У повідомленні студії Focus Features про зйомки в Великобританії нового фільму Пола Томаса Андерсона вказані всі учасники знімальної команди, крім оператора-постановника. Взагалі Андерсон часто тримає свої проекти в найсуворішому секреті, змушуючи членів команди давати підписки про нерозголошення, проте в цьому випадку подібне опущення можна пояснити дуже просто: в новому фільмі Пол Томас Андерсон виконує обов'язки оператора-постановника самостійно.
Про фільм з робочою назвою Phantom Thread, який для актора Деніела Дей-Льюїса повинен стати останньою роллю в кіно, на даний момент відомо мало, крім кількох загальних фактів. Так, картина вийде в прокат під Різдво з зовсім іншим заголовком. Її дія перенесе глядача в Лондон 1950-х років, а головним героєм стане один з найпопулярніших кравців, що приймає замовлення від королівської сім'ї і членів вищого суспільства.
Кадр з фільму «Майстер»
Меттью Мебан, учасник операторської команди фільмів «Вроджена вада» і «Майстер», розповів, що Андерсон надзвичайно багато для режисера знав про різновиди плівки і об'єктивах: «Він був обізнаний не тільки про фокусну відстань, але також розбирався в характеристиках об'єктивів різних виробників. Чесно кажучи, з усіх режисерів, з якими мені доводилося працювати, він найкраще розумів, як працювати з камерою, і це стало очевидно відразу ж ».
«Це неймовірно важка робота. Потрібно володіти неабияким талантом, щоб впоратися з нею », - вважає Стів Постер, оператор« Донні Дарко », президент Міжнародної гільдії операторів. З іншого боку, на думку Герцевіца, деяким кінематографістам скасування поділу між режисером і оператором-постановником може зіграти на руку.
«Мені здається, знати, якими візуальними засобами передати історію, дуже корисно», - сказав він. Герцевіц також пояснив любов Андерсона до використання кіноплівки любов'ю до даного формату. Так, наприклад, під час роботи над «Майстром» Андерсон підносив до носа Герцевіца пошкоджену плівку. «Запаху старих нітритів було досить, щоб я зрозумів його», - ділиться спогадами оператор.
Безумовно, в операторській команді Андерсона числиться безліч фахівців, завдяки яким режисер зможе сформувати візуальний стиль нового фільму. За інформацією сайту IMDB, в неї входить 15 осіб, в тому числі Бауман, помічник оператора, кей-грип та інші. Також Андерсон сам брав камеру в руки під час зйомки деяких кадрів, як він це вже робив на фільмах «Майстер» і «Вроджена вада».
За словами людини, який побажав залишитися невідомим через угоду про конфіденційність, головна особливість, яка вигідно відрізняє Андерсона від інших режисерів - це ретельність, з якою він тестує об'єктиви і інше знімальне обладнання. «Він добре технічно підкований, знає про операторську роботу набагато більше, ніж багато інших режисери, але тим не менш сам він ніколи не назве себе оператором. Коли мова заходить про зйомку, він стає дуже критичним до своїх операторським навичкам », - розповідає анонімне джерело.
До цього єдиним фільмом Андерсона, в якому він сам брав участь як оператор-постановник. була короткометражка 1988 року "Історія Дірка Дігглера». Шістьма роками пізніше, коли Андерсон займався розробкою «Фатальний вісімки», Постер, член інституту «Санденс», був одним з наставників 23-річного на той момент режисера. «Мене вкрай вразило його бачення і те, як він втілював його на плівці. Працювати з ним було для мене величезним задоволенням »- розповідає Постер