Отже, продовжимо наші заняття. Припустимо, нам треба побудувати басову лінію на підставі послідовності акордів і, може бути, відомої тональності.
Перше, що потрібно усвідомити для себе, це роль баса в пісні? Чи потрібна хитромудра незалежна мелодія або цілком достатньо основних нот акордів. Чи треба створити оригінальний ритм або можна грати рівно?
Побудова басових ліній будемо розглядати на підставі конкретних прикладів.
Satisfaction
Будемо будувати басову лінію на основі гітарних рифів. Це досить поширений прийом. Зробимо акценти на 1 і 2 удари. Басова лінія не повинна в точності партію гітаріста.Добавім оригінальні ноти і трохи змінимо ритм. Щоб правильно зіграти лінію, буде потрібно тренування і непоганий слух. Пісня написана в тональності D мажор і будується на акордах D і G. Гітарний риф являє собою послідовність D-E-F. Я б почав грати бас з ноти E, щоб потім йти від D до G (використовуючи Box). Нам знадобляться додаткові ноти. Ними можуть бути F і F #. Оскільки ми знаходимося в тональності D мажор, зупинимося на останньому варіанті. Зверніть увагу, пісня не розвалюється, коли басист грає F #, а гітарист F. Можна сказати, що гітарист трохи відхиляється від тональності пісні, в той час як бас продовжує утримувати пісню в вихідної тональності. У третьому такті гітарист використовує паузу, загострюючи обстановку, в той час як басова лінія продовжує текти плавно, забезпечуючи жорсткий фундамент.
Somebody to Love
Somebody to Love я почув в 1979 році, і з тих пір привожу її в приклад своїм учням. Це ідеальна пісня для новачків. Вона будується на простих, але потужних акордах, досить енергійна і може бути адаптована під будь-якого вокаліста. Іншою перевагою цієї пісні є те, що ніхто і ніколи не грає її так, як вона записана на альбомі. Запис настільки нечітка, що ніхто з упевненістю не може сказати, що ж насправді грає бас гітарист. Це відкриває певний простір для творчості.
Нижче наведена моя версія бас лінії. Пісня складається з акордів Em - A, які повторюються чотири рази. Для початку можна просто зіграти основні ноти.
Зверніть увагу нато, що А грається трохи раніше, ніж закінчується перший такт. Це не легка танцювальна пісенька, а драйв рок, саме тому в неї відмінно вписується деакцентірованіе першого удару другого такту. Басова лінія рухається разом з вокалістом і барабанщиком.
Тепер, коли ритмічна картина пісні стала більш-менш ясна, саме час подумати про додаткові нотах. Не поспішайте. Згадайте про Box. Для переходу від E до A використовуємо F #. Зауважте, що при такому способі очікування більше не використовується і A починає гратися у другому такті. Але не будемо зловживати цією обставиною.
На записі чутно, що басист грає набагато більше нот, він грає практично весь час, ігноруючи ритм пісні. Це особливо помітно на початку нового такту. Я не згоден з такою зневагою. Отже, дотримуючись ритму, будемо починати перехід трохи раніше і використовуємо додаткові ноти при русі в обох напрямки.
Після всього цього поставимо собі запитання, а чи можна зробити що-небудь ще? Ми вже використовували всі ноти між E і A. зробимо до початку нового такту стрибок і зіграємо B. Після деякої практики у вас вийде цей прийом, однак звучання залишає бажати кращого. Ми перевантажили басову лінію: в швидкому темпі грається занадто багато басових нот. Спробуємо підняти деякі з них на октаву. Почніть з E на сьомому ладу і використовуйте свій мізинець. В результаті вийшла більш милозвучна лінія проста у виконанні.
При грі куплета використовується той же самий принцип. Спочатку просто акорд, потім повторення вокального ритму, потім додаються перехідні ноти і акцентування. Кожна фраза грається по-іншому. "Do not." Досить високо, тому, слідуючи за вокалістом, акцентуємо цю ноту. "Would not you" навпроти виповнюється нижче.
Я сподіваюся, що наведений вище приклад побудови бас лінії допоможе вам створити талановиті басові лінії.
(Продовження в наступному номері)