"Живопис - заняття для сліпих. Художник малює не те, що бачить, а те, що відчуває." (П.Пікассо)
Тут роботи Пікассо різних періодів і його жінки --далеко не всі - Вехов, скоріше, головні.
Кому-то буде цікаво почитати, кому-то подивитися - вибирайте самі. Але ЦІКАВО все. Тут не багато - просто картини я копіювала і переносила сюди, а не завантажувала .-- вони пристойного формату
Акушерка з острахом дивилася, як молода дена Марія, щойно народила сина, поступово приходить до тями. Ось зараз вона відкриє очі і попросить принести дитину. Увійшов дядько новонародженого, доктор Сальвадор. Він хотів якнайшвидше забрати тіло хлопця, щоб мати не побачила його. Доктор курив товсту сигару і видихнув дим прямо в неживе обличчя. Немовля скривився і закричав. Так світ вперше почув голос великого художника і великого сластолюбца Пабло Пікассо.
НІ В ОДНОГО з великих художників не було стільки романів і коханих, скільки у Пабло Пікассо. Одного разу він сказав: «На жаль, а може, і на щастя, я дивлюся на речі через призму любові». Жінки були потрібні йому як повітря, вони підтримували вогонь його таланту. А потім, як поліна, самі згорали до вугіллячок, стаючи жертвами генія ...
ВОНИ завжди були красиві і молоді. Це Пікассо спочатку було дев'ятнадцять років, потім тридцять п'ять, п'ятдесят, сімдесят чотири, а їм - завжди сімнадцять, двадцять три ...
( «Любителька абсенту», 1901р)
Першою в цьому ряду стала Фернанда Олів'є, молода жінка з дуже пишною фігурою, що надихнула майстра на створення образу жінки-гітари. Так він, власне, ніколи й не ставився до жінок як до живих істот. Не раз художник заявляв, що ділить представниць прекрасної статі на «богинь» і «статеві килимки». При цьому особливою насолодою був процес перетворення перших у других. Але, що дивно, жінки і не чинили опору.
Перед Пікассо взагалі було складно встояти - іспанська кров вирувала, неймовірний погляд заворожував і змушував підкорятися. Фернанда стала музою його «рожевого періоду», але ненадовго - незабаром він вважав її надто нудною, та й зовнішність набридла. Фернанду змінила Єва Гуель, наречена польського художника Маркуссіса, повна протилежність своєї попередниці - тонка, тендітна. Пікассо багато малював її, милувався мініатюрністю, яку раз у раз підкреслював. Картина «Жінка, що сидить в кріслі» - Єва Гуель, але який же маленької вона здається в цьому величезному кріслі.
Життя цієї дівчини виявилася недовгою. У 1915 році вона померла від туберкульозу. Втім, жодна з подруг Пікассо НЕ жила «довго і щасливо». Його ж щастя полягало в тому, що він не прив'язувався до жінок, причому не докладав для цього ніяких зусиль, просто не бачив в них особливої цінності ...
НА ПОЧАТКУ XX століття в Європі було дуже модно все російське - російські письменники, художники, композитори і хореографи. У 1917 році Сергій Дягілєв, вражав Старий Світ своїми «Російськими сезонами», запросив Пікассо оформити балет «Парад». Тоді ж художник і познайомився з однією з балерин Дягілєва - Ольгою Хохлової.
"Портрет Ольги Хохлової. Сидить в кріслі"
І захопився. Друзі дивувалися, що пересичений жіночою увагою художник міг знайти в цій загалом нічим не примітною жінці. А він, можливо, просто втомився від пристрасних і темпераментних красунь, і в Ользі його спокусило спокій і навіть якась «буденність».
Як і всі, Пікассо захопився модою «на російське». Революціонера від мистецтва, його дуже цікавило все, що відбувалося в Росії. У свій час він навіть збирався вчити російську мову. Мови не вивчив, а ось за російською балериною з особою Мадонни став пристрасно доглядати. Настільки пристрасно, що Дягілєв навіть вважав своїм обов'язком попередити: «Будь обережний, вона росіянка, а з росіянами не жартують, на них одружуються!»
Пікассо прийняв правила гри і одружився. У цьому було стільки нового для жадібного до відчуттів художника - одружитися, та ще на російській балерині, на дочці царського генерала! Вінчатися з нею за православним звичаєм! Цю весілля відвідало чимало знаменитостей: Сергій Дягілєв, Гійом Аполлінер, Анрі Матісс, Жан Кокто ...
Ставши прекрасною моделлю і музою для Пікассо, Ольга Хохлова так і не змогла стати йому гарною дружиною. Надто вже вони були різними: він віддавав перевагу пропадати в майстерні, а вона хотіла бачити його на світських раутах. Йому був миліший образ художника-бунтаря, їй же хотілося бути замужем за респектабельним і буржуазним живописцем. Він економно ставився до грошей і харчувався каталонськими сосисками, а вона тринькали гонорари чоловіка на шампанське і ікру. Помста художника була досить своєрідною: якщо раніше він малював дружину в романтичних тонах, то тепер на його картинах вона поставала старою-мегерою.
Шлюб Ольги і Пабло не врятувало навіть народження сина Поля. Пікассо, який став батьком у сорок років, малював дитини з якоюсь хворобливою пристрастю - він взагалі міг малювати тільки те, що викликало в ньому пристрасть і здивування. Одного разу він намалював автопортрет, вражений власним виразом обличчя в дзеркалі. Так він відреагував на звістку про смерть свого друга Аполлінера ...
Формально Ольга залишалася дружиною Пікассо до самої своєї смерті в 1955 році. Художник щиро думав, що одружується перший і останній раз в житті, тому в шлюбному контракті був пункт про те, що все майно - загальне. У разі розлучення довелося б ділити все картини, чого йому зовсім не хотілося.
А Ользі не хотілося відпускати генія від себе. До останніх днів вона атакувала його листами з докорами в тому, що він її кинув. Жодної відповіді Ольга не дочекалася. Чи не дочекалася вона від чоловіка і останнього «прощай» - Пікассо закінчував картину «Алжирські жінки» і на похорон не приїхав ...
ХУДОЖНИКУ було вже 50, коли дощовим днем він побачив вибігає з метро сімнадцятилітню красуню Марі-Терез Вальтер. Вона сподобалася йому відразу своєю свіжістю, юністю. Дівчина відразу ж була запрошена попрацювати моделлю майстра, а всього через три дні стала його коханкою. Дивно, але їх зв'язок, в основі якої лежала тільки пристрасть, протрималася майже десять років.
Він вибрав оригінальне рішення: відмовився від обох і знайшов собі нову подругу - художницю і фотографа Дору Маар. Мабуть, він втомився від «тіла», яким для нього завжди була Марі-Терез, і захотів «розуму». У Дори Маар його було в надлишку, так само як освіченості і таланту.
Портрет Дори Маар 1943р
На картинах Пікассо Дора залишиться «плаче жінкою». Знайомство чи з генієм так вплинуло на її долю або все вже було визначено, але Дора Маар закінчила свої дні в психіатричній лікарні ...
«ЯКЩО я живу з юною, це допомагає і мені залишатися юним ...» - любив повторювати Пікассо. Чергова його подруга була молодша за нього вже на 40 років. І стала єдиною жінкою, яка кинула його сама.
Портрет Франсуази 1946р
Франсуаза Жило відрізнялася від колишніх коханок Пікассо ще й тим, що їхні стосунки розвивалися повільно і тягуче, без натиску, властивого генію. Довгий час вони навіть говорили один одному «ви». Але Пабло це тільки розпалювало. Як потім Франсуаза напише в своїх мемуарах: «Нас пов'язувало мистецтво. Я б все одно рано чи пізно полюбила його картини, а потім і самого Пабло ».
Пікассо не тільки не вмів бути вірним - він обожнював заподіювати біль перш улюбленим жінкам. Бажаючи подивитися, як зміниться Франсуаза після народження дитини, він буквально примусив її до цього. Спочатку народився син Клод, потім дочка Палома. Але ... Змінилася Франсуаза не сподобалася художнику. Вона згадувала: «Я була дуже самостійна для нього - йому була потрібна покірна учениця, а я вела кілька« хлоп'ячий »спосіб життя ...»
Франсуаза, Клод і Палома. 1951р
Він став писати її, нарочито підкреслюючи фізичні вади. Цього Франсуаза стерпіти вже не могла і, забравши дітей, пішла від Пікассо. Той був в шоці: «Жодна жінка не залишає таких чоловіків, як я!»
Зневірений Пікассо пропонує старій подрузі Марі-Терез Вальтер вийти за нього заміж, але та відмовилася - занадто довго довелося чекати.
ПИКАССО завжди необхідно було бути божеством, об'єктом захоплення. Йому постійно була потрібна «свіжа кров». І він її знайшов - жінку, яка піднесла його на п'єдестал, зробила з нього кумира, називала «мій пан» і цілувала руки. Різниця у віці на цей раз досягала 45 років. Йому - 72, їй - 27 ...
Коли до Пікассо приїжджали діти - Клод і Палома, Жаклін могла абсолютно серйозно сказати їм: «Як ви можете дивитися у вікно, коли в кімнаті сонце і наш король - монсеньйор Пікассо ?!» Навіть сам художник розумів, що це перебір, і говорив: «Ти вигадала собі релігію!» Однак лестощі була йому надзвичайно приємна.
Зрозуміло, він і писав її, і ліпив. Як і всіх своїх жінок, цю, останню, він намагався зафіксувати якомога більшої кількості творів мистецтва. Може, розуміючи, що йому недовго залишилося творити ...
На самому початку своєї кар'єри, в 1903 році, Пікассо написав картину «Життя». Написав дуже швидко, буквально за пару днів. А потім засунув в дальній кут майстерні і намагався нікому не показувати.
Друзі Пікассо розповідали, що він не любив цю картину. Навіть при всьому його зарозумілості вона здавалася йому недосконалою і нереалістичною. Хоча на перший погляд все здається абсолютно природним.
Чоловік обіймає юну дівчину, на нього з ненавистю дивиться інша - з дитиною, а на задньому плані - пара, але жінка поглинена не своїм супутником, а все тим же чоловіком. Можливо, він був її минулим, а може, вона стане його майбутнім, ще однією жертвою, піднесений на вівтар мистецтва.