Тема: "Орнаментика в творах І. С. Баха"
Виконала: Андрєєва В.А. викладач МХС "ВІТА"
Робота над поліфонічними творами є невід'ємною частиною навчання фортепіанного виконавського мистецтва. Це пояснюється тим величезним значенням, яке має для кожного грає на фортепіано розвинене поліфонічне мислення і володіння поліфонічної фактурою. Навчальний значення бахівського клавирного спадщини особливо велике з тієї причини, що інструктивні клавірні твори не є в творчості Баха серією менш значних п'єс невеликий труднощі. До числа інструктивних належать найбільші клавірні твори Баха.
Величезне виразний засіб музики Баха - орнаментика. "Старовинна музика усипана прикрасами. Незважаючи на різні назви, що даються їм, - прикраси, мелізми і т.д. орнаментика - це не якісь додаткові бантики або прикрашення, які можна прийняти або відкинути по своєму капризу. Ноти, з яких вони створюються , - це теж музика, і вони повинні бути вмонтовані в тканину так, щоб стати одним цілим з музичним текстом. мелізми несе той же виразне початок, що і основні ноти, в самій гущі яких він стоїть. " (В. Ландовська).
Орнаментика - це та область інтерпретації клавирной музики бароко і, зокрема, Баха, яку не оминає жодне дослідження, присвячене стилістичним проблемам виконавства. Як правило, будь-яке обговорення цієї теми починається з огляду джерел бахівського часу, присвячених виконанню різних прикрас. Існує більше двохсот книг і таблиць по орнаментиці, які були написані в XV11 - XV111 століттях, тобто в той час, коли ці джерела могли так чи інакше впливати на творчість Баха або відображати його практику. Особливе значення мають таблиці і трактати Жана Анрі д'Англебера є (1689), Г. Бема (1690), К.Ф.Фішера (1696), Ш. Ф. Дьюпара (1710), Франсуа Куперена (1713) і Готліба Муффата (1 735 - 1738), І.І.Кванца (тисячу сімсот п'ятьдесят дві), К.Ф.Е.Баха (1753), Ф.В. Марпург (1755).
Таблицю розшифровки цілого ряду прикрас сам Бах вписав в "Нотний зошит Вільгельма Фрідемана (1720), старшого сина композитора.
Сама по собі ця таблиця цікава як документ. На жаль, для практичних цілей таблиця не настільки корисна, так як вона охоплює тільки усереднені випадки, нічого не прояснюючи щодо тонкощів орнаментації. Найімовірніше, Бах навмисно не входив в великі деталі, оскільки його таблиця була написана в допомогу дев'ятирічному хлопчикові, для якого зайві подробиці не стільки прояснили б, скільки ще більше б ускладнили проблему.
Необхідно також пам'ятати про змішування двох шкіл у творчості Баха - французької та італійської, що має для нас такі неприємні наслідки, як використання композитором різних назв і позначень одного і того ж прикраси. У зв'язку з цим доцільно звернутися до таблиці Е. Данрейтера.
Як відомо, за часів Баха розрізняли обов'язкові прикраси. які повинні були записуватися самим композитором, і довільні. які повинні були додаватися самим виконавцем. Сам Бах, однак, не надто дотримувався цього методу. З одного боку, він пропускає багато обов'язкові прикраси, такі як трелі в каденціях, -их повинен додати сам виконавець; ставить прикраса тільки при першому проведенні фрази, залишаючи за виконавцем право вводити їх щоразу, коли фраза проводиться знову. З іншого боку, він виписує досить багато довільних прикрас, причому основними нотами, не довіряючи інтерпретацій виконавців. Тут необхідно звернути увагу на те, що Бах дає нам яскраві приклади того, як він перетворював власну запис, коли постачав прикрасами, записаними основними длительностями початковий варіант п'єси (Les agrements de la тітці Sarabande в другій і третій Англійських сюитах), або змінював фігурації в повільних частинах творів інших композиторів, коли створював їх транскрипції (наприклад, концертів Вівальді). З цього, як правило, робився один тільки висновок: ці варіанти з виписаною орнаментикою є зразками для розшифровки прикрас в тих випадках, коли вона вказана лише знаками.
Розглянемо коротко найбільш поширені мелізми, що зустрічаються в творах Баха. Форшлаг (або апподжіатура) зазвичай розшифровується за рахунок тривалості основного звуку. Допускається в окремих випадках виконання цього мелізма і за рахунок попереднього тону. Цікаво розшифровуються трелі. Зазвичай вони виконуються з верхнього допоміжного звуку. З основного тону трель грається у виняткових випадках:
- коли в мелодії перед нотою, над якою варто прикраса, тільки що звучав верхній допоміжний тон;
- коли в мелодії важливо зберегти хід на виразний інтервал;
- коли довга трель варто над органним пунктом, щоб зберегти гармонійну основу;
- коли твір починається з трелі.
Окрасою заповнюється, як правило, вся тривалість. Допускається виконання трелі самими повільними длительностями, які не повинні зливатися з ритмічним малюнком іншого голосу.
Нахшлаг - це висновок трелі. Нахшлагі слід виконувати переважно тоді, коли вони виписані композитором в нотах або вказані графічно в самому зображенні мелізма.
Мордент перекреслений завжди виконується за рахунок того звуку, над яким він поставлений. Складається з трьох звуків: основний - нижній допоміжний - основний. Чи буде хід вниз на тон або півтон - залежить від будови пануючого в даному епізоді лада.
Мордент неперекреслених слід розглядати як коротку трель (пральтріллер). Прикраса, як правило, має складатися з чотирьох звуків, починаючись з верхнього допоміжного звуку. Виповнюється цей мелізм і у вигляді трехзвучного варіанти: basic - верхній допоміжний - основний. Цього слід дотримуватися, коли перед нотою, над якою написаний неперекреслених мордент, вже стоїть в тексті верхній допоміжний звук. Іноді рухливий темп і вимога виразності також схиляють виконавця до трехзвучного варіанту мелізма.
Группетто здебільшого виконуються так: верхній допоміжний - основний - нижній допоміжний - основний.
Найбільш повно, з великою кількістю прикладів питання орнаментики в музиці Баха розглядаються в наступних роботах: Е.Даннрейтер "Орнаментика у Й.С.Баха", У.Емері "Орнаментика Баха", Е.Бодкі "Інтерпретація клавірних творів Й.С.Баха ", Л.І.Ройзмана" Про виконання прикрас (мелизмов) в творах стародавніх композиторів ".
Хочеться відзначити, що більшість сучасних музикознавців, предметом вивчення яких стала орнаментика, витратили багато сил на збирання таблиць значків і їх розшифровок. Але ніхто з них не сказав, як цю розшифровку інтерпретіровать- адже таблиця прикрас з їх розшифровкою подібна полотну, на яке нанесений малюнок для вишивки. Але якою буде трель- довгої або короткої? З якою силою повинна бути підкреслена перша нота? Чи повинен мордент стати простим або подвійним? Як розподіляти ноти в звуковому просторі? Яка їхня тривалість? Будуть вони повільними або швидкими? Відповіді на всі ці питання доведеться шукати самому виконавцю. Значок, навіть з розшифровкою, позначає тільки природу прикраси. Виконання ж залишається на вибір музиканта.
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1. Орнаментика Баха
2. Інтерпретація клавірних творів І.С. Баха
3. Орнаментика у І.С. Баха
5. Історія фортепіанного мистецтва
А.Д. Алексєєв. - Москва. Музика, 1988.
6. Про вивчення клавірних творів Баха в музичній школі
7. Про виконання прикрас (мелизмов) в творах стародавніх композиторів
Л.І. Ройзман. - Москва, 1965.