Здається, неможливо запідозрити Денні Бойла (режисера фільмів «Неглибока могила», «На голці», «Мільйонер з трущоб») в кон'юнктурності, проте багато в чому успіх його вистави визначив вибір акторів на головні ролі - Джонні Лі Міллера і Бенедикта Камбербетч, особливо Камбербетч, стрімко вознісся на акторський олімп, зігравши геніального Шерлока-аутиста в серіалі BBC "Sherlock". Тим дивніше було дізнатися, що актори повинні були пройти проби, причому Бенедикт Камбербетч пробувався не на одну, а дві ролі відразу.
Легкий напівтемрява і теплий, що повзе вздовж кромки сцени золотаве світло. Туга мембрана з спресованих шматків шкіри, ніби скроєних гігантськими ножицями, натягнута на раму у вигляді бездоганного кільця. Хвилеподібні колихання оболонки, що наводяться копирсання стістнутого всередині істоти, вольовим зусиллям воно народжує себе на наших очах, вислизаючи з штучного маточного полону.
Коли герой Джонні Лі Міллера, практично оголений, з'являється на порожній, відкритій сцені, під яскравим світлом прожекторів - один великий згусток болю. Навіть уявити складно, що можна відчути, виявивши себе в тілі, пошматовані хірургічним ножем, дивлячись на зяючі рани із запеченою кров'ю, краї яких стягнуті грубою ниткою, і борючись з тривалими м'язовими судомами, що змушують здригатися твою неміцний плоть. Ці перші хвилини життя болючі і болісні, і в тій же мірі - чудові, як перші хвилини життя дитини. Перемагаючи скутість в руках і ногах, Чудовисько (так його будуть називати) встане, зробить перші кроки і - побіжить, із захопленням впливів з нутра переможний мукання. Ось тут розумієш: борець. Для нього все вперше: стікають по обличчю тонкими струмками краплі дощу, дражливий запах свіжої соковитої трави, смак звареної в казанку палючої нутрощі ніжною заячини, ну і в жаху біжать побачивши його люди.
Викликають огиду каліцтва змушують Чудовисько ховатися від чужих очей. Усюди женемо і всіма зневажаємо, у нього знаходиться тільки одна зачіпка в житті - щоденник молодого вченого Віктора Франкенштейна, який проливає світло на загадку його незвичайного появи.
Коли в сценічну дію включається Бенедикт Камбербетч в ролі Віктора Франкенштейна, герой Джонні Лі Міллера встигає пройти великий шлях, перетворившись із суті з тваринами звичками в молодої людини, який має уявлення про устрій світу, що цитує Мільтона, та й взагалі здатного висловлюватися не гірше перів. Чудовисько вже заслужив співчуття і симпатію глядачів, тоді як вступає в гру Бенедикт Камбербетч доводиться наздоганяти свого талановитого партнера.
При їх нової зустрічі Франкенштейн не в силах приховати подиву:
- It speaks ?!
- Yes, it speaks, - підтверджує Чудовисько, жалячи того сарказмом, наслідуючи співрозмовнику, кажучи про себе в третій особі, як про бесполом не зрозумій кому.
- Воно говорить ?!
- Так, воно говорить.
Все подальше дію Віктор і Чудовисько проведуть в міцної зчепленні, як два альпіністи, що деруться на гору. Здається, в той час, коли Камбербетч пробувався на обидві ролі, Денні Бойла відвідала блискуча ідея зробити так, щоб два головних персонажа вистави стали б відображенням один одного. Ось чому Джонні Лі Міллер і Бенедикт Камбербетч від вистави до вистави міняються ролями, а критики, подивившись одну версію, поспішають побачити іншу, щоб порівняти різні трактування і з'ясувати хто з акторів справляється краще.
Одна з фінальних мізансцен, коли обидва актори дзеркально повторюють позу і жест один одного, зміцнює цю здогадку. Більш того, в ній з легкістю прочитується відсилання до відомої фресці «Створення Адама» Мікеланджело на склепінні Сікстинської капели. Нехай Франкенштейн створив Чудовисько, зате Чудовисько назавжди змінив його життя, не залишивши в живих жодного, з ким би того пов'язували родинні або дружні узи. Тому питання: хто кого створив? (Як і інший: чи є в п'єсі позитивний, який заслуговує на співчуття герой?) Залишається відкритим.
У зв'язку з цим буде цікаво згадати, що сім'я Віктора Франкенштейна - суддя батько, молодший брат, кузина Елізабет - афроанглічане, тоді як з Чудовиськом у них расова ідентичність - обидва вони європеоїди, що ще більше відокремлює цей замішаний на ненависті союз від світу нормальних людей . Хоча, можливо, перед нами простий збіг, чи не більше, ніж побічний ефект політкоректності.
Коли історія закидає героїв на Північ, в вічні льоди, де Чудовисько йде за місяцем (такий же як він самотній), а Віктор переслідує його, щоб позбавити людство від жорстокосердого монстра, розумієш, що відбувся перехід на інший - метафізичний рівень. Вони як два вигнанця, витіснення з соціуму за гріхи проти Бога - один бо зазіхнув на боже право творити людей, інший - віднімати даровану Господом життя. Тому, коли Чудовисько, а за ним і згорблена спина Віктора Франкенштейна, волокущего свій скарб, розчиняються в клубах диму там, в глибині сцени, відбувається те, що вони обидва переступають через поріг лихоліття.
«Франкенштейн» Денні Бойла - це 110 хвилин чистого задоволення. Здається, неможливо і на хвилину відірватися від екрану, де дія летить стрімко, як незрозуміло звідки викотив паровоз, де раз у раз трапляються візуальні сюрпризи, на кшталт розлогою грона лапочек, спалахують електричним світлом. За геніальне перевтілення Джонні Лі Міллер і Бенедикт Камбербетч були нагороджені премією Лоуренса Олів'є. Блискуче грають і актори другого плану. Окремої згадки гідні ультрасучасна сцена-трансформер (просто щось неймовірне!) І підкреслено поважна до книжного джерела сценографія.
Ну а сама історія ще довго буде ятрити ваші розум і серце.