Сторінка журналу Scratch пам'яті J-Dilla
J Dilla: Я думав про Нью-Йорку, але там би в моїй студії було занадто багато народу. А в Лос-Анджелесі ти виглядаєш у вікно, а там - пальми, сонце, таке знаєш зовсім інше відчуття, коли ти працюєш.
Але у тебе все ж залишається будинок в Детройті?
Так, це так, і, взагалі-то, все моє обладнання знаходиться там. Зараз я шукаю собі тут будинок, щоб переправити все нарешті сюди.
Але я думаю, у тебе є якесь обладнання і в Лос-Анджелесі?
Ну, тільки основне. MPC, пара вертушок, і, в общем-то, все.
А з якого обладнання ти починав?
Я починав з SP-12, потім перейшов на SP-1200. Незабаром після цього став використовувати MPC60, потім MPC3000, і з цього моменту я використовував тільки MPC3000. Я пробував і інші семплери, але MPC - це кращий апарат для того, що я роблю.
А що в ньому такого особливого?
Просто мені легше в ньому програмувати. Думаю, що можу досягти за допомогою нього більше, просто тому що знаю його краще
Ну, а як йдуть справи з пластинками? Ти завзятий колекціонер?
Так, чувак. Я справжній маніяк, якщо справа стосується покупки вінілу. У мене вже є непогана добірка тут, але в Детройті залишається цілий склад, набитий пластинками - це просто смішно, яке їх там кількість. А я ще й втратив багато вінілу. Вони лежать там, на складі, і багато пластинки попсували через вогкість - мені досить складно туди періодично їздити спеціально для того, щоб перевіряти їх збереження.
Скільки тобі було років, коли ти почав робити біти?
Тобто на тебе вплинули Whodini?
Так точно. Я до цього тільки ді-джеіл, але після цієї речі мені самому захотілося робити музику, і я почав свої перші спроби. Тоді люди ходили за цим в студії, в студію Metroplex в Детройті. А ми були першими хіп-Хопово хлопцями, які пробралися туди. Для них ми були чимось зовсім іншим.
Коли ти говориш «ми», ти маєш на увазі Slum Village?
Неа, це були я і мій приятель на ім'я Чак, з яким ми вчилися разом в школі. Він був MC, а я робив біти.
А наскільки серйозно ти займався діджеїнгом? Ти це робив удома, або на вечірках?
Я робив вечірки, створював біти за допомогою кнопок «пауза» і «запис» - те, чим займалися багато чуваки тоді.
Крім діджейських справ, ти знав, яке обладнання необхідно для того, щоб почати робити музику?
Неа, я не знав нічого. чувак. На щастя ми познайомилися з тим хлопцем, буквально зіткнулися з ним на вулиці. Його звали Amp Fiddler. Він просто побачив нас на вулиці - мене, YG і ще пару чуваків, ми просто гуляли. Він покликав нас, і з самого першого дня почав показувати нам, як що працює в студії. У нього вдома була маленька студія, або на зразок того. Він сказав нам: «Якщо вам чого треба буде, приходьте до мене». У нас були записи на касетах, які ми йому поставили послухати, а він і каже: «Коли захочете записати що-нить, або захочете використовувати драм-машину, завжди будь ласка, я до ваших послуг». І я почав ходити до нього, гратися з битами.
Він жив по сусідству?
Так, буквально в декількох кварталах від мене.
Я знаю його як RNB музиканта. Він тоді цікавився хіп-хопом?
Так-так, точно. Його звучання нагадує Domino. Пам'ятаєш цього чувака Domino, який співав і трохи читав реп? Amp Fiddler робив все це ще до того, як я почув Domino. Задовго до багатьох інших. Він був приписаний до лейблу Elektra Records і показував мені різні записи, які ніколи не вийшли у світ. Він ніби як навчив нас, що до чого в музичному бізнесі. Що типу тобі потрібно стежити за тим, що ти робиш, дивитися на ті папірці, які ти підписуєш. Ми взагалі-то попалися кілька разів, уклавши всякі божевільні угоди.
Хтось водив твоєю рукою - щось на кшталт: «ось як треба грати на семплерами»?
Насправді, Amp просто програвав якісь речі на семплерами, але при цьому говорив: «Я не покажу тобі, як це робити. Ти повинен навчитися всьому сам ». Він говорив: «Не користуйся книжками». І з того самого дня, я ніколи не читаю керівництва до семплерів і всякі такі речі, я просто сам вчуся, як цим користуватися. За винятком лише, мабуть, цієї останньої драм-машинки Korg, яку я купив. Вона була ніби як занадто складна. Мені довелося прочитати все це лайно. Багато хто говорить: «Amp Fiddler навчив тебе, як користуватися семплером». Ні, насправді, це не так.
Тобі завжди вдавалося абсолютно дивним чином різати семпли. Це пов'язано з тим обладнанням, яке ти використовував?
Знаєш що? Тут багато що пов'язане з тими часами, коли у мене з'явилися семплери. Ти міг семпліровалісь зовсім небагато, тут-то все і починалося. Я багато слухав платівки і, звичайно, не можу сказати, що спеціально шукав помилки, але коли я їх чув у записах, мене це дуже збуджувало. Я думав: «Чорт, барабанщик ось тут не потрапив в такт. А ось тут гітарист сфальшував ». І я намагався застосувати це в моїй музиці, внести в неї цей живий елемент, якщо хочеш.
Коли ти слухаєш, наприклад ...
Що-небудь старе, на кшталт Джек МакДаффі (Jack McDuff)
Щось, зіграний наживо?
Як відбувається робота над твоїми треками?
Зазвичай я цього не кажу, але останнім часом, в основному все починається з семплів, тому що я слухаю дуже багато пластинок. Я купую величезну кількість сорокопяток і намагаюся зняти з них якийсь грув. Я просто шукаю якийсь грув і щось, з чого можна почати, а потім починаю будувати навколо нього. Намагаюся щось з ним зробити.
Я в кілька некомпетентне положенні, так як поки ще не чув «Donuts». Скільки ти вже працюєш над цим альбомом?
Почав працювати над ним десь рік тому і припинив роботу близько двох місяців тому. Це просто збірка тих речей, який, як я думаю, були б занадто складні для MC. У цьому, в общем-то, і основний сенс цього альбому, розумієш? Я зробив речі, на яких неможливо накласти реп, навіть якби хтось і хотів це зробити. Цілу збірку такої музики.
Оскільки ти сам згадав це, давай поговоримо про «Like Water For Chocolate». Друк твоєї творчості стояла на всій цій платівці, її добре приймали. Потім ти працював над Electric Cirkus. Біти були зовсім іншими, але і преса, і сам Common сказали, що вони були занадто іншими. Тебе це якось турбує?
З Common зрозуміло. А ти використовував той же підхід, коли працював з Ерікою Баду або D'Angelo?
Тут все трохи по-іншому. Баду. вона, знаєш, такий дуже вимогливий тип артиста - така RNB-діва. Вона, насправді, хотіла просто прийти, вибрати якийсь семпл, поговорити зі мною: «Може тобі варто зробити це або те». З D'Angelo або Busta Rhymes все по-іншому. Вони працюють над композицією, як тільки чують біт. Тут все по-іншому.
Чи означає це, що у випадку з Баду працювати складніше?
Так, вона просто говорить тобі: «Чорт, я зараз працюю. Все не повинно бути так уже й складно ». Ми сидимо в студії день, два, і не можемо зробити жоден серйозний шматок. У випадку ж з Busta або D'Angelo - вони вже чітко знають, що до чого.
Що твої батьки думають про твою музику?
Спочатку це все називалося виключно диявольською музикою (сміється). Папаша хотів викинути все моє обладнання на вулицю. Я пройшов через те, через що проходять або пройшли практично всі. З роками вони пом'якшилися, а коли це почало приносити плоди, не просто в фінансовому плані, а взагалі змінилося те, як я ставився до всього цього, вони зовсім пом'якшили свою позицію.
Дискографія J-Dilla / Jay-Dee: