М.А.Смоленцева. Нігтьової спосіб звуковидобування
В даний час професійна гра на гітарі здійснюється нігтьовим способом. Зміни характеру руху і коливань відпущеної пальцем після звуковидобування струни будуть практично непомітні, якщо не використовувати нігті. Більш того, порівняння різних форм кінчика пальця у різних виконавців є здебільшого тратою часу, так як кожному виконавцю, котрі використовують подушечки, все одно доведеться використовувати ту форму, що дана йому від природи. Зрозуміло, це відноситься і до нігтів, але, по крайней мере, їх довжину і профіль можна змінювати.
Переваги використання нігтів часто купуються високою ціною: багато годин йдуть на надання їм потрібної форми і полірування, цілі тижні йдуть на те, щоб зламаний або зіпсований ніготь виріс до потрібних розмірів.
Надання форми нігтям
Оптимальна форма кожного нігтя залежить від усіх аспектів техніки правої руки, особливо від прийнятого положення руки і використовуваного руху пальців. З іншого боку, якщо виконавець добре уявляє собі, як він має намір розмістити і використовувати свої пальці, і який звук він очікує отримати в такому по-додатку, то форма нігтів щодо очевидна.
Після того, як було вибрано «звичайне» положення кисті, кожного нігтя необхідно надати індивідуальну форму, так щоб він давав задовільний звук при використанні як апояндо. так і Тіранда. В даному випадку логічніше буде прагнути до рівномірності звуку, ніж до його різноманітності. Хоча необхідно пам'ятати, що кожен ніготь буде використаний різними способами для отримання різних звуків, можливо більш важливим буде забезпечити вилучення усіма трьома пальцями збалансованого звуку, коли вони використовуються однаковим чином з одного положення кисті. Очевидним прикладом, для чого це необхідно, є тремоло (р а m i р а m i і т.д.) - яке буде звучати рівно, тільки якщо всі три пальці витягають однакові звуки однієї гучності. У будь-якому випадку, будь-який недоречне зміна забарвлення звуку усередині однієї фрази може утруднити сприйняття музики. Зрозуміло, абсолютно збігаються не є необхідним. Існують невідворотні відмінності в звуці, викликані тим, що пальці i, m, а знаходяться в різних точках по довжині струни, і це може створювати проблеми при грі біля підставки (в цьому випадку i цілком може знаходитися в два рази далі від підставки, ніж а . а великий палець ще далі), проте ці відмінності можна зробити практично непомітними при звичайній голок-ре, якщо надати нігтям правильну форму.
Таким чином, проблема зводиться до додання трьох нігтям такої форми, щоб вони працювали однаково. Але буде великою помилкою вважати, що для цього достатньо буде просто заточити їх з однаковим профілем. По-перше, швидше за все кожен ніготь буде мати своє поперечний переріз, і заточка повинна буде йому відповідати. По-друге, кожен палець буде підходити до струни під своїм кутом, незалежно від обраного положення кисті. Зокрема, якщо безіменний палець а розташований перпендикулярно струні, якщо дивитися з-під зап'ястя, то i і m швидше за все будуть злегка нахилені в сторону, протилежну нахилу великого пальця. У деяких виконавців все пальці нахилені в цю сторону. Дуарте пояснює анатомічні причини того, чому це іноді може бути ефективно; з точки зору звуковидобування, необхідно тільки ув'язнити кожен ніготь відповідно його природному куті атаки. Отже, гітарист, який заточує нігті, як йому подобається, не маючи під рукою гітари, повинен мати дуже стійку техніку - якщо йому взагалі байдуже якість виробленого ним звуку. Менш досвідченим виконавцям, або бажаючим поекспериментувати, рекомендується заточувати нігті, відразу ж перевіряючи на гітарі, чи дійсно кожен ніготь працює однаково при нормальній грі.
Останнє слово у визначенні того, чи правильно працюють нігті, очевидно, залишається за слухом, але деякі фізичні перевірки також будуть корисні. Відчуття того, наскільки гладко струна ковзає по нігтя, є найочевиднішим; також можна оцінити ступінь, до якої струна вдавлюється вниз під час щипка, стежачи за її реакцією на іншому кінці стру-ни, тобто наскільки далеко струна відходить від грифа. Ця перевірка особливо корисна при вдосконаленні щільного звуку при Тіранда. Що стосується слухових перевірок, то деякі з них більш ретельні, ніж інші. Для отримання грубого звуку, якщо взяти, скажімо, ноту «ми» на третій струні, ніготь повинен мати дійсно сильний дефект, особливо якщо помилки маскуються вібрато, однак для отримання приємного звучання цієї ж ноти на відкритій першій струні потрібен ніготь гарної форми. Якщо все три пальці, що використовуються зі звичайного положення кисті, дають приблизно однаковий звук на відкритій струні «ми», при використанні апояндо або Тіранда. і якщо цей звук дуже щільний, а також яскравий і чистий, то є хороші «цеглинки» для створення музики.
Поки були розглянуті тільки цілі заточування нігтів, що грунтуються на ідеї, що після того, як будуть чітко визначені основні завдання, конкретні рішення будуть очевидні. Нижче наведені ідеї та пропозиції, які можуть допомогти деяким виконавцям впоратися з виниклими труднощами.
1. Кожен гітарист користується своїм методом заточування, і будь-який метод, який працює, нітрохи не гірше за інших. На Рис. 2. показаний досить простий метод, який зазвичай дає хороші результати. Почавши з положення, коли ніготь варто перпендикулярно сопілці, як показано на схемі (а), пилка нахиляється на кут а, як показано на схемі (b). Потім пилку необхідно повернути на кут b (в будь-яку сторону), і почати за-тачіваніе, переміщаючи пилку вперед - назад по прямій лінії, як показано на схемі (с). (Рекомендується використовувати абразивну, а не металеву, пилку, яка ріже в обох напрямках, не пориваючи при цьому волокна нігтя.) Однак на нігті залишаться гострі кути - один на «вводить» стороні, за який може зачепитися струна, інший на «виводить» стороні, де він може зробити вивільнення досить різким. Скругл ці кути, і переконавшись, що загальний профіль являє собою голод-кую криву, показану на схемі (d), ви можете використовувати ніготь під різними кутами, а також в його основної функції. Після додання нігтю деякого профілю, можна за допомогою пилки згладити поверхню кінчика. Робота на цьому ще не закінчено. Поки робоча поверхня нігтів не буде відполірована до склоподібною гладкості (в даний час існують спеціальні полірувальні пилки), ніготь не буде ефективно працювати, без неприємного «скребуть» шуму, що викликається грубою поверхнею нігтя. Оскільки струна здебільшого контактує з внутрішньою поверхнею нігтя, вона вимагає особливо ретельної полірування, особливо на «вводить» стороні. Однак ближче до точки вивільнення зі струною починає контактувати зовнішня поверхня, яка теж вимагає особливої уваги.
Мал. 2. Метод заточування нігтів по прямій лінії
2. Перевага тільки що описаного методу прямої лінії полягає в тому, що він дає досить хороші результати незалежно від природної форми нігтя і його кута атаки за умови, що кути а і b обрані правильно. При їх виборі необхідно виходити з необхідної висоти і ухилу нігтя, з урахуванням питань, рассмот-корінних в розділі. Кут b залежить в основному від кута, під яким палець підходить до струни (якщо дивитися з-під зап'ястя), а кут а від висоти поперечного перерізу нігтя. (Якщо ніготь сильно плоский, то кут а. Необхідний для підпилювання по прямій лінії, може виявитися занадто великим, так як підпилювання під таким кутом дуже сильно послабить кінчик нігтя. У цьому випадку все одно можна використовувати даний метод, користуючись поверхнею пилки тільки для перевірки прямій лінії, а безпосередньо підпилювання виконувати, чи не нахиляючи пилку.) Знаходження правильних кутів - непросте завдання, і зазвичай вирішується методом проб і помилок. Хоча цей метод і не є панацеєю, він може стати відправною точкою для знаходження оптимальної форми для кожного нігтя.
3. Велика частина вищесказаного в рівній мірі відноситься і до великого пальця. Зрозуміло, ніготь великого пальця необхідно заточувати відповідно до його природним кутом атаки, який сильно відрізняється від інших пальців. Зазвичай струна входить в контакт з нігтем приблизно десь у середині і сходить з нього в нижньому кутку, хоча деякі виконавці вважають за краще прогнути великий палець так, щоб ніготь був направлений в іншу сторону. Проте, в більшості випадків, ту частину нігтя великого пальця, яка використовується для гри, не потрібно сильно відвертати від лінії струни - якщо ніготь поставити на басові струни з опліткою, то можна отримати неприємне «деренчання». Також як і на інших пальцях, ніготь великого пальця можна використовувати різними способами, змінюючи звук, або, на відміну від інших, його можна повністю виключити з щипка, щоб отримати особливо теплий бас або м'який, «м'ясистий» акорд на всіх шести струнах.
Вибір довжини нігтів
Жодне з відмінностей в техніках різних відбулися виконавців, які використовують нігті, не дивує так сильно, як різноманітність використовуваних довжин нігтів. «Часто рекомендується, щоб нігті видавалися над подушечкою пальця приблизно на півтора міліметра, а, наприклад, Дуарте настійно рекомендував сточувати нігті настільки коротко, наскільки це можливо» [Ч.Дункан. Мистецтво гри на гітарі шестиструнної]. Проблема з конкретними порадами такого роду полягає в тому, що мало кому з виконавців допомогло точне дотримання ним. Визначення оптимальної довжини кожного нігтя в значній мірі є результатом експериментування, і може зайняти досить багато часу, якщо експериментувати в вузьких рамках.
Але ми можемо підсумувати деякі закономірності:
1. Якщо ніготь підточити занадто коротко, то звук, який отримують їм, буде і недостатньо щільним, особливо при Тіранда. Часто можна значно поліпшити щільність і гучність звуку, всього лише дозволивши нігтям відростати протягом двох-трьох днів.
2. Довжина нігтів повинна відповідати обраній висоті зап'ястя. Якщо зап'ясті знаходиться досить низько, то нігті повинні бути довшими, ніж у випадку, коли зап'ясті вигнуте.
3. Оптимальна довжина нігтів також залежить від співвідношення частоти використання гітаристом апояндо і Тіранда. Якщо апояндо використовується рідко, то нігті повинні бути досить довгими, щоб витягувати щільний звук за допомогою Тіранда. а при частому використанні апояндо зручніше буде грати більш короткими нігтями.
4. Неміцні або гнучкі нігті потрібно залишати короткими, так як чим вони довші, тим сильніше вони будуть прогинатися під дією струни, замість того щоб впевнено вдавлювати її вниз.
5. Нігті, загинаються на кінцях, звичайно доставляють тим менше незручностей, чим вони коротші.
6. Якщо кінчик пальця має звужується форму, то з'являється можливість використовувати техніку, яка поєднуватиме м'якоть і ніготь. У цьому випадку довжина «вводить» частини нігтя повинна бути підібрана так, щоб забезпечувати гладкий перехід з м'якоті на ніготь.
7. Якщо, навпаки, сама виступає точка кінчика пальця знаходиться на деякій відстані від нігтя, то ніготь повинен бути досить довгим, щоб його можна було використовувати без взаємодії з м'якоттю. Якщо нігті міцні і ростуть прямо, і якщо використовувати тільки «чисто нігтьову» техніку, то в такому випадку довжина нігтів вже не матиме такого великого значення, за умови, що вони не дуже короткі.
Таким чином, ми бачимо, що існує багато факторів, що впливають на звуковидобування. Багато з них пов'язані між собою: довжина і форма нігтів, якість інструменту, жорсткість струн, анатомічні особливості рук і ін. Проте неодмінною умовою отримання яскравого і щільного звуку є перпендикулярний напрямок струни до деки.