кіно- і телекритик
Ніколас Крістенфельд і Джонатан Левітт. психологи з Каліфорнійського університету, провели цікавий експеримент. Вони відібрали дюжину оповідань і дали прочитати двом групам респондентів, причому в першій групі твір передував абзац, в якому розкривалася кінцівка. Потім читачів попросили оцінити задоволення за шкалою від одного до десяти. На подив бали тих, хто спочатку дізнався спойлер, в середньому виявилися вищими (виняток - «Парі» А. Чехова). Крістенфельд пояснив результати так: сюжет майже не має значення, це всього лише привід для чудової літератури. Гіпотеза його колеги більш наукоподібна: Левітт вважає, що, якщо знаєш кінцівку розповіді, до нього простіше підступитися, - твір стає зрозуміліше, отже, приємніше. Нарешті, обидва допускають, що корінь задоволення - в перевазі читача над героєм, що перебуває в невіданні.
«Парадокс саспенсу» - хоча саспенс породжується невизначеністю. а знання про результат сцени або ситуації виключає будь-який сумнів, ми все одно його відчуваємо
Слідом Фіш переказав три наукових пояснення цьому феномену. Перше - заперечення проблеми: люди просто плутаються у своїх емоціях, називаючи саспенс похмуре передчуття відомих наперед подій. Друге говорить, що читач або глядач може на час «забути» розв'язку історії подібно до того, як він «забуває», що літаючі дракони і магічні кільця насправді не існують. Третє пояснення в чомусь нагадує друге і тримається на твердженні, що в конкретний момент свідомість оперує не всіма знаннями відразу, а тільки невеликим обсягом. Так, поглиненому читанням людині необхідно зусилля, щоб вирватися з уявного світу і усвідомлено пробратися до кінцівки, яку він вже знає. Чим сильніше захоплений читач, тим менш охоче він піде на цю витрату. Словом, яке пояснення ні прийняти, спойлери не псують враження від книги, фільму або серіалу.
Реакції людей на сцену з 9-ї серії «Ігри престолів»
Дослідження Крістенфельда і Лівіттом ще раз виявило, наскільки людям дорого розуміння того, що відбувається. Зрештою, саме завдяки прагненню пояснити світ навколо, зробити його більш прогнозованим і контрольованим ми дожили до цих днів, створили мистецтво і назвали спойлери спойлерами. Однак тут криється новий парадокс - парадокс задоволення: емоційна відповідь на передбачувані події слабкіше, ніж на сюрпризи. Світ, даний в визначеннях, захоплює дух, не вражає уяву, що не лоскоче дофамінові рецептори - цей світ не заслуговує пильної уваги, тому що став звичним. Про це йде мова в роботі «Задоволення невідомості» Тімоті Вілсона, Девіда Сентербара, Дебори Кермер з Віргінського університету і Деніела Гілберта з Гарварда. У ній вчені показують, як ми осмислюємо (багато в чому несвідомо) навколишню дійсність. У цього процесу чотири фази: якась подія привертає увагу, потім людина реагує на нього емоційно, пізніше він його собі роз'яснює і, нарешті, адаптується до нього. Якщо прикласти цю модель до нашої теми, то спойлер порушує природний порядок: знаючи кінцівку, досить підлаштувати під нього всю решту історію - тут немає місця первозданної емоції.
У «задоволення невідомості» вчені міркують про приємні події, але оскільки в розповідному мистецтві важливий не стільки сам результат сюжету, скільки його логічність, висновки дослідження можна поширити і на випадки на зразок різанини в дев'ятій серії Game of Thrones. Вони свідчать, що найбільшого насолоди люди досягають, дозволяючи ситуацію помірної невизначеності, або «напівзнання»: коли подія спочатку незрозуміло, проте є якась смислова рамка, яка в принципі дозволяє висунути правильне припущення.
Індустрія змінилася, а разом з нею і роль спойлера. У минулі часи свіжий епізод доводилося дивитися, розсівшись перед телевізором в заздалегідь обумовлений час. Якщо ти пропускав серію, то закрити прогалину в доступному для огляду майбутньому було майже неможливо. У ті далекі дні ти небудь отримував цей досвід разом з усіма, або. назавтра слухав у кулера в офісі усні рекапи колег зі схожими смаками. У цій ситуації спойлер служив недбайливим глядачам запрошенням до дискусії, допомагав їм протистояти нелюдської нормативності тодішнього телебачення. Сучасне телебачення інше. В її надрах народилися Game of Thrones, Breaking Bad, The Americans - розсип відмінних серіалів. Але тепер ми ще й можемо дивитися їх - і, отже, обговорювати - коли заманеться. Ні, якщо завгодно, то серіали більше «не розкидані по часу чіткими маленькими порціями». Це подарунок, який перетворює будь-який зручний тобі день в свято, і в той же час умова існування Game of Thrones, Breaking Bad, The Americans. У цих нових реаліях спойлер, необережно кинутий у відкритий простір, - як плювок на новорічну ялинку.
