кореспондент:
Ви знайомі з Володимиром Бортко вже дуже давно, працювали разом на «Вулиці розбитих ліхтарів» ( «Менти»). Як починалася ваша співпраця? Наскільки нам відомо, вас запросили на роль у фільмі «Про любов» без проб.
Олександр Ликов:
Коли режисер уже працював з артистом, він і так знає, на що той здатний. З Володимиром Володимировичем ми, дійсно, знайомі дуже давно, починаючи зі зйомок перших серій «Ментів». Режисер запросив мене на роль, і ми до сих пір співпрацюємо і спілкуємося. У «Менти» є один епізод, про який Бортко досі згадує, і призводить його в приклад, як одну з показових телевізійних сцен. Вона була дуже тривала і складна в плані драматургії мінливих взаємовідносин між персонажами, але знімалася одним кадром. Фінальний епізод розв'язки, в якому мій персонаж переживає багато змін емоційного стану. У сцені це вийшло чисто, досягнуто виключно акторським професіоналізмом і режисерської наполегливістю. Володимир Володимирович задоволений до сих пір. Моя партнерка по сцені теж про це згадує.
кореспондент:
Чим вас привабив проект «Про любов»?
Олександр Ликов:
По-перше, сценарій написав Володимир Володимирович, до якого я дуже зворушливо ставлюся. Він один з діючих режисерів старшого покоління, з великого радянського кіно, яке неодноразово отримувало призи на всіх фестивалях світу, включаючи Канни. Режисер тієї самої школи, яку я дуже поважаю і люблю. Я сам її вихованець і недалеко стою від Володимира Володимировича. Нещодавно зустрівся з хлопцями, які виявилися учнями моїх товаришів. Вони бородаті, дорослі дядьки. Я навіть не відразу зрозумів, про що вони говорять, у кого вони могли вчитися.
Мені подобається, що Володимир Володимирович в бойовій формі, завжди в строю. Із задоволенням завжди приймаю її пропозиції. Може, трохи шкодую, що він не запрошує на великі ролі, але все ж завжди намагається мене зайняти в проекті.
кореспондент:
Вашому героєві належить запам'ятався найбільше монолог, який примітний в тому числі тим, що ви вимовляєте його на великій швидкості скочуються на лижах з гори. Як знімалася ця сцена?
Олександр Ликов:
Коли Володимир Володимирович мене запросив, відразу спантеличив цим монологом. Звичайно, довелося добре попрацювати, щоб зняти цю сцену. Може не зовсім так і не в тому обсязі, в якій ми припускали її спочатку. Адже до всього іншого режисер поставив мене на лижі. Втім, я був до цього готовий. Тут було важливо добре знати текст. В принципі, роль не заучують на зубок, але якщо ти не знаєш монолог, коли тебе на голову перевернуть, в житті нічого не скажеш. У звичайній обстановці зможеш щось вимовити, але не тоді, коли тебе ставлять на голову, або б'ють палицею по голові, або виробляють якісь операції, не зовсім зрозумілі тобі. Така сцена вимагає концентрації, щоб текст уже не тримав. Відкатали ми і зняли минулого всього за два дні, і досить пристойно. Може і швидше могли, але навіть не хотілося з гори їхати.
Сам монолог написаний складно, дуже мені подобається своєю незвичністю. Я іноді навіть читаю його на людях. Це роздуми про те, що таке любов, про відкриття чоловіком цього почуття до жінки. Мені здається, він дуже вдало написаний і правильно всередині фільму вбудований.
До речі, минулого на лижах ... Я спочатку думав: яка нормальна людина буде вимовляти такий текст, скочуючись з гірки? Ви бачили коли-небудь таке? Спеціально там два дні спостерігав і ні разу не чув, ні від кого. Я на лижах не надто стою добре, не те що Дмитро Пєвцов. Він взагалі професійний спортсмен, все вміє. А я ось одного разу невдало гальмував і, як кеглю, збив одного хлопця. Він мені почав видавати: «Ти що, танцюрист чи що?». Не знаю, чому танцюрист, напевно, образу у них таке!
кореспондент:
Ви на лижах раніше стояли?
Олександр Ликов:
Стояв давним-давно. Рідко катаюся, але мені це до душі. Коли надається можливість плавати, стрибати, битися, я користуюся цим із задоволенням. В принципі, я теж спортсмен, починав працювати в трюкових кіно, і є відповідна підготовка.
кореспондент:
Чи комфортно вам працювати з Бортко? Чи змінився режисерський підхід з часів «Ментів», на ваш погляд?
Олександр Ликов:
З Бортко мені, звичайно, комфортно працювати. Режисерський підхід як вино: коли зберігається правильно, не псується. Буває, що при неправильному використанні таланту він починає в оцет перетворюватися. До Бортко це не відноситься - він не «псується». Більш того, в ньому чогось додалося. Повертаючись до гірці, складність була навіть не в тому, щоб скотитися, а саме в тому, що ми з Дімою Пєвцовим розмовляємо. У звичайному діалозі нічого складного, а тут начебто нічого не відбувається, але має. І Бортко мені сказав: «Зроби, як знаєш. Ти зробиш це так, як я сам не уявляю ». Тобто, його довіру до мене стало абсолютним.
Зазвичай він завжди говорить, що потрібно робити або «що ти тут робиш, не треба цього!». Потрібно спочатку зрозуміти, чого він хоче. Режисер може висловлювати своє бачення якимись неперекладними вигуками. Коли давно вже працюєш з режисером, то слів вже і не потрібно. Я просто дивлюся, відчуваю і розумію, які відкриваються простору, куди я можу пролізти. Тут розуміння визначається довгим співробітництвом і довірою, а це найважливіше.
Що стосується того, що я вніс в роль, речі, кардинально відводять убік від сценарію, рідко бувають. В основному, це уточнення. Заготівля вже є, і потрібно акуратно її доробити, зробити результат живим.
кореспондент:
Ваша роль невелика, але дуже запам'ятовується, адже саме Геннадій радить головному герою здійснити зраду. Як ви характеризуєте свого героя? Що він за людина?
Олександр Ликов:
Обидва героя досить щирі хлопці і щиро ставляться до того, що у них відбувається в житті. Вони на тому рівні, коли людина не думає про фінансову складову: скільки він грошей залишив в тому чи іншому місці, чи вистачить йому коштів дотягнути до наступної зарплати. Вони можуть дозволити собі все, і, думаю, через це багато втрачають. Що стосується свободи роздумів, то, мені здається, деякі люди перестають нею користуватися. Як у ракети, у тебе відділяється перша щабель з усіма минулими переживаннями, і ти думаєш, що все в житті залишилося на цьому ступені. В цьому плані Володимир Володимирович правильно розуміє, що відбувається, відчуває його, як художник. Сценарій написаний дуже давно, але пройшов перевірку часом і є актуальним і зараз.
кореспондент:
Як ви спрацювалися з іншими артистами?
Олександр Ликов:
Бортко добре вибрав акторів, кастинг правильний. Дмитро Пєвцов теж працював вже з ним в «Бандитському Петербурзі». Я радий, що ми перетинаємося з Дмитром Анатолійовичем на знімальному майданчику, був би радий зустрічатися з ним так частіше. Він сам по собі чудова людина. З іншими колегами я майже не перетинався, але вони все вже дуже переконливо заявили про себе в відомих роботах, а якщо мені хтось подобається, і у мене немає з ним прямого діалогу, я все одно милуюся їм потихеньку здалеку. За хорошим актором спостерігати - одне задоволення!
Збережений у режисера пристрасть до перевірених артистам теж важливо. Коли тільки режисер і артист знайомляться, проходить чимало часу, перш ніж вони можуть налагодити контакт, спершу виникає напряг. Раніше все відбувалося довше: була спроба, репетиції перед зйомками. Зараз же поодинокі випадки, коли режисери дають можливість артисту попередньо обжитися в історії. Якщо затвердив продюсер або канал, все, почали працювати!
кореспондент:
Де вам більше подобається грати, в мелодрамах або бойовиках?
Олександр Ликов:
Мені здається, зараз у артистів немає можливості вибирати жанри, де грати, а де ні, тому що зйомки основне джерело доходу. Ситуація в кіно змінюється, ми стали інші і повинні бути універсальними акторами, здатними зробити все. Наприклад, ми не повинні бути товстими, повинні мати хорошу фізичну підготовку. Голлівуд заразив нас цим років 20 років тому. Але мені здається, що Володимир Володимирович цього вірусу не піддався. Російські переживання не можна зображувати американськими способами. Це не правильно. Необхідно зберегти всі крихти, які у нас залишилися. І перетворювати російське кіно, примножувати фільми, по-російськи осмислені. «Про любов» Бортка - це якраз кіно з російським духом, з російським розумом.