З цієї людини на пострадянському просторі почалася сериальная епідемія. Він створив такі телехіти, як «Полуничка», «Горячев та інші», «Злодійка» та «Прості істини», а також дав життя дівчині на ім'я Ундіна, з якої завершувався минулий телевізійний сезон «1 + 1». І без чиєї романтичної історії не зміг розпочатися новий телегод каналу. «Ундину-2» глядач «1 + 1» чекав, мабуть, не менше, ніж продовження «Бідної Насті». І на відміну від останньої дочекався дуже швидко.
- Юрій, як виникла ідея «Ундини»?
- Я помітив, що в вітчизняних серіалах все якось похмуро. А глядачам адже потрібні світлі історії про хороших людей з нормальними людськими проблемами. І щоб картинка була красива і яскрава. І я зрозумів, чому бразильські серіали користуються такою популярністю. Адже там завжди хороша погода, море, пляж, пальми. Вирішив написати щось подібне. І за пару днів придумав «Ундину».
- Ви припускали, що проект буде настільки успішний?
- Коли «Ундіна» почала йти на «1 + 1», у неї вже був шалений успіх в Росії. Але прогнозувати успіх другої частини важко. Може виникнути багато нюансів - в який час її транслюватимуть, щось ще. До речі, успішний серіал можна зняти, і маючи в своєму розпорядженні досить невеликим бюджетом. Головне - придумати хорошу історію. «РТР» замовив нам серіал «Повернення Мухтара» - наша відповідь «Комісару Рексу», 40 серій. А бюджет дали навіть менше, ніж на «Ундину». При тому, що «Ундіна» - це «мило», а «Мухтар» - детектив. Погоні, бійки, дресирування собаки. Але відмовлятися від пропозиції не хотілося. Тому ми вирішили - якщо придумаємо 40 хороших історій- новел про сищиків із собакою, то все вийде. Для себе ми цей фільм визначили як «Знавці» з собакою: жінка-слідчий, два оперативники та пес Мухтар. Так, у нас половина дії відбувається в павільйоні, натури набагато менше. А Рекс у них стрибає з машини на машину, літає на вертольотах і мало не на ракетах. Ми зробили матеріал, а каналу-замовнику він різко не сподобався. Героїв немає, трюків немає, картинка сіра. Стояло питання про те, щоб не пускати серіал в ефір. Але нам все-таки довірили. Хоча показ пересунули з 18 на 15 годин. І дуже тривалий час серіал тримав кращий рейтинг дня на телеканалі «Росія».
- А у вас є улюблений серіал?
- Подобаються всі хороші, починаючи з «Твін Пікса» і закінчуючи «Чергової аптекою». Це іспанська серіал, який я вважаю просто великим твором. Ще люблю американський серіал «Грейс у вогні». Раніше я дивився їх десятками. Зараз, звичайно, не встигаю. Але навіть ще два роки тому я знав на пальцях полічити всі російські серіали - хто знімає, хто пише, на чиї гроші це робиться, скільки серій, для якого каналу. Багатьом допомагав у зйомках. Наприклад, Олександру Мітте в «Кордоні».
- І як вам працювалося з Ренатою Литвиновою?
- Пам'ятаєте сцену, коли вона плаче з пістолетом в руці, дощ змиває з її обличчя косметику і вона капає на пістолет? Це я зняв. Була величезна проблема - не можна використовувати водорозчинні фарби, жиру складає не змиються водою, а гуаш роз'їдає шкіру. Тому нам з гримерами довелося винаходити свій власний склад.
- Юрій, як ви вважаєте, чим серіали відрізняються від великого кіно?
- Своїм студентам на лекціях з виробництва серіалів я наводжу такий приклад: на екрані шторм, утле суденце бореться з хвилями, звучить відповідна музика. Глядачеві передається інформація - людина беззахисна перед стихією. На великому екрані такий план можна тримати 40-45 секунд. В цей час глядач розмірковує про те, що людина, що вважає себе царем природи, насправді просто жалюгідний. А на маленькому екрані глядач просто бачить: море, шторм, утле суденце. Таку інформацію він отримує за п'ять-шість секунд. А щоб продемонструвати, як людям на судні нудно і страшно, потрібно туди «увійти» і показати великим планом людини, який говорить: «Мені нудно і страшно».
- Тобто малий екран не для високих штилів?
- Якщо так міркувати, то скульптура - низький штиль порівняно з живописом, тому що для ліплення не потрібно фарб. Або навпаки: живопис - низький штиль порівняно зі скульптурою, тому що в ній немає рельєфності. Те ж саме з великим і малим екранами. У кожного з них свої вимоги, свої інструменти, свої кошти передачі глядачеві емоційної, філософської інформації.
- Значить, для малого екрану важливіша історія?
Згадаймо Тарковського або «Сходження» Шепітько. Усередині цих фільмів жорстка драматургічна структура. Наприклад, в «Сталкера» Тарковського герой Кайдановського - це Андрій Первозванний, який шукає свого Христа. А в «Сходженні» Сотников - це Ісус Христос. Правда, апостолів у нього не 12, а три. Але серед них теж є Іуда. Тому історія потрібна завжди, скрізь і в усьому. Немає історії - не за чим стежити. І навіть в такому блокбастері, як «Титанік», є цілих три історії: історія дослідників затонулого корабля, історія любові і історія сучасної бабусі і її внучки. Насправді їх там могло бути десятки, тому що кожна людина на «Титаніку» мав свою історію.
- А чому ж тоді відрізняються серіальні історії?
- Напевно, цим і пояснюються такі шалені рейтинги «Бідної Насті» - красива картинка, хвацько закручений сюжет.
- Насправді, «Бідна Настя» - це мій проект.
Ірина РИБАКОВА, Ольга ЛОТОЦЬКА
З сайту day.kiev.ua