За Людовіка XIV Франція історією і життям була вже підготовлена посісти перше місце в Європі. Військові і політичні успіхи, розвиток промисловості, розквіт літератури, пов'язаний з іменами Корнія, Расіна, Мольєра та інших, багате розвиток літературної мови - все це доводиться на XVII століття, є свідком творчої імпульсивності Франції. Для Франції наступила епоха слави; блиск і пишність досягли своєї вершини, а власне короля Людовика XIV навіть прозвали королем Сонця.
Молодий король дає бали за балами, забави за забавами. Французький король і двір стають справжніми диктаторами європейської моди. Але пройшла молодість, а з нею легкість і безтурботна радість зовнішнього прояву короля. Королю-сонця належить повагу, обожнювання і глибокий уклін. Тому те, чим старше стає Людовик XIV, тим важче стає мода і тим складнішими ритуалами обростає придворний королівський церемоніал. Стиль бароко запанував по всіх усюдах.
У першій половині панування Людовика XIV одяг молодого короля, одяг його оточення, придворних і багатих кіл Франції, а за їхнім прикладом і ноша благородних осіб у всіх країнах Європи, - блищить химерної фантазією молодості і майже дитячою безтурботністю. Зверніть увагу на незліченні мережива, нескінченні стрічки, розетки, довгі кучері, що розсипаються на плечах, безліч дорогоцінних пров на капелюсі, широку форму брюк з буфами, що нагадують жіночі спідниці, розкішно прибрані сорочки, виступаючі з під короткою жилетки і коротких рукавів. Все нагадує буйну, веселу, самовпевнену молодість і нічим нестримну порожнечу.
Закінчення у шиї - комір, завжди був дуже важливою частиною одягу. Ми вже бачили, як з кінцем XVI століття після довгого панування твердого кола навколо шиї, наполегливо велися пошуки нових легких форм комірів і все в зв'язку з новою зачіскою і новим видом голови. У перші роки панування Людовика XIV, легка коротка шаль охоплює шию і плоско спадає на грудях. У 70-х роках чоловіки і жінки починають носити легкі білі шалі з мережив, кінці яких вільно спадають. Назвали ці шалі «Steenkerke», ім'ям відомої нідерландської битви, коли французькі старшини вперше їх наділи. Кажуть, що французи тільки тому уклали перемир'я, щоб похвалитися перед ворогами своєї модним одягом. Слід звернути увагу на «Steenkerke» тому, що та форма коміра не тільки була граціозною і зберігалася довгий час, але згодом вплинула на подальший розвиток коміра і, між іншим, є далеким пращуром самостійної частини чоловічого одягу - сучасної краватки.
Ще одна важлива новина в чоловічому одязі з'явилася за Людовіка XIV, стала початком сучасного жюстокора. Його одягали поверх короткої жилетки і накривали ним коліна. Тоді король вже набирав все більшої поваги, його молода, щаслива самовпевненість переходить в величну гордість першого володаря Європи. Згідно з цим жюстюкур відзначався надзвичайним багатством і пишнотою, мерехтів золотом, шовками і золотими гудзиками. Широкі манжети при рукавах походили формою на ботфорти при чоботях і відрізнялися, як і великі кишені, фарбою від всього одягу, наприклад, червоні на загальному синьому тлі.
Не можна собі уявити жителя того часу без величезного перуки на голові. Мода вимагала надлишку волосся, спадаючих з голови буйними кучерями на груди і рясно розсипаються на плечах. Природа не в змозі була задовольнити потреб моди і тоді на допомогу прийшли перукарі, для яких епоха короля Людовика мабуть була «золотим віком». У 1655 році Людовик XIV мав 48 придворних перукарів, а в 1656 році паризький цех налічував двісті, а згодом п'ятсот цих ремісників.
Перуки проводилися і з справжніх волосся і з кінської або овечої вовни. Хороші перуки тоді цінувалися на вагу золота. Даремно духовенство виступало проти «мертвих волосся», а Папа римський одного разу навіть наклав на них заборона, мода поширювалася зі швидкістю зарази і скоро не тільки всі благородні голови були покриті перуками, а навіть і саме духовенство, перш за все, ошатні абати, поспішили прикраситися чужими розкішним волоссям. Людям того часу здавалося, що такий надлишок волосся на голові надає людині гордовитий вигляд, нагадує гордого царя звірів.
Жіночий одяг, як і чоловіча, стає з легкої і веселою важкої, величною, пишною. В крою та прикрасах цього одягу немає значних змін, але чим більше старіє король, тим менше живий різнорідності в появі жінки, тим більше скутості і замкнутості в її рухах. Весь час правління Людовика, як і раніше жінка носить подвійне сукню, але інакше це плаття виглядає в 1670 р а зовсім інакше в 1690 р і ще інакше під сам кінець панування Людовика XIV. Спідниця другий сукні розходиться спереду, відхиляється в зад і спадає складками в низ. І одна і друга спідниця причепуреною стяжками і мереживом різними способами, причому спереду виступає першу сукню, а ззаду укладається друге. Взаємне відношення двох суконь і їх відтінків, створювало гармонію і красу всього одягу жінки ще з часів середньовіччя.
У 70-х роках XVII століття жінка ще граціозніше; матеріали другого сукні м'яко і природно охоплює ніжну сильветку і довгим треном стеляться по землі. Пізніше використовують більш важкі матерії на сукню, а для більшої, пишності складки другий спідниці скріплюють проводами. Тому вони не вже не спадають вільно, лише створюють диміти, ще більш збільшуючи обсяг фігури ззаду. До того ж мода вимагала тонкого стану, і жінка вперше затягнулася в високий корсет, стискаючи без милосердя свій стан і грудей під цим панциром з заліза і китового вуса. Природні форми жіночого тіла зовсім сховалися під цим одягом, і вона прибрала штучний вигляд, незалежний від будови тіла.
«Steenkerke» огортав шию жінки. На голові височів «Fontange» (фонтанж), знаменита зачіска того часу з найвищою будівлею з легкої та прозорої білої або кольорової вазою, мереживами і стяжками на дротовому скелеті. Це прикраса висотою дорівнювала двом головам, і надавало жінці ще більшого величі. Як добре фонтанж відповідав духу часу, показує хоча б те, що мода ця трималася повних п'ятдесят років.
Черевики з високими підборами під кутом 45 градусів нахилили цілу фігуру жінки вперед, а зате важкий хвіст сукні відкидав її назад - для рівноваги жінці доводилося спиратися на паличку.
Образ придворної дами Людовика XIV ні чином веселою, безтурботною дівчата, а величною масивної матрони, застиглої в церемоніальному поклоні. Великий вид жінки XVII століття - в повній мірі виправданий. У XVII столітті жінка починає вперше, завдяки своїм інтелектуальним і моральним здібностям, відігравати активну роль в суспільстві!
З початком XVII століття з'являється перший французький салон «Hotel de Rambouillet» душею якого була маркіза Ранбуе, а потім її дочка-красуня Юлія, яка тривалий час не хотіла виходити заміж, щоб не залишати чудесного салону матері, де говорилося так багато про прекрасні речі. Невисокий рід, аристократичне походження і розмір гаманця цінувався в тому салоні, а тільки розум, благородні почуття, знання ... Салон був протягом 50 років школою доброї французької мови, тонкого смаку, ніжного почуття, літературної критики та морального педантизму. З тих пір багато жінок не тільки зацікавилося наукою і літературою, а й приймають в них діяльну участь. За Людовіка XIV жінка не тільки сяє своєю красою, а й славиться своїм розумом і здібностями. Листи маркізи Севіньї до своєї улюбленої дочки - це досконалий зразок епістолярного стилю. З того часу жінка, в особі королівської приятельки - фаворитки намагається впливати і на політичні події, як, скажімо, знаменита маркіза де Помпадур, коханка самого Людовика XV.
P. S. Старовинні літописи розповідають: Подумалося, цікаво якщо б за часів Людовика були реаліті-шоу на подобі сучасного дом2. Скажімо закрити групу людей в палаці Версаля і спостерігати за ними - людський зоопарк та й годі. Цікаво на скільки таке шоу б відрізнялося від сучасного.