» - м'яка, гнучка обкладинка зі шкіри або тканини з великим, переважно трикутним, як у конверта, клапаном з зав'язкою, далеко виступаючим за передній край. Цей нагадує за зовнішнім виглядом «сумку-портфель» палітурка був поширений в XVI-XVII ст.
5. Картонний палітурка, «в дошках паперових», з'явився в Росії в XVII ст.
1. Російські книжкові палітурки XVII-XIX століття. 2. Підписаний мозаїчний палітурка роботи майстра Е. Ро. Росія. Кінець XIX століття.
Палітурна майстерня А. Шнель.
Палітурна майстерня А. Шнель. Артур Шнель (палітурну майстерня А. Шнель. Морська 28, Санкт-Петербург) - офіційний постачальник двору Його Імператорської Величності; найдорожчий палітурник Петербурга.
1. Ситіна, 1911 рік. 2. Майстерня Jules Meyer в Санкт-Петербурзі, 1886. Футляр. Мозаїчна халепу. Внутрішня мозаїчна кришка палітурки. Потрійний золотий обріз, тиснений штампами.
Майстерня в Санкт-Петербурзі: «Невський проспект». Т.1-2. СПб. 1903. і «Невський проспект». СПб. 1903. Мозаїчна халепу.
Обкладинка книги 1900 року
У XIX - початку XX століття удосконалювалися вже відомі типи і види книжкових палітурок, опрацьовувалися прийоми і способи їх художньо - поліграфічного оформлення. З'явилися нові палітурні матеріали. виготовлені на тканинній основі механічним способом, в першу чергу коленкор. Винайдений в Англії в 1825 році, коленкор вже з 40 - х років XIX століття широко застосовувався в російській палітурній справі, практично витіснивши з ужитку всі інші палітурні матеріали. З перкалю можна було виготовляти міцні, дешеві і красиві палітурки, різноманітні за кольором, характером і способу обробки. Він з однаковим успіхом використовувався як для цілісних, так і для складових палітурок (в поєднанні зі шкірою або папером), як для дешевої масової книги, так і для розкішних подарункових і бібліофільських видань. З кінця 1860-х років в Росії виникають палітурні фабрики, першими серед яких були організовані в 1869 році в Москві Товариство і К ° і Товариство. а також петербурзька фабрика. Назви фабрик відтворювалося тисненням або наклеювали на форзац задньої кришки палітурки.
Товариство і К °. Москва, рр.
1. Товариство і К °, 1904 рік. Шкіряний корінець із золотим тисненням. 2. Фабрика. Санкт-Петербург, роки. П'ятитомник «Всесвіт і людство». Обкладинка в стилі модерн.
1. Вольфа. Багатотомне видання «Живописная Россия». рр. 2. Москва, 1912 рік. Товариство.
На рубежі XIX - XX століть палітурну справа набула сучасних рис, сформувалися типи і види книжкових палітурок, які застосовуються до цих пір.
У перші роки радянської влади кількість книг, що випускалися в видавничих палітурках, не перевищувало 10%. Обкладинки та палітурки тих років не мають єдиного стилю оформлення, а відображають боротьбу різних художніх напрямків: конструктивістського, футуристичного, реалістичного - і вирішуються різними засобами: за допомогою фотомонтажу, реалістичної ілюстрації, узагальнюючого малюнка, що носить динамічний, плакатний характер, шрифту, набірних друкарських прикрас . Такі обкладинки в основному виконані в техніці літографії і ксилографії.