Третій варіант побудови сюжету - змішаний, вертикально-горизонтальний. У героя є якась глобальна або особиста мета і при цьому він намагається в міру сил виконувати якісь повсякденні завдання. Іноді ці завдання пов'язані з глобальною метою, іноді немає. Наприклад, в серіалі "Термінове повідомлення" агента ФБР звільняють і для того, щоб дізнатися причину звільнення, він повинен розгадати ряд загадок. Одна серія - одна загадка.
Фокс Малдер в "Секретних матеріалах" шукає свою зниклу сестру. І в кожній серії розслідує одне таємнича подія.
У перших сезонах серіалу "Лост" в кожній серії, крім розвитку сюжету на острові нам показували одну історію з життя одного персонажа до острова. Ця історія пояснювала нам, чому людина опинилася на острові і чому він веде себе саме так, а не інакше.
У серіалі "Кістки" героїня в кожній серії розслідує один злочин, але протягом усього серіалу вона намагається дізнатися таємницю смерті її батьків.
Серіал "Як я зустрів вашу маму" - це довга-довга історія, яку батько розповідає своїм дітям - історія про те, як він зустрів їх маму. І в кожній серії є одна локальна історія.
Цікаво, що, коли в останній серії бондіани творці додавши історію про батьків героя і зробили Бонда трохи більше рефлексуючим (фактично помінявши його мета), збори зросли рівно вдвічі.
Не потрібно плутати горизонтальний сюжет з аркою персонажа.
Частина сюжету, яка відноситься до одного персонажу і проходить крізь весь серіал, необоротно впливаючи на розвиток сюжету, називається арка персонажа. Хочу відразу обмовитися, що не всі події, що переходять із серії в серію, є частиною арки, а тільки ті, що мають незворотний вплив на персонажа.
Наприклад, персонаж загубив пістолет і через це в наступній серії він не зміг затримати злочинця - це впливає на сюжет, але не впливає на героя. Подія, будучи частиною горизонтального сюжету, не є частиною арки персонажа.
А ось якщо персонаж загубив пістолет і після цього він став майстром рукопашного бою і відтепер знешкоджує всіх супротивників голими руками - це подія є частиною арки персонажа.
Якщо герой, втративши пістолет, втрачає напарника і в результаті починає мстити, вбиваючи всіх злочинців, замість того, щоб їх затримувати - це частина арки персонажа.
Нарешті, четвертий варіант побудови сюжету в серіалі поки не має якогось загального назви, але має досить багато яскравих представників. Містер Роберт Маккі називає це "міні-сюжет", що, на мій погляд, не зовсім точно. Може бути, більш правильно називати це "прозової структурою". Або "ослабленою структурою". Так чи інакше, ми може знайти щось спільне в таких серіалах, як "Божевільні", "Олівія Кіттерідж", "Помаранчевий - це новий чорний", "Дівчата", і інших шедеврах кабельних каналів.
Давайте спробуємо зрозуміти, що спільного в цих серіалах. Перш за все, пасивний головний герой. Його мета неясна, незрозуміло, що він повинен зробити для того, щоб її досягти, і він не дуже-то поспішає робити якісь дії для того, щоб досягти цієї мети. Дуже часто це герой рефлексує, болісно намагається розібратися в собі. Герой здійснює вчинки не для того, щоб просунутися до якоїсь мети, а для того, щоб розібратися у своєму ставленні до цих вчинків.
Через пасивність героя на перший план часто виходять другорядні персонажі. Це теж потрібно враховувати. Другий план в такому серіалі повинен бути детально опрацьовані.
У такій історії часто немає яскраво вираженого зовнішнього конфлікту, зате сюжетним двигуном може стати конфлікт внутрішній. Герою потрібно розібратися в собі, в своїх цілях, цінностях, зрозуміти, що за сили розривають його зсередини.
Іноді самооб'явлення відбуваються не у героя, а у глядача, як в "Клані Сопрано". Тоні Сопрано навряд чи що-небудь зрозумів про себе. Зате ми зрозуміли про нього дуже багато. І дещо ми зрозуміли про себе, спостерігаючи за ним.
І, нарешті, в такому серіалі може не бути певного, закінченого, закритого фіналу. Класичний приклад - фінал "Клану Сопрано". Хто увійшов у двері, на яку дивився Тоні? Його дочка або найманий вбивця? Думаю, це питання буде мучити ще чимало поколінь кіноманів.
При виборі будь-якої з чотирьох сюжетних моделей дуже важливо добре продумати систему персонажів. Вона повинна давати можливість для максимальної кількості конфліктів і тимчасових союзів між персонажами. Якщо у вас є персонажі - сюжет з'явиться. А ось якщо у вас є сюжет, але немає персонажів - ви не зможете розповісти історію.
На початку 19 століття роман-фейлетон перейшов з газети в книгу, і це дало світу небувалий розквіт жанру. Прямо зараз ми спостерігаємо чергову трансформацію жанру серіалу. Одна з них - від ефіру до кабелю - сталася на наших очах зовсім недавно. І ось нова - від кабелю до інтернету.
Сеттінг надзвичайно важливий. Саме поєднання героїв і сеттинга може створювати сюжет. Наприклад, "Прослушка" або "трима" - це серіали, в яких весь сюжет побудований на поєднанні героїв і сеттинга. Герої як би рухають історію самі собою в залежності від сеттинга.
Ви можете вибрати звичайних героїв і помістити їх в незвичайний сеттинг ( "Плебс"). Або можете взяти незвичайних героїв і помістити їх в звичайний сеттинг ( "Третя планета від сонця"), можете взяти незвичайних героїв і помістити їх в незвичайний сеттинг ( "Божевільні", "Світлячок") або взяти звичайних героїв і помістити їх в звичайний сеттинг ( "Дівчата") - все варіанти по-своєму гарні.
Після минулого заняття у вас вже є герої, про яких ви хочете розповісти. Тепер давайте розповімо про них.
1) Виберіть один з чотирьох варіантів побудови сюжету вашої історії. Визначтеся, чи буде ваша історія горизонтальної, вертикальної, вертикально-горизонтальної або прозової (назвемо її так).
2) Опишіть сеттинг вашої історії. Не потрібно детально описувати всі правила перебування в вашому серіалі, досить перерахувати основні. Обсяг - один абзац.
3) Коротко викладіть сюжет вашої історії. Не потрібно детально описувати всі перипетії. Виявити головне, що є у вашій історії: яка мета героя, чи рухається ваш герой до мети і який основний конфлікт? Обсяг - один абзац.
Урок 4: Структура сценарію
Сьогодні ми з вами поговоримо про те, як влаштований сценарій однієї серії серіалу. Перш за все ви повинні розуміти, що в серіалі практично ніколи не використовується трьохактна структура.
Ми з вами не будемо використовувати в нашій роботі трехактную структуру.
Уже досить давно для "вертикального" серіалу стандартом є четирехактная структура. Для ситкому - двохактний. У горизонтальних драматичних серіалах може бути п'ять або шість актів.
Для того, щоб правильно порахувати акти у вашому сценарії, ви повинні розуміти, що таке взагалі акт. Довгий час теоретики кіно, перебуваючи під впливом Аристотеля, вважали, що акта повинно бути три: початок, середина і кінець. Зав'язка, прогресія ускладнень, розв'язка.
Людям просто хотілося структурної простоти і ясності. Але замість ясності виходило щось дивне - 30-хвилинний перший акт, 60-хвилинний другий, і 15-20-хвилинний третій. Ніякої красою тут і не пахло. Тоді почали ділити другий акт навпіл, причому у різних дослідників одного і того ж фільму ця точка "пополама" могла опинитися в різних місцях.
Зрештою сценаристи визнали, що трьохактна структура неспроможна і визнали, що в фільмі може бути два акти або дев'ять. І актом стали вважати низку епізодів, обмежену сильним сюжетним поворотом.