Поки в Німеччині сперечалися про те, що робити з виявленими поліцією скульптурами коней, що стояли перед рейхсканцелярії Гітлера, знайшовся і третій рисак, виготовлений для фюрера.
З вікна свого кабінету в побудованої нацистами рейхсканцелярії в Берліні Гітлер милувався скульптурою свого дюбімца Йозефа Торак (Josef Thorak) під назвою "Крокуючі коні". Бронзові тварини всім своїм протиприродно напруженим виглядом уособлювали невідворотність завоювання світу. Фюрер вважав, що монументальна пропаганда Торак відмінно доповнює архітектуру Альберта Шпеєра (Albert Speer). Торак ж звеличував фюрера і особисто підніс йому коней зі своєї майстерні, попередньо їх позолотивши. Третій, непозолоченний кінь залишився при цьому в майстерні "скульптора державного значення" в Бальдаме під Мюнхеном.
Один з "крокуючих коней" перед рейхсканцлером
Незважаючи на походження з однієї "скульптурної стайні", долі трьох бронзових коней склалися по-різному. Перші два (ті, що потрапили в Берлін) після закінчення Другої світової війни виявилося в радянській окупаційній зоні і були встановлені на спортивному майданчику радянського військового містечка в Еберсвальде. Протягом чотирьох десятиліть вони надихали служили в НДР радянських солдатів на високі спортивні досягнення, поки в 1989 році не пропали невідомо куди, як і багато що ще в зоні дислокації Західної групи військ.
Йозеф Торак моделює бюст Йозефа Геббельса
Кінь не валявся
"Набуття" третього коня і проведена його галас були спровоковані журналістським розслідуванням газети Süddeutsche Zeitung. Публікація в одному з найбільших німецьких видань була присвячена не стільки злощасної скульптурі Торак, скільки важливого питання: як слід ставитися до художньої спадщини націонал-соціалізму? Зокрема, до тих робіт, які не мають прямого відношення до нацистської ідеології і сімволке?