Мистецтво і машина
Олексій, як народилася ідея конференції?
Як вибирали доповідачів, чому в основному італійці?
Ми спеціально не концентрувалися на Італії. Це вийшло само собою. Відомі художники, архітектори, діячі культури, представники великих європейських компаній, що використовують інноваційні технології в реставрації, обробки мармуру, ливарному виробництві, тобто більшість спікерів, виявилося саме з Італії.
Алессандро Романин. директора Центру візуальних мистецтв (Centro Arti Visive di Pietrasanta, Italy) і голови Наукового комітету Фонду Раггіанті (Fondazione Ragghianti, Italy), чиї праці присвячені діалогу між мистецтвом і технологією від епохи Відродження до наших днів, я знаю особисто. Він півроку тому отримав призначення і став головою Наукового комітету Фонду Раггіанті. Це дуже важлива інституція; і, взагалі, Раггіанті дуже значуще ім'я в галузі мистецтвознавства, збереження спадщини. Особистими друзями Раггіанті були багато геніальних архітектори, художники, від Ле Корбюзьє до Пікассо.
Адольфо Аголіні. президент групи компаній фондер Маріані (FonderiaMariani) - чемпіон в лиття. У нього відливаються всі світові скульптори від Джузеппе Пенон до Фернана Ботеро. Як можна було не запросити таку людину і не влаштувати йому зустріч з нашими скульпторами, які не виявляючи його в дискусію!
Стефано Коіай проводить практику для американських студентів - скульпторів. У нього дивовижний стартап - каменеобробна фабрика, що спеціалізується на виробництві сучасного мистецтва. Знаходиться це високо в горах в глухому гірському селі. Їли кругом, вовки на вулиці виходять, сам бачив. І сюди приїжджають студенти з Бостона, Нью-Йорка, щоб реалізувати свої проекти. Відомі скульптори теж з ним співпрацюють ... наприклад Тоні Крегг там працює.
П'єтро Веккіо (Рестауроталія / ReRestauroitalioSrl) представляє найвідомішу компанію. Вони із застосуванням інноваційних технологій відреставрували знамениту церкву Санто-Стефано-деї-Кавальєрі в Пізі, спроектовану Джорджо Вазарі.
Арон Деметз. чудовий художник, на даний момент реалізує глобальні проекти з архітектором Петером Цумтором, з режисером Вімом Вендерсом. Він сам із села сефардів, розташованої в горах Тіролю. Там з покоління в покоління займалися різьбленням по дереву, виготовленням меблів. У якийсь момент з'явилися скульптори. А роботи -маніпулятор, що дозволяють обробляти великі блоки дерева, дали Арону нову можливість для самореалізації. Його шлях як художника на тему конференції «Художник і машина» абсолютно проектується!
Фотограф Массімо Віталі ще до Гурскі, зробив все відкриття. Його роботи знаходяться в Гуггенхайм-музеї, в Центрі-Помпіду, в багатьох інших значущих колекціях. Він - зірка світової фотографії.
Спочатку ми хотіли ще залучити й виробників роботів. Є компанії, які випускають безпосередньо маніпулятори, руки. Якщо ми говоримо, про так званих антропоморфних маніпуляторах, - це німецька компанія KUKA Roboter, японська FANUC, шведська ABB. А якщо ми говоримо про готовий продукт, про інтегрований роботі, який виконує необхідні завдання в галузі мистецтва, то - це в основному італійські компанії. Але в якийсь момент ми зрозуміли, що в три дня, відпущені на конференцію ми просто не вкладемося. І сконцентрувалися на спікерів, які використовують власне машину в мистецтві: скульптори, архітектори, фотограф, дизайнери, якісь державні інституції, зацікавлені в тому, щоб урбаністика розвивалася максимально гуманно.
Зараз в тренді гуманістична урбаністика, тобто, єдиний правильний шлях, який веде до ідеального місту.
На даний момент існують абсолютно проривні технології. Ми привезли італійське агенство «Артемакіна», що займається сервісом в області художнього виробництва, і їх партнерську компанію-стартап з Масса-Ломбарда WASP, що спеціалізується на виробництві 3D принтерів, вони виробляють апарати як для мініатюрної друку, так і гігантські. Є великий принтер, який може, наприклад, друкувати моделі розміром 60см в діаметрі і висотою 1м. В принципі, з таких блоків уже можна зібрати монументальну скульптуру. Відповідно, у них є і принтер висотою 18 метрів, з яким вони проводять експерименти в галузі будівництва.
Як такий принтер полегшує роботу художника, дизайнера, архітектора?
Такий принтер повністю змінює конфігурацію роботи. По суті, машина стає асистентом художника. Скульптор, наприклад, це та професія, яка має на увазі помічника в майстерні. Без асистента ти не можеш навіть зварити досить великий каркас, ти не можеш дуже багато чого. І, звичайно ж, яким би чудовим не був асистент, він все одно буде привносити своє бачення, своє розуміння. І тут постає дуже важливе питання, питання самоідентифікації: де закінчується асистент і починається художник, і навпаки. Технології в даному випадку допомагають зберегти ідентичність творця. Якщо говорити про дизайн, про архітектуру, проблематика приблизно та ж.
Олексій, чого очікували від конференції?
В першу чергу, навали молоді та інтересу з боку професіоналів. Власне, як очікували, так і вийшло. У перший день конференції аншлаг був такий, що люди стояли в проходах. І публіка була свіжою, активної, енергійної.
Олексій, заключний питання, що, по-вашому «ідеальне місто»?
З одного боку, є банальне, побите поняття таке як «комфортна урбаністика». Звичайно, ми не можемо говорити про ідеальне місто в тому розрізі, як його бачили енциклопедисти 18 століття і романтики постренессанса. Архітектурно бездоганні: регулярна, радіальна або біонічна планування не зроблять місто ідеальним. Ідеальне місто - це сукупність містобудівних рішень, громадського смаку, запиту, сформованого громадянським суспільством ... Це складне питання. Може бути на «Зіларте» вийде.
При низькій щільності населення нашій країні складно обслуговувати сучасні інфраструктурні проекти і рішення ... Мені здається, що російська цивілізація повинна спертися саме на машину, на технології, а не на залучену дешеву робочу силу. У мене була можливість порівнювати нашу людину з іншими європейцями. Я багато працював на фабриках, на заводах і тут і там. Російська людина мало здатний до нудного, регулярного праці (непримусового) день у день, від гудка до гудка. У той же час російська людина чудово проявляє себе у праці творческом- в надзавдання, в пориві. Потрібно звільнити людину для творчості. Мистецтвом людина і повинен займатися. Кібернетика нам на допомогу в даному випадку.
Інтерв'ю підготувала Людмила Новікова