Він втрачає коріння
Оскільки Гас Ван Сент так і не зміг придбати права на повноцінну біографію, йому довелося застрахуватися від можливих алюзій, непорозумінь і, як наслідок, непотрібних питань. Для цього він завбачливо перейменовував персонажа, назвавши його ім'ям джармушевского мерця. Останню добу перебування Блейка на цьому світі стають об'єктом підвищеної уваги для режисера, який в третій раз поспіль продовжив експериментувати з формою розповіді. І, мабуть, саме тут він досяг шуканого досконалості в кристалізації «чистого кіно», за умови, що такого взагалі можна домогтися, сповідуючи цю методологію.
І якщо при першій спробі (в «Джеррі») вона здавалася абсолютно неспроможною, то вже друга ( «Слон») принесла Ван Сента разом з «Золотою пальмовою гілкою» неофіційне звання «чемпіона світу з кіно», нехай і супроводжуване несхвальним свистом канської аудиторії . Тоді інтерес до його тріумфу цілком міг підживлювати стильний драматургічний хід, коли один і той же подія було побачено очима різних персонажів. Каннське журі не збентежили навіть занадто прямі алюзії з кривавою розправою в «школі Коломбіни», що могло зашкодити чистоті художнього експерименту, оскільки не виключало деякої спекуляції на злободенної теми.
Справедливості заради, «Останні дні» заслуговували «Золотої пальми» навіть більше (вони, до речі, також не залишилися без канської нагороди, правда, відвезли з Лазурного берега менш престижний приз # 151; за музичне оформлення Леслі Шатца), оскільки саме тут Ван Сент довів свій альтернативний метод до певного досконалості, знявши зразкову антідраму # 151; кіно кришталевої порожнечі, без апеляцій до сенсу. І, мабуть, вперше в сухому емоційному залишку виявилося дивне, майже мазохістське задоволення від спостереження за тим, що відбувається на екрані. Можливо, це сталося через елементарне знання правил гри: коли від фільму не чекаєш нічого «подієвого», починаєш ловити кайф від простого «зображеного часу».
Ван Сент відважно порушує всі розповідні закони: робить основними ті кадри, які іншим режисером, в кращому випадком, знімалися б для разбивок між епізодами, а в гіршому # 151; викидалися б в сміттєву корзину. Більше того, він робить ці допоміжні кадри до нестями довгими. Тут немає великих планів, вивірених мізансцен або класичного монтажу вісімкою. Якщо щось і мізансценіруется, то як би спонтанно # 151; камера ніби випадково знімає актора, який про це і не підозрює. Здається, що він всього лише шукає образ (психофізіологію поведінки героя) в очікуванні початку зйомок.
З точки зору комерційних перспектив така методологія ризикована і апріорі приречена на глядацький провал. Тим більше що це кіно не спростовує ніяких домислів і не зміцнює вже сформованих версій щодо загадкової смерті рок-ідола, оскільки цього, за визначенням, не може зробити нарізка з безглуздих хитань і спалахів згасаючого свідомості. Однак телеканал HBO (і вже не в перший раз) наважився вкласти кошти в «малоперспективний» проект. І результат, мабуть, цілком задовольнив замовника, оскільки картину навіть прокатали в кінотеатрах, де вона примудрилася зібрати більше двох мільйонів доларів (з яких на Росію довелося цілих $ 0,089 млн.).
Після показів на московському МКФ і фестивалі незалежного американського кіно, Last Days вийшли в Росії трьома копіями. Але і така гомеопатична доза виявилася сильно завищеною: прокатники рожевощоких блокбастерів дружно проігнорували цей «андеграундний депресняк». Тому за межами Садового кільця це кіно довелося вишукувати вже не на афішах кінотеатрів, а шерстячи в індивідуальному порядку DVD-прилавки. Пам'ятаю, що витративши неадекватно багато зусиль і часу і вже остаточно зневірившись нарити цей фільм, він абсолютно випадково попався мені на якомусь занюхав розвалі, на сильно перетиснутій пиратке (вісім в одному!), В обоймі з сімома відмороженими бойовиками В-класу # 133;
Гас Ван Сент # 151; "Останні дні"
Фільм багато привносить в трагедійний жанр. фільм # 151; про депресію. В античній трагедії самогубство # 151; результат вчинку, що представляється вкрай поганим. В «Останніх днях» цей вчинок неясний, його немає. Є деякий стан # 151; хід думок Блейка, тяга до природи, відчуженість і самогубство представляється як поступово розвивається дію в результаті стану # 151; ходу думок, способу життя. Фільм про депресію, хвороби до самогубства.
Можна тільки висловити припущення про те, чим викликана депресія у Блейка. Я вважаю # 151; духовним життям. Є бар'єр між хлопцями з народу і інтелектуалами # 151; це надзвичайно складно, бути інтелектуалом, і Блейк не справляється з долею мислителя, психофізично не витримує тиску преса духовного життя. У нас такими були Єсенін, Маяковський.
I Hate Myself And I Want To Die.
I Hate Myself And I Want To Die.
«Я ненавиджу себе і я хочу померти» # 151; таким було гасло Великого Курта Кобейна.
Хто ще не дивився фільм # 151; знайте, ніякого Кобейна в фільмі немає. Є Блейк, який так на нього схожий. І характером і віддаленістю від людей і навіть (не вважайте за дурість) перевдяганням в жіночі сукні.
Я до сих пір думаю, як можна було так добре і так точно характер людини, який помер більше 10 років тому?
Гас Ван Сент геній, він не вставляв в фільм нічого зайвого: Блейк невідомий, ніяких фанатів, ніяких дівчат (я маю на увазі Кортні Лав), він навіть не музикант, просто для себе грає на гітарі. Атмосфера фільму така, що хочеться самому піти, взяти рушницю і застрелитися.
І велике спасибі Гасу Ван Сенту!
Come in my cave and I'll burn your heart away
Улюбленою книгою Кобейна був «Парфумер» Зюскінда. "Останні дні" # 151; це все одно що екранізація тих епізодів, де Гренуй просидів в печері в повній самоті, харчуючись щурами і власними фантазіями.
Людина ходить, сидить, дивиться, їсть і постійно бурмоче собі під ніс. Натикається на меблі, подовгу дивиться в одну точку. Нічого особливого він не робить, просто перебуває в якомусь підвішеному стані. Наче не живе, а плаває.
Цей летаргічний сон переривається іноді уривчастими звуками пісень, які він вже ніколи не запише і які тому відлітають в нікуди.
Він застряг, і йому вже не вибратися.
Відчуття це посилює статична манера зйомки # 151; камера іноді не рухається хвилин по п'ять, вводячи в глибокий транс. Нірвана?
Якщо метою фільму було передати саме ось цей стан # 151; то так, все вдалося. Інше питання # 151; навіщо взагалі це комусь знадобиться дивитися?
Мовчазна картина про нерозуміння і Курта Кобейна
Талановитий музикант Блейк на піку своєї слави і спровокований їй, розсипаючись бісером, втрачає себе.
Суспільство завжди знає, що є норма, і парочку універсальних засобів, а тому визначає його в реабілітаційний центр.
Але ангелоподібних Блейк вже йде своєю дорогою, не помічаючи світ навколо. Так що там. З усього, що вічне, найкоротший термін у кохання (с). Натовпі теж наплювати на декласований елемент.
Музика тим тихіше, чим ближче останні дні. Лише вона нагадує про те, хто колись був кумиром # 133; другом, батьком.
Дивитися довго і сумно.
«А че, правда можна з Богом поговорити? »
Та й не тільки поговорити. Бога можна побачити. Правда «Smells Like Teen Spirit» він вам не зіграє. Зате похвалиться своїм знаменитим светром.
Занадто безглуздий розкид думок # 151; від реінкарнації Курта до просто дурною і не смішний жарти, майже лайливої і богохульної. Славно коли є вибір і можливість сприйняття по своєму. Шкода, що якщо головний герой бере в руки рушницю, то в кінці фільму вона обов'язково вистрілить.
Раніше були часи, а зараз миті
«Я не хочу ні з ким занадто зближуватися. Не хочу, щоб хтось знав, що я відчуваю і що думаю. І якщо ви не в змозі зрозуміти, що я з себе уявляю, слухаючи мою музику, що ж, на жаль # 133; »
(Курт Кобейн)
Ван Сент великими художньо-кінематографічними «мазками» дбайливо передав атмосферу крижаного байдужості: поки по ЗМІ щосили смакують трагічні події, під бадьору пісеньку копи недбало кидають холодний труп відомого музиканта. У цій сцені вражає не тільки сама смерть, на якій люди «висять», як ялинкові іграшки, скільки реакція людей, які вважають себе друзями Блейка. Вони десь там за горизонтом невимушено розмовляють і відчувають себе абсолютно спокійно, і саме ця їхня звичка # 151; найстрашніше зло.
Маестро.
Аплодують стоячи.
Треба бути сміливим, треба бути геніальним, що б від проблеми соціуму (Слон) так різко перейти до проблеми его. Адже ніхто Ван Сенту не заважав знімати вже не викликають критики або негативних реакцій фільми про проблеми суспільства # 151; а тут ать і такий фокус.
БРАВО!
Арт-хаус. Фантазія режисера на тему, як провів свої останні дні Курт Кобейн. Три дня показані очима кількох людей, в тому числі і «Кобейна».
Порожній по своїй емоційності фільм. Хоч він триває близько півтори години, створюється таке відчуття, що дія все тягнеться і тягнеться, монотонно і монотонно.
Напевно, так і повинно бути. Зрештою, хто знає, може, і моя гола душа буде дертися по садової огорожі.