Образи міст у світовій літературі
Мішина Лідія Сергіївна, учениця 9 класу;
Дубівка Анастасія Максимівна, учнівська 9 класу
Науковий керівник: Хусяінова Гюзель Ильдаровна, вчитель літератури
ГБОУ р Москви «Школа № 183»
Виявляється, є і таке насолода -
брести по порожніх вулицях навмання, не знаючи шляху.
Чужий, незрозумілий місто.
Чужа, незрозуміла життя.
Як там не є.
Місто як місце перебування людини, завжди цікавив літературних діячів. Для деяких письменників місто - засіб формування його типу людини, для інших - самостійне тіло, яке живе і має рівні права зі своїми мешканцями. Звернення письменників до теми міста породжує появу так званих «міських текстів», які і включають в себе образ міста в художніх творах.
Перші, хто писав про міста, були Арістотель і Платон. Вони створювали образи ідеальних держав. Наприклад, Аристотель був переконаним защітнікомправ індивіда, і його погляди не збігалися з поглядами Платона. Надалі такий напрямок в літературі розійшлося по всьому світу.
По-іншому описує Петербург Н. В. Гоголь у повісті «Шинель» .Образ міста є дуже значущим не тільки для розуміння самого твору, а й для того, щоб розібратися в задумі всього циклу «Петербурзьких повістей». Місто на сторінках повісті фантасмагорічен і неприродний. Він нагадує місто-привид. У такій обстановці неможливе повноцінне життя людей, можливо лише безцільне і марне існування. Гоголь описує під'їзди і вдома Петербурга, особливо докладно зупиняється на дивному, едком запаху. Образ Петербурга в повісті «Шинель» близький до того, яким він представлений в романі «Злочин і покарання» Ф. М. Достоєвського.
Порівняємо два опису
«Скоро потяглися перед ним ті пустельні вулиці, які навіть і вдень не так веселі, а, тим більше, ввечері. Тепер вони стали ще тихіше і усамітнення: ліхтарі стали з'являтися рідше - масла, як видно, вже менше відпускалося; пішли дерев'яні будинки, паркани; ніде ні душі; виблискував тільки один сніг по вулицях, так сумно чорніли з закритими віконницями заснули низенькі халупки ». [2, c. 3]
«Є в Петербурзі сильний ворог усіх, які отримують чотириста рублів на рік платні або близько того. Ворог цей не хто інший, як наш північний мороз, хоча, втім, і кажуть, що він дуже здоровий. О дев'ятій годині ранку, саме в той час, коли вулиці покриваються йдуть в департамент, починає він давати такі сильні і колючі клацання без розбору по всіх носах, що бідні чиновники рішуче не знають, куди дівати їх ». [2, c. 11]
«. Нестерпний ж сморід з Розпивочна, яких в цій частині міста особливе безліч, і п'яні, щохвилини який траплявся, незважаючи на буденний час, довершили огидний і сумний колорит картини. »[1, c. 1]
«. На вулиці спека стояла страшна, при цьому задуха, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, настільки відома кожному петербуржці, що не має можливості найняти дачу. »[1, c. 1]
З самого початку складається відчуття того, що місто хоче вигнати людей, він відкидає їх. Але не всіх. Страждають, в першу чергу, такі як Акакій Акакійович. Ворог всіх чиновників з мізерним платнею - петербурзький мороз. Холод в повісті символізує ще й простір смерті, насамперед духовної. Адже ні у людей, що оточують Башмачкіна, ні у нього самого немає ніяких інших інтересів, крім як речі. Атмосфера духоти в романі Ф. М. Достоєвського пронизує всю розповідь. Місто немов посилює відносини між людьми, тисне на них, знищує і з'їдає їх. У такому місті Раскольников ще більше відчуває себе нікчемою.
Столиця Франції завжди особливо цінувалася діячами різних видів мистецтв. Звичайно, можна пройтися, чи не затамувавши подих, старовинними вуличками серед напівзруйнованих історичних пам'яток? Всі прекрасні панорами цього міста мимоволі спонукають в нашій душі якийсь творчий порив. Париж збагатив і літературу. Можна годинах згадувати знаменитих поетів і письменників, яких надихнув цей повний примар і таємниць місто: Володимир Маяковський, Ернест Хемінгуей, Олексій Толстой, Марина Цвєтаєва ... Кожен з них побачив Париж по-своєму. Так чи чудовий Париж в видіннях письменників, як в наших?
У своєму вірші «У Парижі» не знаходить собі місця і Марина Цвєтаєва. Перебуваючи в Парижі, вона лише уві сні бачить його краси, які ми всі згадуємо при згадці цього міста. Здавалося б: шум, вечір, кругом ходять пари - життя вечірнього Парижа кипить, але поетеса відчуває себе самотньо, вона сумує за Москві. Вона описує, як за яскравою мішурою веселощів і краси може ховатися холодна нудьга і самотність.
У великому і радісному Парижі
Мені сняться трави, хмари,
І далі сміх, і тіні ближче,
І біль як раніше глибока. [1, c. 12]
Дії роману Е. М. Ремарка «Тріумфальна арка» також розгортаються в Парижі. Головний герой - біженець з Німеччини, який знайшов краще життя у Франції, будучи спокійним під час нацистських ідей державою. Ремарк нам описує, що в Парижі готові прихистити всіх - від волоцюг до еліти. Тут люди спокійно живуть, здійснюють свої задуми, знаходять свою любов, підіймаються по кар'єрних сходах. Словом, Ремарк дає повністю протилежне нашим співвітчизникам опис Парижа, роблячи місто оплотом мирного життя: «Париж - єдиний в світі місто, де можна чудово проводити час, нічим по суті не займаючись». [C. 256], «Зазвичай літо - мертвий сезон. А в цьому році немов божевілля якесь на всіх знайшло. Подивився б, як жваво торгує бар! Можеш собі уявити - навіть французи замовляють шампанське! »[C. 295].
Аналізуючи такі різні описи одного і того ж міста, можна з упевненістю сказати лише одне: за красою і неробством Парижа ховається сотні таємниць і загадок. Ми ніколи не зможемо прийти до єдиного цілого, більш придатному, як нам здається, опису Парижа тому, що одного з нас затягне яскрава сторона столиці Франції, а інший поникне в розчарування і тугу. Один місто - мільйони вражень і відбитків на душі.
«На світі мільйон таких містечок. І в кожному так само темно, так само самотньо, кожен так само від усього усунутий, в кожному - свої страхи і свої таємниці. Пронизливі, тужливі звуки скрипки - ось музика цих містечок без світла, але з безліччю тіней. А яке неосяжне, непомірне самотність! А невідомі яри, що засмоктують, як трясовина! Життя в цих містечках ночами обертається льодовим жахом: розуму, сім'ї, дітям, щастя з усіх боків загрожує чудовисько, ім'я якого Смерть ». [1, c. 57]
Грін Таун представляється читачеві дуже затишним, але зі своїми таємницями містечком.
Ми можемо погодитися з вченими, що виділяють опис простору як окремий елемент художнього твору. У кожному з розглянутих нами творі опис міста дається детально, докладно і точно, жителі міста з ним тісно пов'язані і психологічно він впливає на них, їх вчинки і почуття.
Образ міста допомагає письменникові глибше занурити свого читача в світ персонажа (реальний або вигаданий), пояснити мотиви його вчинків, служить канвою для основного сюжету твору.
