Трикотажний орнамент і його класифікація
Впроектірованіі костюма трикотажний орнамент займає одне з провідних місць. Його специфіка проявляється в органічному зв'язку структу-ри полотна і малюнка. Все розмаїття орнаментів трикотажних полотен можна класифікувати за багатьма художнім, технологічним ергономічним та іншими ознаками.
При систематизації трикотажних орнаментів в якості основної можна взяти способи художнього оформлення костюма:
‣‣‣ спосіб формування трикотажного орнаментального полотна;
‣‣‣ спосіб вишивки та аплікації;
За способом формування розрізняють три групи полотен:
‣‣‣ полотна, отримані при простому способі в'язання без застосування додаткових узорообразующіх пристроїв;
‣‣‣ полотна, отримані при груповому відборі голок (із застосуванням голок двох позицій);
‣‣‣ полотна, отримані при індивідуальному відборі голок, т. Е. При використанні узорообразующіх механізмів.
За композиційною структурою і закономірностям їх побудови орнаменти бувають розділ ?? єни на 3 групи:
Монорапортние орнаменти являють себязамкнутие фігури, засновані на симетрії обертання (рис. 46, а).
У лин ?? ейно-раппортний орнаментах мотив повторюється вздовж однієї прямої. Ці орнаменти є одновимірними і нескінченними фігура-ми. Такі види орнаментів часто називають каймою (рис. 46, б).
Сітчасто-раппортний орнаменти мають дві осі переносів - гори-зонтальним і вертикальну, т. Е. Відносяться до двомірним нескінченним фігурам (рис. 46, г).
Композиція [**] орнаменту трикотажного полотна - система художні-венно-виразних елементів (мотивів) і їх узгодження між собою і формою вироби.
Теорія орнаментальної композиції відноситься до області художні-венного творчості, де велику роль відіграє інтуїція і талант. При цьому знання основ теорії композиції, способів і прийомів формування ор-намента вкрай важливо для будь-якого дизайнера, що працює в області проек-тування трикотажного полотна.
Ле Корбюзьє визначав композицію як результат інтуїтивного творчості і свідомого вибору, так як для творчого процесу дуже важлива єдність інтуїтивного відчуття і логіки.
В процесі роботи над композицією імпульсивна творча ідея дизайнера набуває цілісність і завершеність за допомогою Інтел-лектуальной логічного мислення і застосування базових правил (за-конів) побудови орнаментального малюнка. Отже, повноцінні-ний творчий процес неможливий без двох основних факто-рів: знання теоретичного і практичного досвіду попередніх поколінь для определ ?? ення законів формоутворення і логічного розвитку ху-дожественного форми (основи для творчості) і індивідуального образ-ного мислення художника, його думки реалізованої в конкретному художньому творі (своеобразнийтворческій почерк).
Художнє орнаментальне творчість від початку і до кінця протікає в руслі специфічного орнаментального мови.
Мотив - це частина трикотажного малюнка, його головний елемент. Мотив може являти собою один еле-мент або ж складатися з декількох елементів, пластично оформлених в єдине утворення.
Ріс.47. Види раппортний фігур
А. А. Нешатаев пропонує вос ?? Сім різних раппортний фігур (се-ток): чотири паралелограма (квадрат, прямокутник, ромб, косою па-раллелограмм, рис. 47, а - г) і чотири шестикутника (правильний, два витягнутих і косою, рис. 47, д - з).
Прийомом організації мотиву в композиційну структуру орн-ту є симетрія. Вона присутня в будь-який орнаментальної компо-зиції.
Симетрія - властивість геометричної фігури накладатися на себе так, що вс ?? е її точки займають початкове положення. Симетрія одна з поширених форм прояву ритму в композиції.
Ритм - закономірне чергування і повторення сумірних еле-ментів. Ритмічна повторюваність мотивів і його елементів, їх Накло-нів, поворотів, орнаментальних плям, просвітів між ними і різних інших елементів композиції є найважливішою характеристикою три-котажного орнаменту.
Під пластикою в орнаментальному мистецтві мають на увазі плавні, безперервні переходи одних елементів в інші. Стосовно до орна-ментальної композиції жаккардового полотна пріоритетними є стрибкоподібні зміни в напрямках форми і прямолін ?? ейность форми в цілому.
Колорит - загальний (сумарний), переважаючий колір орнаменталь-ної композиції.
Трикотажні орнаменти, перш нд ?? його, підрозділяються на компози-ції із замкнутою структурою (штучні вироби) і раппортний компози-ції з відкритою структурою (полотна).
І, нарешті, орнаментальні композиції діляться на статичні і ді-намічние. Статичні композиції (і орнаментальні мотиви), що базується-ються на принципі симетрії, однаковості і несуть ідею спокою, строго-сти, організованості. Динамічні орнаментальні композиції будують-ся за принципом асиметрії, неоднаковості, протиставленні і''ут-верждают'' рух від ледь помітних його проявів до гранично ак-тивних, експресивно-напружених.
4.5.1. Закони орнаментальної композиції
Закони композиції відображають об'єктивні закономірності структу-ри орнамента͵ і є відображенням естетичних аспектів розвитку художньої форми. Серед них найбільш прийнятні для застосування в орнаментальної композиції наступні:
Ø закон пропорційності;
Ø закон підпорядковані ?? ення;
Ø закон трикомпонентним;
Ø закон орнаментального контрапункту;
Ø закон простоти.
Як в самому костюмі, так і в орнаментальної композиції пропорції-ям і пропорційним відносин належить провідна роль. Без переконатися-дітельного пропорцій в цілому і в деталях не повинна бути гармонійного художнього твору.
Закон пропорційності в орнаментальної композиції укладаючи-ється у встановленні відповідності частин щодо цілого і одна до одної.
Пропорційні відносини площ малюнка і фону, розмірів орнаментальних мотивів і їх складових частин, лин ?? ейних характеристик і т. П. Визначають виразність композиції.
Пропорційності площ, рухів, тональних відносин і т. П. Бувають вирішені за допомогою рівноваги (справ ?? ення на рівні частини) і протиставлення (справ ?? еніем на нерівні частини).
Пропорційне співвідношення елементів в орнаменті і виробі повинно бути пов'язано з вимірюваннями людини і особливостями глядач-ного сприйняття форми. Масштаб елементів орнаменту в виробі форми-ється в процесі порівнювання їх з розмірами тіла людини. Закономірний-ності антропології в даному випадку служать основою для встановлення масштабних характеристик виробу і орнаменту.
Протиставлення тих чи інших характеристик орнаментальних композиції неминуче пов'язане з гармонізацією нд ?? ех протилежно-стей. Це випливає з закону підпорядковані ?? ення, коли різне звучання художні ських засобів орнаментальної композиції забезпечується виділ ?? єни третьому з їх числа головних і другорядних елементів.
Закон підпорядковані ?? ення в орнаментальної композиції із замкнутою структурою (костюм) часто трансформується в закон домінанти (панів-ствующей ідеї): організація способу домінанти реалізується шляхом явного виділ ?? ення однієї частини орнаментальної композиції над іншою з яких-небудь ознаками (розміром, фактурою, кольором і т. д.).
У орнаментальної композиції, так само як і формоутворенні кос-тюма діє закон трикомпонентним. Тут сенс його полягає по суті в тому, що для вираження складного і різноманітного руху орн-тальних мотивів досить і вкрай важливо показати в композиції три фа-зи цього руху (три різних розміру, три різних поворота͵ три різних інтервалу) і періодично їх повторювати .
Слід зазначити також останні два закони: закон контрапункту і закон простоти.
Закон орнаментального контрапункту [††] - це побудова орн-тальних композицій з ряду замкнутих мотивів шляхом з'єдн ?? ення їх в цілісний орнаментальний образ за допомогою пластики.
Знання методу орнаментального контрапункту значно полегшує розуміння закономірностей побудови орнаментальних композицій. При розробці складних орнаментальних композицій вкрай важливо бачити або представляти форму і логіку пластичних рухів в цілому, щоб виходячи з наявних уявлень вирішувати її орнаментальні пасти.
Відомий вислів''вс ?? е геніальне - просто'' максимально підходить до характеристики трикотажного орнаменту. Про що і свідчить останній закон орнаментальної композиції. Згідно із законом простоти виразність орнаментального образу повинна досягатися мінімальними виражальними засобами. Особливо цілий ?? есообразен даний закон для застосування орнаментальних композицій в площині костюма, т. К.
Тут орнамент служить лише засобом посилення образної виразності костюма і підпорядковується загальному задуму.
4.5.2. Композиційне рішення орнаменту
Для того щоб скласти найпростіший орнамент, наприклад, візерунок з рівнобедрених трикутників, вкрай важливо дотримуватися таких правил:
ü трикутники повинні мати однакові розміри і кути;
Мал. 48. Види момораппортного орнаменту
ü відстань між трикутниками має бути рівним;
ü вершини їх повинні бути орієнтовані в одному напрямку;
ü бордюр з трикутників повинен розташовувався по прямій або правильної кривої.
Недотримання цих умов руйнує орнамент, його ритмічну основу, заважає правильності його побудови.
Творчість в області орнаментального мистецтва не обмежується створенням окремих візерунків (мотивів). Велику роль відіграють процеси комбинаторного характеру: окремі мотиви з'єднуються попарно, учетверяется, утворюючи нд ?? е нові і нові комбінації, різним обра-зом розташовуються відносно один одного.
З нд ?? його різноманіття монораппортних орнаментів, можна виокрем-лити три типи композиційних рішень, які прийнятні для виконан-ня на в'язальному обладнанні: асиметрія (рис. 48, а), симетрія без переносу (рис. 48, б, в), і симетрія з перенесенням і определ ?? енним коли-кість раппортов (рис. 48, г, д).
Мал. 49. Види лин ?? ейно раппортний орнаментів
Лін ?? ейно-раппортний орнаменти в декоративному оформленні кос-тюма можуть мати різні призначення: облямівка, бордюр, стрічковий або лин ?? ейний орнамент.
фігурі, пофарбованої в інший колір (рис. 49, е). Для зображення рівних і анти рівних фігур використовують контрастні кольорові сполучення.
У сетчато-раппортний орнаментах елементи розташовуються уздовж багатьох ос ?? їй перенесення, створюють рух у НД ?? ех напрямах, рівномірно покриваючи і виділяючи поверх-ність як єдине ціле. Будь-яка сітка повинна бути розкладена на лін ?? ейний орнамент і з нього зібрана, в зв'язку з цим нд ?? е види симетрії, лин ?? ейно-раппортний орнаментів можуть також застосовуватися в композиції сітчастих орнаментів. З огляду на залежність отрасположенних елементів симетрії в ка-ждом вигляді орнаменту виникають определ ?? енние зорові враження.
Так, у разі якщо в прямокутному раппорте розташувати асиметричну фігуру похило, можна досягти враження діагонального руху. Наявність декількох горизонтальних і вертикальних площин сіммет-рії створює відчуття спокою і врівноваженості і т. Д.
Існують різні способи заповнення раппортний сітки: за-конання однаковими мотивами і відстані між ними (рис. 50, а - г); заповнення різними мотивами і різні відстані (рис. 50, д); за-конання складними ритмічними мотивами (рис. 50, е). Описані види симетрії в монорапортних, лин ?? ейних і сітчастих ор-наментах не залишаються в мистецтві орнаменту незмінними. Існує перехід з одного виду орнаменту в інший. Наприклад, від сітчастого орнаменту відокремлюють частину, отримують значення лин ?? ейного орнамента͵ ряд лин ?? ейних орнаментів приєднують один до одного і отримують сітчастий; частина сітчастого, його осередок, повинна бути сприйнята як окремий, само-самостійний візерунок (монораппортний орнамент); лин ?? ейно-раппортний ор-намент, замкнувшись, може утворити монораппорт і т. д.