Минулого тижня на наші екрани вийшов новий фільм Уеса Андерсона, який вже зарекомендував себе режисером-художником, чиї фільми розфарбовані настільки яскраво і незвично, що вони часто здаються анімаційними.
І це враження дуже правильне: перед початком зйомок картини «Готель« Гранд Будапешт »Уес Андерсон власноруч зробив анімаційну версію фільму - повністю збудував картинку до того, як почав знімати. Його увага до деталей неймовірно, а композиція кадру щоразу вражає своєю математичною точністю. До речі, саме тому «Готель» знімали однією камерою - філігранна вивіреність композиції не дозволяє зробити інакше.
Зйомки інтер'єрної частини велися в Герліц - маленькому містечку в Саксонії (Німеччина) на самому кордоні з Польщею. Це містечко знаходиться на відстані 683 кілометри від реального Будапешта. «Нам потрібен був курортне місто, - розповідає Андерсон, - а Герліц - якраз такий, тут навіть є термальні басейни!»
Універмаг до розорення
Декорація для фільму
Знімальна група розташувалася в колишньому універмазі, побудованому в стилі арт нуво. Торгова фірма збанкрутувала, і тому будівля пустувала. Три поверхи будівлі перетворилися на шість у фільмі.
Зйомки в «готелі»
Зйомки в «їдальні»
Напівзруйнований міської концертний зал також «мімікрувати» під різні локації. Одне з його приміщень, наприклад, перетворилося в кімнату з трофеями в замку Лутц, де відбувалося читання заповіту Мадам Д. (інша частина будинку знята на локації в замку Вальденбург). Головний зал концертного холу був перетворений у величезну їдальню готелю, де дорослий Мустафа розповідає Молодому Письменникові, як «ці чарівні старі руїни» потрапили в його руки. Виробнича група перефарбувала стіни і принесла столи, а також помістила на видному місці величезну картину з оленем на крутому схилі, написану в стилі відомого пейзажиста 19-го століття Каспара Давида Фрідріха.
Те ж приміщення пізніше переробили в галерею з антикварними обладунками і древнім зброєю для сцени, на створення якої Андерсона частково надихнув фільм Хічкока «Розірване завісу» - коли Ковача переслідує найманий вбивця Джоплінг.
Готель став не просто місцем дії, але справжнім повноправним персонажем фільму. Забарвлене в рожевий і пурпурний будівля розташована на вершині мальовничого пагорба. Правда, в реалі воно було всього 2,5 метра заввишки і представляло собою мініатюрну модель фасаду. Для загальних планів режисер використав саме її.
«Я завжди любив моделі, - зізнається режисер. - Вони мене зачаровують ». Андерсон вважає, що глядачі завжди розпізнають підробку, не має значення, створену на комп'ютері чи ні. Але в даному фільмі все трошки надто і це дало йому можливість використовувати мініатюру. «З усіх штучних конструкцій я віддаю перевагу олдскульний варіанти», - говорить він.
Зовнішній вигляд готелю придумав художник-постановник Адам Стокхаузен, з яким Уес Андерсон вже працював на фільмі «Королівство повного місяця». Під його керівництвом і будували модель.
Олень на скелі в Карлових Варах
Модель з оленем для фільму Андерсона
«В результаті з усіх цих референсів ми отримали збірний образ», - розповідає Стокхаузен.
Малюнок Карла Спрага з'єднує в собі найцікавіше з усього зібраного для натхнення: від логотипу до башточок. До речі, скульптура з оленем на гірській вершині дійсно існує в Карлових Варах!
Мініатюрна модель була створена в Studio Babelsberg в Потсдамі, за участю німецьких фахівців під керівництвом Симона Вайсс. Модель складалася з двох елементів: самої будівлі і пагорба, на якому воно розташоване. Модель готелю становила 4,27 метра в довжину і два метри в глибину. Вона була зроблена з фанери, а інтер'єри номерів, які ми бачимо крізь вікна - це просто фотографії, наклеєні на стінку позаду моделі. Холм ж з його залізницею-підйомником був зроблений в іншому масштабі, щоб його було зручно знімати. Крихітні вагонетки були зроблені вручну, вони рухалися на мідних колесах за допомогою тоненького прута, тому що трос б не дав можливості контролювати все настільки точно. Для зйомки вагонетки на пагорбі камеру поклали набік.
«Коли вирізуєш подібну модель, є якийсь допустиму межу розмірів, після чого починає страждати деталізація, пропадає реалістичність, - пояснює Стокхаузен. Після дві моделі з'єднали на етапі постпродакшену за допомогою композітінга, щоб їх масштаби збіглися.
Ще одна модель - це обсерваторія на вершині пагорба. Її побудували з дерева і фанери поверх металевої основи. Гори зроблені з пінопласту, а сніг - з дрібного цукру! Моделі знімали на тлі хромакея, щоб потім замінити його картиною.
Фінальний елемент цих кадрів - пейзаж, на тлі якого розташувався цей готель. Замість того, щоб просто зняти пейзаж на камеру, кінематографісти черпали натхнення в картинах Каспара Давида Фрідріха. Його наповнені повітрям і дуже барвисті пейзажі послужили основою для картини, яку глядачі бачать на стіні їдальні готелю, цей же образ ліг в основу цифрового пейзажу для будівлі готелю.
«Ця картина створила якийсь фільтр, або призму, через яку ми дивилися на світ», - каже Стокхаузен.
У деяких сценах для приміщення зображення в вікна застосовували фронт-проекцію. Точніше - для сцен в галереї і в номері Мадам Д. Негативні слайди були зроблені з цифрових знімків. Їх проектували на екран, зроблений з скотчліта (особливий матеріал, що відображає світло майже повністю), через відбиття від поляризованого дзеркала, розташованого під кутом 45 градусів до камери. Екран же був розташований перпендикулярно камері, що дозволяло йому відображати в камеру весь спрямований на нього світло. «Результат був абсолютно чарівний, - ділиться оператор-постановник фільму Роберт Д. Йоум, - але якщо всі кути не вибудували абсолютно ідеально, в зображенні з'являлися перешкоди».
Подорож в гондолі до вершини пагорба і запаморочливий лижний спуск через ліс також були зняті за допомогою мініатюр, а пізніше скомбіновані з великими планами акторів.
Модель готелю в процесі створення
Модель обсерваторії і фунікулера
Модель лісу для зйомки лижного спуску
Надія Маркалова за матеріалами всієї інтернету