Офіційний сайт Льва Дурова - як знімався фільм

ЧОМУ НЕ МОЖНА БУЛО ЗНІМАТИ РУКИ ТИХОНОВА

«Іноді нам, артистам, які знімалися в ролі німців, здавалося, що ми брали участь в якомусь страшному, низькопробному бойовику. Форми ці, пістолети. Але думали так, що в Урюпінську десь по четвертій програмі проскочить. Артистам було грати буквально нічого, особливо тим, у яких були великі ролі, тому що більшу роль треба ретельно готувати, придумувати, репетирувати її. Це не просто вимовити текст або сісти перед камерою. Іноді в самому жахливому, просто жахливому становищі перебував. Але це просто неможливо! Тобто думати можна все життя, але показувати, що ти думаєш. Бронєвой Льоня, у якого була надзвичайно складна, багатоходова роль, просто взяв роль Капулетті, яку поставив йому Ефрос в театрі, і переніс її безпосередньо на Мюллера. »До речі, в свій перший знімальний день Бронєвой-Мюллер примчав на знімальний майданчик. через весільного столу. Він тоді тільки одружився, і, варто зауважити, вельми вчасно. Якби не молода дружина, з якою Бронєвой ночами вчив текст ролі Мюллера, цю роль йому б ніколи не подужати. Я анітрохи не перебільшую, це його власні слова.

Ліознова завжди відрізнялася особливою прискіпливістю в показі деталей, і «Сімнадцять миттєвостей» не стали винятком. Інша справа, якого пекельного праці коштувало ці деталі показати. Взяти, наприклад, епізод зустрічі Штірліца і -Шлага, де наш розвідник годує його супом. Як ми пам'ятаємо, Штірліц відкривав супницю, і вгору піднімалася струмінь пара, на яку пастор, довгий час провів у в'язниці, дивився з пожадливістю. Так ось цей пар у кіношників ніяк не виходив: то його було мало, то, навпаки, багато, що «розмивало» картинку. І тільки після великої кількості дублів нарешті вдалося зняти пар так, як це задумувала Ліознова.

Не менш курйозний проходили зйомки іншого епізоду - Штірліц за кермом мчить автомобіля. Останній розгойдували близько десяти чоловік, в тому числі і сама Ліознова. При цьому без жартів-примовок ніяк не обходилося, хоча Тихонов благав цього не робити: йому ніяк не вдавалося зосередитися і зробити розумне обличчя. Тому, читач, переглядаючи тепер ці кадри, уяви собі, яких зусиль коштувало актору зображати в кадрі глибокодумну задума.

Директором фільму був Юхим Лебединський, який на роль статистів - тих же есесівців, які охороняли штаб-квартиру РСХА, - запросив своїх знайомих, причому, СПЛЕШ одних євреїв. Консультант з КДБ, який одного разу прийшов на зйомки і побачив цих статистів, раптово обурився: мовляв, як це так - в ролі есесівців знімаються євреї.

- А ви що, антисеміт? - здивувалася Ліознова.

- Ні, але ви самі знаєте, які у нас відносини з Ізраїлем. Ось і вийде, що ми в своєму фільмі покажемо, що євреїв знищували такі ж євреї, тільки в гестапівською формі. Ліознова натяк зрозуміла. Вона викликали Лебединського і наказала поміняти статистів.

- Як поміняти. Я ж їм вже заплатив! - обурився директор.

- Нічого, компенсуєш зі своєї кишені! - відрізала Ліознова.

Директору довелося підкоритися. У той же день за допомогою все того ж консультанта з КДБ він подзвонив в Вищу по-граншколу і попросив надіслати на зйомки десяток рослих курсантів, бажано прибалтів. Саме їх ми тепер і бачимо на екрані.

Мало хто знає, але в фільмі були і інші підміни. Так, в кадрі, де показували руки Штірліца (коли він малює бонз рейху і викладає з сірників фігурки звірів), знімали руки. художника фільму Фелікса Ростоцького. Запитайте чому? Справа в тому, що у Тихонова на правій руці було татуювання, зроблена ще в юності - «Слава». І як не старалися гримери її замазати, на великих планах вона все одно проступала. Щоб не ризикувати, вирішили знімати руки іншої людини. Він же, Ростоцький, писав шифровки за Плейшнера-Євстигнєєва. Але там причина була іншою: аж надто поганим був почерк у актора, щоб показувати його крупним планом.

Згадує Ф. Ростоцький: «У мене був палевий дог Тіль - розмірів і краси невимовних, просто слоник. Так ось я вирішив його в «миттєво» увічнити. Може, пам'ятаєте сцену у Герінга: два дога сидять - один чорний, інший палевий? Сидить «Герінг», до нього в кабінет входять «фашисти» і викидають руку вперед в нацистському вітанні: «Хайль!» А для собак-то цей жест означає команду «фас». Два дога сидять, головами в різні боки крутять, ніяк зрозуміти не можуть, кого треба хапати. В результаті почали битися між собою, мало не загризли один одного, а до цього так подружилися. Довелося собачок знімати по черзі, а потім монтувати разом. »

Офіційний сайт Льва Дурова - як знімався фільм

Схожі статті