Історія становлення # 133; і до самої смерті # 133;
Справжня драма, що складається з самого важливого і властивого великому імператорові всієї Франції.
# 133; Загальноприйнято вважати на пострадянському просторі Наполеона особистістю не просто видатною: Легендарним полководцем і кривавим диктатором, Геніальним стратегом.
Екранізація книги Макса Галло # 151; дає уявлення про Бонапарта, з дещо іншого боку. Принаймні, Наполеон по Галло викликає дещо інші почуття, ніж ті, якими прийнято керуватися в цілях опису його особистості в наш час. Можливо, це недостача і промах натхненників фільму, можливо # 151; їх усвідомлений крок.
Наполеон, як доносить серіал, не тільки був одержимий ідеєю завоювати всю Європу і стати повноправним володарем Старого Світу, а й робив все на благо своєї Франції, своєї країни і в інтересах держави. Нам доносять неодноразову думка, що на руках Наполеона дуже багато крові людей, солдат і простих французів, що його жага влади і завоювань приносила не тільки перемоги, але і кров його співвітчизників, але на ділі # 151; це все слова, а враження про Бонапарта # 151; суто як про володаря Франції, але не як про криваве диктатора.
За роки свого президентства він засудив до смерті лише непричетну родича Людовика і це було продемонстровано з великим трагізмом. більш # 151; ніякого відчуття жорстокості з його боку, крім слів про це і порожніх погроз. Тільки слова # 133;
Більш того, військові перемоги і завоювання, по завершенні серіалу, нівелюються разом з усією їхньою славою. У Росії Наполеон і донині ворог і завойовник, але його поважають як блискучого воєначальника і полководця. Завдяки серіалу, незважаючи на численні максимально правдоподібні і масштабні битви, міф про непереможність Наполеона випаровується, розсіюється # 133; Можливо, в силу численних поразок, згаданих у фільмі. Можливо, нам не зовсім так як було, підносять історію, непереможність і міць Наполеона зокрема # 133;
Трагічна доля Наполеона по фільму, безумовно, і в любові # 133; Чи любила його Валевська. Жозефіна. Марії-Луїза. Його служниця. Або кожної з них він був всього лише потрібен # 133; На благо своєї країни чи, на благо розкішного життя і статусу, щодо державної примхи або ж заради добробуту # 133;
# 133; А чи потрібна йому була їх щира любов. Напевно, потрібна # 133; Як і будь-якій людині # 133;
Драматизм і трагедія його життя до фіналу все тільки посилюється! Гинуть друзі, зраджують соратники, він зазнає поразок і невдачі # 133; Ну а в самому фіналі нам демонструють не тільки його кончину # 151; з натяком на заплановане вбивство # 151; але і кадри спогадів з дитинства, коли і гартувався характер Великого ватажка Великої армії # 133;
З точки зору кінематографа # 133; Це в істину масштабний, найдорожчий європейський серіал, в якому зайняті 9 країн. Проводом, як і належить, французи, під патронажем Жерара Депардьє зокрема, за участю голлівудської зірки Джона Малковича і французьких зірок Клав'є і Депардьє. Для останніх, серіал # 151; чергова можливість зійтися на майданчику в знаковому проекті для всієї Європи.
Підбір Клав'є на роль Бонапарта # 151; окрема глава. Не схожий зовні, за винятком зростання, Клав'є був і є талановитим актором, в першу чергу коміком. Саме завдяки комедійних фільмів він знаменитий і популярний, але серйозна роль Бонапарта # 151; чудовий виклик йому і його кар'єрі. його Бонапарт # 151; впевнений в собі, похмурий, далекоглядний, розумний полководець, але зайве самовпевнений і не жорстокий.
4 серії # 151; насичені найяскравішими подіями кар'єри легендарного Бонапарта, але особливу увагу заслуговує період його смерті і початку. Взаємин з жінками, підлеглими і ворогами.
Франція і допомагає їй Європа дозволяють перейнятися часом епохи Наполеона. Великі зали, розкішні сади і садиби, бідні села, тодішні міста, резиденції монархів # 151; дорікнути в костюмах, інтер'єрі, обстановці і антуражі серіал ніяк не можна. Якщо тільки в дуже слабких спецефектах, що покликані трохи, але наближати восьмисот роки нашому глядачеві.
Французи віддамо їм належне, ні рівня нашим, не цураються показати свою країну і свого лідера з їх помилками, промахами і негараздами. Тому що в житті буває все: і погане, і хороше. Ось і Наполеон не здається, завдяки серіалу, таким Великим і Пишним.
Тут він проста людина, яка завдяки своєму розуму, розважливості, цілеспрямованості і силі волі, зміг з нікого стати # 133; Великим!
З одного боку: в той час, як багатьох ворогів позбавляли життя або ж зраджували ув'язненню, Наполеон був засланий на острів, в розкішний особняк. Але який же жорстокою була ця в'язниця для людини, біля ніг якого була вся Європа, а зараз поруч лише самотність # 133; і ненависний англійська ворог # 133; Якого знову і знову з особливою люттю французи «звеличують» в своєму кіномистецтві # 133;
«France, l`armee, tete d`armee, Josephine».
Ів Сімоно не дотримуватися жодного з названих вище методів, працюючи на їх стику. «Наполеон» містить в собі всі без винятку найважливіші дати і події, розглянутого періоду, але при цьому сама фігура головного героя максимально далека від того уявлення, яке склалося у обивателя під впливом недостатньої поінформованості, підміняти загальними місцями і картин Жака-Луї Давида. Починається розповідь в 1795-му році, коли генерал без місця, на половинному платні на ім'я Наполеон викликає глузування в багатих вітальнях через свою побитої міллю і потертій форми, і знаходить свій фінал в травні 1821-го року на острові Святої Єлени.
Щоб вмістити цілу епоху 360-ти хвилин катастрофічно не вистачає, мсьє Симоно прагне осягнути буквально все, що відбулося, від чого страждає співвідношення детальності і масштабу. Часом Наполеон має довгі романтичні пояснення з Жозефіною, а Єгипетська кампанія між тим укладається в десятки секунд і пару пропозицій. Тому «Наполеон» це скоріше не просвітницьке дослідження, а оглядове ілюстрування, яке ідеально доповнило б змістовну лекцію історика, так як для недосвідченого глядача все точно прораховані (а часом, є прямими цитатами) фрази про Бородіно, необхідності метричної системи і «Code Civil» здадуться лише прохідними словами, чия мета полягає в заповненні хронометражу. Іншими словами, перед такою публікою «Наполеон» постане як роман про героїчне полководця минулих століть, любившем і коханого.
Все батальні сцени, яких у «Наполеона» чимало, являють собою результат натурних зйомок, що дійсно вражає не тільки масштабом виконаної роботи, але і трудомісткістю режисури. Слід сказати, що при неймовірному темпі і насиченості дії, Симоно не забуває про те, що кінематограф говорить мовою образів, і ось уже фігура Наполеона то раптом промайне в ряду розстрілюють одного з Бурбонів, то невисокий наїзник в трикутному капелюсі вистрибне на своєму коні з манежу прямо на полі брані.
Недомовленість в поєднанні з метафоричністю роблять «Наполеона» вкрай суперечливим, що містить начебто все необхідне, але виглядають як версія фільму, неабияк підправлений ножицями монтажера. Але найбільше критики викликала сама фігура екранного Наполеона, як щодо суті кіно уявлення історичної особистості, так і щодо виконавця головної ролі # 151; Крістіана Клав'є, якого багато хто визнав «негідним» такої честі через його переважно комедійних ролей.
У «Наполеона» є деякі незначні неточності, які розгляне вкрай допитливий погляд. Наприклад, обмундирування La Grande Armee в деяких боях було злегка іншим, а Ніколо Паганіні ще не написав свій «Caprice N 24» в ті часи, коли за припущенням Симоно, його слухали Наполеон і цар Олександр. До слова, Олександр, як відомо, що живили слабкість до франтівству і зовнішніх ефектів, був би задоволений, якби дізнався, що його у фільмі грає породистий красень Тобі Джонс.
Симоно, починаючи свою розповідь з уявлення Бонапарта ексцентричним і безпринципним, до фіналу дійшов усвідомлення прямо протилежного, зображуючи Наполеона великим і незрозумілим вигнанцем. Завершальний акорд розповіді стає і його апофеозом, будь весь серіал виконаний в такому метафоричність стилі, «Наполеон» не вклався б ні в 4-ри, ні в 40-к годин і став би справжньою одою. Ів підводить підсумок своєї розповіді, виходячи на рівень філософських узагальнень. Дівчинка, що приносить Бонапарту їжу і слухає його історії на Святій Олені, уособлює Європу. Вона, за словами Імператора, дізнається про його кончину вже потім, коли увійде в доросле життя, поки ж вона не в змозі оцінити, хто знаходиться перед нею. Режисер не намагається грати на почуттях глядача, можливо саме тому йому вдається викликати співпереживання і співчуття, змусити задуматися про Наполеона не як про персонажа, а як про людину. Людину відважного і сміливому, які виїхали на передову не тільки власних військ, а й всієї цивілізації, позбувшись пережитків феодалізму і дав всьому світу новий звід цивільного положення, що поширився згодом повсюдно # 151; від Квебека до Токіо. Герой «Наполеона» зовсім не ідеальний, але режисер схиляється перед цією фігурою дійсно змінила світ, яка надала йому новий імпульс.
Десь на далекому острові під низьким свинцевим небом стоїть на узбережжі присадкуватий чоловік, руки його схрещені за спиною, а погляд блукає по лінії горизонту. З математичною точністю артилериста він розкреслив карту майбутнього, не врахувавши лише, що ніхто без бою не відійде від звичного світопорядку, яким би невірним він не був. Одного разу в 5,49 слуга зупинить годинник в маленькій кімнаті самотнього будиночка на острові Святої Єлени і, задкуючи, вийде з кімнати, тому що ніхто не сміє повертатися до Імператора спиною, навіть якщо той більше ніколи не одягне свого парадного мундира.