«Бред Пітт спав в танку»
Оператор військової драми «Лють» Роман Васьянов розповів «Газеті.Ru» про роботу з режисером Девідом Ейром, про самовідданість Бреда Пітта і Шайи ЛаБаф, про жорстокість танків і про те, як кіно про війну перетворюється в роуд-муві.
- Чи не було бажання побільше танків в кадр загнати?
- Ні, спочатку в сценарії не було завдання розповісти про велику війну, а була задача розповісти про цих хлопців, які в танку, розповісти їх людську історію. І показати війну їх очима, а не показувати війну з боку, як певний об'єкт. Це і визначило манеру зйомки, мова, на якому ми розповіли цю історію. Бюджет дозволяв нам знімати дуже великі батальні сцени, але, думаю, люди вже все це бачили, зате їм повинно бути цікаво подивитися, як цей бій виглядає з самого танка. Адже ці п'ять чоловік, наші герої, дивляться на поле бою через таку маленьку щілинку, в яку майже нічого не видно. І кожну секунду десь збоку в них можуть пальнути.
- Вони цей танк будинком називають.
- Так, вони його називають будинком, але це будинок, в якому, як всі вони розуміють, в якийсь момент вони мають загинути з імовірністю, близькою до ста відсоткам. Вони цей танк і люблять, і ненавидять одночасно.
- Тобто якщо визначати це кіно через жанр, то ...
- Те вийде роуд-муві з людською драмою на тлі полотна Другої світової.
- Плюс трилер? Адже це ще й історія про замкнутий простір, яке загрожує смертю, може, навіть не трилер, а хоррор?
- Так, тому що танк - це не щось безпечне. Навпаки, це неймовірно небезпечна штука: сидіти в ній, пересуватися в танку навіть більш небезпечно, ніж бути просто в піхоті. Ось про це, про те, що людина відчуває, пересуваючись в «труні», про те, через що пройшли наші герої, про їхнє особисте війні ми і знімали.
- А концентрацію бруду ви обговорювали? У кадрі багато уваги приділяється гусеницях, тому, що вони місять, і взагалі того, що танк - це досить брудна річ всередині і зовні.
- Девід спілкувався з ветеранами, і, здавалося б, вони повинні згадувати насамперед якийсь бій, але все, що вони пам'ятають, це бруд, нескінченний мазут, глохнущій двигуни, які треба на дощі заводити, переламані черепа, переламані пальці, і думаєте, це все в боях?
- У мене батько служив механіком-водієм самохідної установки - йому три пальці відірвало кришкою люка в мирний час.
- Ось-ось, кришки люків важать кожна по 30-40 кілограмів. Коли в якийсь момент ти її не доводиш рукою, вона просто плескає, і можна спокійно втратити палець. Я ж кажу, танк - це жорстоке простір.
- Як саме знімати ту чи іншу сцену, разом придумуєте?
- Зазвичай ми обговорюємо сцену, разом робимо розкадровки. Потім приходимо на майданчик, і Девід з акторами розводить мізансцену, тобто в Росії це називається «розлучення мізансцени», а в Штатах - blocking. І ось вони всі розвели, сідають, я дивлюся мізансцену, потім ми обговорюємо, які кути камери було б добре використовувати для зйомки того, що вони придумали. Така щоденна робота в спілкуванні, в репетиціях, які переходять в зйомки, які переходять в наступні зйомки, і так складається знімальний процес. І, що дуже важливо для мене, Девід задає глобальну конструкцію і стежить за нею, за тим, щоб ти не відхилявся, але всередині цієї конструкції дає свободу. І ця творча свобода підстьобує.
- Це стандартна схема роботи оператора з режисером в США сильно відрізняється від російської?
- Ейр адже сам захотів фільм про Другу світову зняти, сценарій написав. Звідки у нього інтерес до цієї теми?
Детальніше:
- І він відразу прийде?
- Насправді все дуже просто: американські зірки часто знімаються в не самих крупнобюджетних фільмах, і гонорари для них не є чимось основоположним. Вони просто хочуть зніматися в хорошому кіно. І хороше кіно починається з дуже хорошого сценарію. Коли є такий сценарій, то шансів, що кіно буде значущим, набагато більше.
- А навіщо взагалі зараз знімати героїчне кіно про Другу світову війну?
- Думаю, це такий етап в історії людства, фільми про який будуть продовжувати зніматися. Плюс це чудовий фон для будь-якої драматургії, тому що на війні почуття людей загострюються, і це дозволяє розповісти про цікаві персонажах, створити якісь незвичайні ролі для артистів. І взагалі, це важлива частина людської історії, так що кіно про війну ніколи не піде, воно так і буде зніматися.
- переглядати якісь важливі фільми?
- Якщо чужа кіно не дивилися, то як до фільму готувалися?
- І так з усіма деталями?
- Мій колега зазначив, що коли «наші» стріляють, трассери червоні, а коли німці - зелені.
- Так і було, у американців вони повинні були бути такі блякло-зелені, а у німців це червоні і білі, вони інші матеріали використовували. Девід все це вивчив до найдрібніших деталей. Ми використовували сигнальні вогні, які спеціально для нас були виготовлені за старими технологіями, тому що такого червоного кольору з жовтим відтінком, який був, уже давно не виробляють, матеріалів таких немає. І ми знаходили людей в якихось лабораторіях, які вручну збирали ці тисячі сигнальних вогнів, які були потрібні нам для фінальної сцени.
- У цій любові до деталей, до форми, до техніки є щось від дитячої гри в войнушку, що переходить в пристрасть до реконструкції.
- Це характерна риса Девіда. Сам іноді задаюся питанням, звідки в ньому це. Ну, така людина, дуже захоплюється історією. Плюс, мені здається, і «Патруль», і «Тренувальний день» (до нього Девід Ейр написав сценарій), і «Лють» - це фільми про чоловічу дружбу, це дуже чоловіче кіно. Він любить розповідати такі історії про дружбу, і це чудово, тому що такого кіно не вистачає. Всі женуться за новизною, за чимось незвичайним, а виходить щось непереконливе. Ось у Девіда це завжди дуже правильне, чітке, що тримає, чи не відпускає кіно.
- Чи легко про чоловічу дружбу знімати з такими солістами, як Бред Пітт або Шайа ЛаБаф?
- З ЛаБаф ми зняли два фільми, тому у нас з ним дружні стосунки. Про нього різний говорять, і, так, з ним працювати іноді складно, але просто він людина, що горить професією, у нього світ складається з чорного і білого, там сірі кольори відсутні. З одного боку, це створює проблеми, з іншого - робить його геніальним актором. І як би там не було, він все одно адекватний, і не можна не поважати його самопожертву в професії. Для цього фільму він вирвав зуб, різав себе щотижня, щоб кров справжня йшла. Ну, він не один такий. Бред Пітт спав в танку. Американський інститут зірок - це не просто так, це гігантський-гігантський працю: вони неймовірно працьовиті і неймовірно зосереджені. Коли ми знімали кого-небудь в танку, інші там же сиділи, навіть якщо у них не було ніякого тексту і камера їх в цьому шматку не знімала. Кожен розумів, що для іншого це важливо, що це впливає на те, як буде зіграна сцена. Як результат - чудові акторські роботи і абсолютно точно одна з кращих ролей Бреда Пітта.
- Не віриться, що так все гладко було, тим більше в замкнутому просторі.
- Ну, ми, звичайно, не всередині справжнього танка знімали - туди з камерою треба щось робити, побудували макет, але, так, все одно тісно було, і виникали сутички. Все-таки така кількість тестостерону на два квадратних метра - щось має статися обов'язково. Але Девід не допускав того, щоб це розросталося в серйозні конфлікти. Наприклад, Шайа не мився місяць і в якийсь момент став вже дуже погано пахнути, а танк маленький, все поруч. Але він же не мився не тому, що хотів зробити погано комусь, а тому, що події фільму відбуваються протягом одного непростого дня - його герою колись було митися. Так що, здавалося б, казусна річ, але зате які у нього неймовірні очі в нашому фільмі.