Висновки по третьому розділі
2. Підтекст - макроконтекстуальное явище, що реалізуються в цілому тексті, тому він нерозривно пов'язаний з композицією тексту. Особлива роль у створенні підтексту належить паратекста і сильним позиціям тексту, до яких відносяться назву, початок і кінець тексту (в них найбільшою мірою концентрується подтекстная інформація). Назва направляє інтерпретатора шляхом декодування імпліцитної інформації. Сегменти, які найбільшою мірою навантажені підтекстом, пов'язані між собою перш за все шляхом лексичного повтору. Таким чином, підтекст служить для забезпечення цілісності тексту, тобто є системою зв'язку між окремими його фрагментами.
3. Основними функціями підтексту ми будемо вважати комунікативну і суггестивную, а також функцію забезпечення цілісності дискурсу (текстообразующей).
4. Ми вважаємо за можливе досліджувати підтекст не тільки на матеріалі письмових текстів художньої літератури, а й на матеріалі усного мовлення, зокрема, на матеріалі кінодіскурса. Ми вважаємо, що підтекст (імплікація) певною мірою властивий будь-якому дискурсу, так як в будь-якому повідомленні не вся інформація виражається експліцитно.
5. У створенні підтексту можуть брати участь одиниці будь-яких рівнів, а також паралингвистические кошти.
6. Не існує загальноприйнятої класифікації подтекстовой інформації. З практичної точки зору зручно виділення в творі мікроподтекстов і макроподтекста.
ГЛАВА 4. ФУНКЦІОНУВАННЯ підтекст у КІНОДІСКУРСЕ ЯК ЛІНГВІСТИЧНА ПРОБЛЕМА (НА МАТЕРІАЛІ ЖАНРА ДРАМИ)
4.1. Жанр драми як матеріал для дослідження підтексту в кінодіскурсе
Для дослідження підтексту в кінодіскурсе як лінгвістичного явища нами був відібраний матеріал, що представляє, з нашої точки зору, особливий інтерес - це фільми, які узагальнено можна було б віднести до жанру драми. Саме цей жанр, на нашу думку, передбачає наявність певного психологізму персонажів, що дозволяє постулювати наявність підтексту в фільмах цього жанру. Крім того, жанр драми існував протягом всієї історії розвитку кінематографа, що зробить вибірку показовою по різних періодів, від 1920-х рр. до наших днів.
Незважаючи на те, що, по загальноприйнятій думці, кордони між жанрами кінематографа є розмитими і рухливими, основні канони жанру драми залишаються інтуїтивно зрозумілими глядачеві і близькими йому, що дозволяє безпомилково виділяти фільми цього жанру. Доводиться миритися з тим, що більшість фільмів має кілька жанрових определеній- «ярликів». Так, «Запаморочення» А. Хічкока - це не тільки драма, а й містика, і детектив, а «Вічне сяйво чистого розуму» Ч. Кауфмана - фантастика. Але основні канони жанру «драма» витримуються в більшості випадків, що все ж дозволяє об'єднати зазначені фільми в одну групу, хоча, можливо, вона і не є настільки однорідною, як, наприклад, вестерни або молодіжні комедії.