-Кирило, як Ви отримали це замовлення, як складався задум майбутньої роботи?
- Що стосується зробленої роботи, я можу сказати наступне. Було це так. Ми зустрілися з батьком Максимом, і він сказав, що є така ідея - зробити в подарунок для Святійшого жезл, запитав, чи можу я втілити цей задум у реальність. Я погодився. З дияконом батьком Олександром ми насамперед пішли в музей храму Христа Спасителя, подивитися, що подібне є там.
- А Ви до цього ніколи не робили жезли?
- Ні, жезли не робив. Така пропозиція була вперше і, звичайно, хотілося подивитися що ж, власне кажучи, було зроблено до цього. Ті жезли, які я побачив у музеї, зроблені, наскільки я зрозумів, в традиціях Софрон. Потім ми пішли в софрінскую лавку, подивилися що є там і були дуже здивовані. Ви знаєте, напевно, що в Софрон є певні складності і проблеми, тому що традиції втрачені, втрачені. Майстри, які були виховані до 1917-го року, в 60-і роки ще залишалися, і продукція Софрон початку 60-х років дуже сильно відрізняється від того, що виробляється зараз. Це можна побачити навіть на прикладі звичайного хреста.
Ось у Володимирі є Дмитровський собор, в своєму роді унікальний. Рельєфи там зроблені в архаїчному стилі: великі голови, перебільшені, стилізовані, але в них дивовижна простота, цілісність, чистота. Це просто шедевр. Ця російська школа, російська традиція перенесена до нас із давньої Візантії. І якщо подивитися російську скульптуру 10-12 століть, то ось Жезл я вирішив зробити саме в цих традиціях. Потім треба було дізнатися, так би мовити, «технічні» параметри жезла, адже це функціональна річ.
Форма жезла символічна. Куля - це держава, увінчана хрестом. На цьому палиці є ще зображення Спаса в силах, зі зворотного боку Знамення Богородиці, праворуч і ліворуч - два ангели, ще ангели по краях, і все це прикрашено напівдорогоцінним камінням. Камені теж вибиралися спеціально. Основні камені, які тут використовувалися, - бірюза, зелений хризопраз, рожевий турмалін, потім лазурит, рожевий кварц, зелений кварц.
- До речі, про технічні параметри - вага палиці якось обговорювалося?
- Батько Максим просив мене зробити посох максимально полегшеним, тому що він призначений для використання на богослужіннях і повинен бути легким. Я говорив з майстрами, які виточували деякі деталі, ми думали, як максимально полегшити посох. Сама ось ця конструкція, трубка, вона порожня всередині, але все-таки має певну товщину, близько 2-3 міліметрів, щоб можна було зробити чеканку.
Ми вчинили так: спочатку виготовили окремі елементи палиці, потім продумали, яким способом вони будуть скріплюватися. Там всередині зроблена різьба, стрижень, за допомогою якої все з'єднується. Потім була зроблена карбування. Складність в тому, що ось якщо ви бачите на іконах святого Миколая зображення хрестів, вони чітко читаються і йдуть певним ладом. Розумієте, дуже було важко зробити цей лад на циліндричній поверхні. Майстер, який робив карбування, зробив її цікавим способом, зміщуючи на один хрест нижче, таким чином, хрести як би закручуються по спіралі, ось такий тонкий момент.
- Тоді хрести і за розміром зменшуватися донизу, правильно?
- Так небагато. Спеціально все було точно виміряна.
- Все це робилося вручну?
- Так, все це виконувалося вручну. Ці рельефчікі, які я робив, ангелів і маленькі іконки, звичайно, робили окремо. Я їх ліпив в пластиліні, потім знімав гіпсову форму, потім по ній допрацьовував, а потім вже робив маленькі восковочкі. І ось вже по восковій моделі вони відливалися. Ці рельефчікі накладалися на площину, на саму поверхню, спеціальна підгонка робилася. І ці рельєфи важливо було зробити в потрібному масштабі і пропорції до всього ціпку. Якщо ви побачите софрінскую продукцію, то будете вражені тим, скільки там дрібних деталей, деколи можна дивитися і не бачити їх окремо один від одного, тому що вони зливаються в кашу. А тут зроблено саме максимально просто, і ось ці скульптурні рельєфи ангелів і іконок мають яскраво виражений акцент, вони виділені завдяки збереженому масштабу рельєфу по відношенню до всього ціпку - це дуже важлива річ. Він вийшов як би архітектурно спроектований.
Я прораховував, щоб кожен елемент був прорахований в масштабі до всієї речі. Треба завжди дивитися річ в цілому, це дуже важливо. Архітектурно правильно вибудуваний об'єкт завжди виглядає по-особливому.
Незважаючи на гадану простоту цієї речі, робити її довелося досить довго. Сам жезл був зроблений з латуні. Він був відполірований, але потім, побачили, що від пальців залишаються сліди, латунь окислюється, темніє, то роблять карбування майстри сказали: «Кирило, обов'язково треба покрити золотом». Це було правильне рішення.
Знайшли помилку в тексті?
Виділіть її мишкою та натисніть: