Ось нарешті ти мій. прозорішим мірри
Твоє обличчя, а кров на жовтому блюді -
Як альмандини. Твої коси,
Такі довгі, сплету з моїми -
І наші губи врівень будуть. ти
Коханець мій! Ще не ситі грудей,
І запах крові хтиво мучить.
Ти не хотів дивитися, як я танцювала,
Упертий. ну, дивись, тебе станцюю
Я багато краще, ніж царю. Гляди ж. (Танцює.)
Ах, у ласках я була б ще досконаліші!
Вії у тебе як шовк, а зуби
Холодні. (Підступний холод, що ллє
Божевілля в цілування.) Яким
б ти красномовним був коханцем,
Пророк, що потоптали красу земну,
Дарував черні палкі слова.
Мене ти зневажав. Візьми до мщенье
І збережи мій образ назавжди! (Швидко опускає мертвого повіки і долонями міцно притискає їх.) (Голос раба) - Тебе кличе цариця.
Вл. Ельснер, [1913]
Стіхоразделов, найважливіше місце вірша, в новоєвропейської поезії переважно відзначається римою. Але це не обов'язково. Антична поезія не знала рими; а коли в епоху Відродження стали створюватися жанри, що наслідують античним, то в них теж став використовуватися неримованим (білий) вірш. Найпопулярнішим з цих жанрів була трагедія: італійська, потім англійська (Шекспір), потім німецька (Шиллер), потім російська ( «Борис Годунов»). З трагедії цей неримованим 5-ст. ямб перейшов в ліричні вірші, по строю нагадували монологи-роздуми ( «. Знову я відвідав.» Пушкіна і т.д. аж до «Вільних думок» Блоку). Монологом, як би вирваним із ненаписаної трагедії, є і вірш В.Ю.Ельснера: це, безсумнівно, слова Соломії перед відрубаною головою Іоанна Хрестителя (тема, популярна після «Іродіади» Флобера, «Саломеї» Уайльда і малюнків до неї Бердслея). Для драматичного вірша характерні гнучкі переноси фрази з рядка на рядок (анжамбмани); тематична кульмінація відзначена найсміливішим з таких переносів ( «. Яким / б ти.») і дактилическим закінченням ( «. коханцем») серед звичайних чоловічих і жіночих (см.№ 64).
Неримованим (білий) вірш строфічними № 23 * * *
На палубі розбійницького брига Лежав я, стомлений лихоманкою, І пити просив. А білявий юнга, Жбурнувши недопитої пляшкою в чайку, Легко переступив через мене.
Важкий опівдні пропалював мені повіки, Я мружився від блиску жовтих дощок, Де швидко висихала калюжа крові, Яку ми не встигли вимити І отскоблить уламками ножа.
Неповороткий і солодко-липкий Мова заткнув мене, як пробка флягу, І марно я ловив хоч краплю вологи, Хоч слабке дихання бананів, що летить з Проклятих Островів.
Вчора, як виволокли з каюти, Так і залишили лежати на баку, Гнилий сухар сьогодні кинув боцман І сам налив розведеного віскі У потріскану мою гортань.
Змучений, я починаю марити, І сниться мені, що сніг йде в Бретані, І Жан, постукуючи деревинкою, Плететься в стару каменоломню, А в церкві гасне вузьке вікно.
Вс. Різдвяний, 1919
У російській білому 5-ст. ямбе за традицією вільно чергуються жіночі та чоловічі закінчення; фрази, розташовуючись по рядках, зазвичай прагнуть закінчуватися на чоловічих закінченнях, тому що після них пауза в вимові буває довше. (В попередньому тексті це не дотримувалося на початку і дотримувалося в кінці вірша, від цього кінець звучав спокійніше.) Якщо врегулювати чергування жіночих (Ж) і чоловічих (М) закінчень і підкреслити його синтаксисом, то текст стане строфічним (як тут з повторюваним і тому предсказуемимЖЖЖЖМ). Пор. складнішу строфу такого ж роду (ЖЖЖМЖЖЖМ + Ж) у вірші О. Мандельштама:
Я не побачу знаменитої «Федри» У старовинному багатоярусному театрі З прокопченої високою галереї При світлі спливають свічок І, байдужий до суєти акторів, збирає оплесків жнива, Я не почую звернений до рампи подвійного римою оперений вірш:
- Як ці покривала мені осоружний.
Театр Расіна! Потужна завіса Нас відділяє від іншого світу. <.>
У наведеному вірші Вс. Різдвяного початковий рядок являє собою цитату з Лермонтова, причому з прози ( «Княжна Мері»).