Палладіанство - європейський архітектурний стиль. Народився на основі творчості венеціанського архітектора Андреа Палладіо (1508-1580). Термін «палладіанським» зазвичай відносять до будівель, виконаним в стилі, натхненний роботами Палладіо. Його роботи були засновані на симетрії, перспективі і цінностях класичного храму часів Стародавньої Греції та Риму. Палладіанство - це інтерпретація класичної архітектури, що почалася в 17 столітті і тривала до кінця 18 століття.
Палладіанство ненадовго поширилося в середині 17 століття в Британії, але його розквіт був перерваний Англійської революцією і що послідувала жорсткою економією держави. На початку 18 століття, воно знову увійшло в моду, не тільки в Англії, але також в Пруссії. Пізніше, коли в Європі стиль вже згасав, протягом підхопили британські колонії в Північній Америці.
Будинки в палладіанським стилі продовжували будуватися протягом 19 і початку 20 століття, найчастіше це були муніципальні споруди. В цілому, його фронтони, симетрія і пропорції чітко простежуються і в багатьох сучасних будівлях.
Палладіанським (венеціанське) вікно
Палладіанським вікно відігравало важливу роль в роботі Палладіо і було майже візитною карткою його ранніх творів. Воно складається з центрального отвору з напівкруглої аркою над ним, яка спирається на імпост, що складається з невеликого антаблемента, під яким знаходяться пілястри, що відкривають два інших отвору, по одному з кожного боку. Палладіо активно використовував цей прийом, який він почерпнув з давньоримської архітектури. Палладіанським вікна зустрічаються в базиліці в Віченці, а також в Віллі Годи і Віллі Форне Черато. Швидше за все саме активне використання подібної форми вікон при будівлях в Венето дало їм альтернативну назву венеціанських.
Палладіанським вікна дуже активно застосовувалися в Британії в 18 столітті, а потім стали частиною неокласичної архітектури.
Будинки, повністю спроектовані Андреа Палладіо знаходяться в Венеції і регіоні Венето, зокрема в Віченці, яку путівники називають «містом Палладіо».
До них відносяться вілли і церкви, наприклад венеціанська Іль Реденторе. В архітектурному трактаті Палладіо вона слідує основним принципам, сформованим римським архітектором Витрувием і його послідовником 15 століття Леоном Батістою Альберті, який дотримувався принципів класичної римської архітектури заснованої на математичних пропорціях.
Палладіо завжди розробляв проекти своїх будинків в залежності від місцевості, в якій вони розташовувалися. Наприклад, Вілла Капра, що стоїть на пагорбі, все фасади мають однаковий статус, щоб мешканці будинку могли насолоджуватися навколишній видом з будь-якого боку. Також, з кожного боку є портики, щоб мешканці вілли були захищені від сонця. Цей прийом активно використовується в сучасних американських будинках. Іноді, в якості альтернативи портику, Палладіо використовував лоджію. Лоджія - це, по суті, усічений портик. Найчастіше вона розташовувалася на другому поверсі, спираючись на ще одну (подвійна лоджія). У Віллі Годи лоджіями закінчується кожна сторона головної будівлі і вони є центральною частиною композиції. Палладіо часто ґрунтувався при проектуванні своїх вілл на фасадах римських храмів. Вплив храмів, часто в хрестоподібних планах, пізніше стало відмінною рисою його робіт. Вілли Палладіо найчастіше триповерхові. На першому поверсі розташовувалися службові приміщення і малі кімнати, іноді підвал. Другий рівень - бельетаж (piano nobile), в нього можна було потрапити, піднявшись по сходах, через портик. На ньому розташовувалися приймальня і спальні. На третьому рівні - мезоніні знаходилися спальні і зручності. Пропорції кожної кімнати по відношенню до самої віллі розраховувалися з найпростішої математики 3: 4 і 4: 5. Раніше архітектори використовували ці формули для конструювання симетричного фасаду. Палладіо вирішив використовувати їх для всієї вілли.
Палладіо враховував подвійне призначення вілл, які були одночасно і фермами і палацами, в які приїжджали багаті власники на вихідні. Ці симетричні храмоподобной будинку часто мали додатково ще два симетричних крила, в яких містилися коні, інший домашній худобу і зберігалися припаси. Вони проектувалися окремими або суміжними з допомогою колонад, і несли не тільки функціональне навантаження, але також доповнювали і підкреслювали віллу. За задумом Палладіо, вони не були частиною головного будинку. У 18 столітті послідовники, навпаки, вбудували їх в основну будівлю.
У 17 столітті багато архітекторів навчалися в Італії і вивчали роботи Палладіо. Повернувшись потім в рідні країни, вони почали проектувати будівлі в подібному стилі, адаптуючи його під клімат, топографії та особисті побажання своїх клієнтів. Ізольовані форми палладианства з'являлися по всьому світу. Однак, палладіанським стиль досяг свого розквіту лише в 18 столітті, спочатку в Британії, а потім в Північній Америці. У самій Венеції була рання реакція на надлишки барокової архітектури, яка проголошувала себе поверненням до палладіанським принципам.
У Британії палладіанським стиль більше не був призначений для будинків вихідного дня, як це було при його виникненні в Італії. Тепер це були величезні маєтки, в яких жили впливові аристократи, які управляли Британією. Разом з тим практично забулися початкові математичні пропорції. Замість квадратних будівель з'являлися величезні бічні крила, будинки стали витягнутими. Найчастіше, будучи лише в одну кімнату глибиною, вони своєю розтягнутістю надавали помилкове відчуття великих розмірів.
Північна Америка
Палладіанським вплив в Північній Америці видно відразу в роботах Джорджа Берклі, який був піонером стилю на континенті. Придбавши велику ферму в Мідлтауні, близько Ньюпорта в кінці 1720-х, Берклі назвав її Уайтхолл і прикрасив її палладианской дверима, образ якої він почерпнув з книги Уільма Кента «Проекти Ініго Джонса», яку очевидно привіз з собою з Лондона.
У 1749 році Пітер Харрісон використовував ідеї, взяті з четвертої книги Палладіо при будівництві бібліотеки Редвуд в Ньюпорті, його інша будова Брик-Маркет, також в Ньюпорті також несе риси палладианства.
Хаммонд-Харвуд-хаус в Аннаполісі - приклад палладианской архітектури в Сполучених штатах. Це єдина робота колоніальної архітектури, яка була спроектована по книзі Андреа Палладіо. Будинок був створений архітектором Вільямом Баклендом в 1773-74 для заможного фермера Маттіаса Хаммонда.
Політик і архітектор Томас Джефферсон вважав Quattro Libri Палладіо своєї біблією. Він дуже цінував архітектурні принципи Палладіо і на їх основі вибудував свій власний Монтічелло, маєток Джеймса Барбура Барбурсвілль, Державний капитолий Вірджинії і Університет Вірджинії. Усвідомлюючи важливе політичне значення, додавали древні римським будівель, Джефферсон проектував державні будови в палладіанським стилі. Монтічелло засноване на проекті Вілли Капра, з деякими змінами. Його тепер називають колоніальним георгіанському стилі. А ось Ротонда в Університеті Вірджинії - це безсумнівний палладіанським стиль.
видатні представники
Самим впливових послідовником Палладіо був англієць Ініго Джонс. який подорожував по Італії, роблячи анотації до трактату Палладіо. Палладіанство Джонса, його сучасників і пізніших послідовників було стилем фасадів, а математичні формули застосовувалися не так широко. Більшість чудових заміських будинків Англії, побудованих між 1640 і 1680 роком, такі як Уілтон-хаус, відносяться до палладіанським стилю. Вони з'явилися завдяки величезному успіху Джонса при будівництві Квінс-хауса в Грінвічі і Банкетинг-хауса в Уайтхоллі.
На жаль, палладіанським стиль Ініго Джонса занадто міцно асоціювався з двором король Чарльза I і після Англійської революції зійшов нанівець. Його повністю затьмарило бароко, яке проте не було до смаку консервативним британцям. Чіткі пропорції, мінімум прикрас, повернення до римської архітектурі були ближче жителям британських островів
Британська публіка не хотіла приймати химерний бароко, в зв'язку з цим надзвичайно популярною стала книга архітектора і публіціоста Коліна Кемпбелла «Vitruvius Britannicus», видана в 1715 році. У ній містилися ілюстрації британських будинків, створення яких було натхненне творчістю великих архітекторів, від Вітрувія до Палладіо. Спочатку це були будівлі, спроектовані Ініго Джонсом, потім Кемпбелл додав туди роботи інших архітекторів і свої власні.
Кемпбелл, завдяки своїй книзі був обраний архітектором будинку банкіра Генрі Гоара. Маєток Стархед - шедевр, який став натхнення для десятків подібних будинків по всій Англії. Після цього почалося повальне захоплення палладианской архітектурою.
Архітектурні стилі часто підлаштовуються під конкретного клієнта. Коли в 1746 році герцог Бедфорд вирішив перебудувати Абатство Уобурн, він вибрав палладіанським стиль як наймодніший в той час. Він призначив архітектором Генрі Фліткрофта. протеже Берлінгтон. Проект Фліткрофта, палладіанським по суті, був тим не менш далекий від робіт самого палладіо. Центральна частина маленька, тільки три відділення, храмовідний портик по суті закритий. Два величезних бічних крила, в яких знаходяться парадні зали, замінили колонади, які повинні були з'єднуватися з будівлями ферми; самі будівлі ферми підняті майже до рівня центрального блоку і в них прорізані палладіанським вікна, які по суті єдині і надають будівлі палладіанським вигляд. Такий розвиток стилю повторювалося в сотні будинків і споруд по всій Британії протягом сотні років. Змінившись вікторіанським стилем, воно було повернуто до життя в 1913 році при оновленні фасаду Букінгемського палацу.