Технологія виготовлення філіграні (скани)
Філігрань (скань) - своєрідний вид художньої обробки металу, який займає з глибокої давнини важливе місце в декоративно-прикладному мистецтві.
Термін «філігрань» давніший; він походить від двох латинських слів «Філлом» - нитка і «Гранум» - зерно. Термін «скань» - російського походження. Він бере свій початок від давньослов'янського дієслова «Скат» - звивати, сукати.
Обидва терміни відображають технологічну сутність цього мистецтва. Термін «філігрань» поєднує в собі назву двох основних первинних елементів, з яких виробляються філігранні вироби, - це дріт і дрібні кульки, що доповнюють дротяний візерунок.
Термін «скань» підкреслює основну технологічну особливість, характерну для Сканія виробництва, а саме те, що дріт застосовується в цьому виді мистецтва свитою в шнури, що надає виробам особливу красу і привабливість (рис. 1).
Зазвичай висококваліфікований майстер - філігранщік виконує весь обсяг робіт, пов'язаний зі створенням ювелірного виробу (від заготівлі дроту до остаточної пайки, монтування, сульфидирования, полірування). В даний час найчастіше весь технологічний процес розбивається на ряд окремих операцій. Залежно від їх складності та відповідальності вони виконуються майстрами різної кваліфікації.
Ажурна філігрань - у якій візерунок, що складається з елементів, виконаних з дроту, спаивается тільки між собою, без фону, утворюючи мереживо з металу. Зерна напоюють на це мереживо. Ажурна філігрань має такі різновиди:
а) плоска ажурна філігрань - весь предмет являє собою плоске мереживо, утворене дротяними деталями, спаяні між собою в одній площині;
б) ажурна філігрань з емаллю, або «віконна» емаль, - осередки між Сканія деталями, заповнені прозорою, просвічує емаллю, утворюючи як би мініатюрний кольоровий вітраж;
в) скульптурно-рельєфна ажурна філігрань - виріб являє собою скульптурний, тривимірний рельєф, утворений з ажурною филиграни;
г) багатоплановий або складний філігранний візерунок, що складається з двох або багатьох планів, напаяти один на інший, тобто коли на нижній візерунок, службовець фоном, накладають і припаюють новий малюнок, що лежить в іншій площині; на ньому може бути побудований третій план і т.д. Таким чином виріб набуває тривимірний характер.
Напайнимі філігрань - це коли візерунок з дроту (гладкий або свитою), а також зерно напоюють на листовий метал. Напайнимі філігрань має такі різновиди:
а) напайнимі філігрань з емаллю або перегородчатая емаль. Тут після пайки скані все простір між перегородками, освіченими сканью, або їх частину заповнюють емаллю;
б) фонова, або глуха, філігрань - коли філігранний узор напоюють на листовий метал;
в) просічно філігрань, при якій після пайки візерунка фон видаляють або просіченням, або випилювання.
До об'ємної филиграни відносяться об'ємні предмети, виконані Сканія технікою: вази, кубки, підноси, скриньки, об'ємні зображення звірів, птахів, архітектурні форми і т.д. Такі вироби виготовляють з окремих частин, які потім монтують в цілу композицію.
Така велика різноманітність видів філіграні виникло не відразу. Вони сформувалися протягом багатовікового розвитку Сканія техніки. Весь технологічний процес виробництва філігранних виробів включає кілька операцій.
Проект філігранного вироби, виконаний художником, перед його переведенням в матеріал (мідь, срібло, золото) перш за все розбивають на складові частини і для кожної об'ємної частини викреслюють розгортку. Потім весь малюнок розбивають на складові його елементи (рис. 2) і для кожного елемента встановлюють товщину і вид дроту (гладь, скань, шнурок, косички, зигзаг).
Скань виготовляють з дроту. Якщо вона не відповідає по товщині перетину, вказаною на кресленні, її протягують через відповідний фильер волочильний дошки (рис. 3). Волочильна дошка являє собою сталеву пластину, в яку вставлені твердо сплавні вставки (фільєри), поступово дедалі менші за діаметром отворів.
Волочильний дошки зміцнюють в настільних лещатах, кінець дроту загострюють напилком (рис. 4) і просовують в отвір волочильний дошки. Захопивши кінець дроту плоскогубцями, плавно, без ривків, простягають дріт через отвір.
Для отримання чистої поверхні і зменшення зусилля застосовують мастило (парафін, віск). Переходячи послідовно від одного отвору до іншого (меншому), отримують дріт необхідного перетину.
При волочіння дріт швидко нагартовивается, робиться жорсткою, легко рветься. Щоб уникнути цього, її необхідно періодично літати пальником (рис. 5), доводячи до темно-червоного світіння. При цьому структура металу змінюється і дріт знову стає м'якою. Мідний дріт і срібну проби 875 отжигают через кожні чотири отвори. Чисте срібло і золото отжигают через 6-8 отворів. При відпалі дріт необхідно згортати в кільцевої моток так, щоб витки щільно прилягали один до одного, а готовий моток обплітають вільним кінцем. Це необхідно для того, щоб вся дріт в мотку нагрівалася рівномірно, не перегрівалася і окремі її ділянки не могли сплавитися. Якщо дріт дуже тонка, то її намотують на латунний ролик, що нагадує нитяну котушку.
Після кожного відпалу дріт відбілюють в слабкому розчині сірчаної кислоти (5-10 \%), промивають і просушують. Дріт, призначену для скані, після волочіння звивають ручної або електричної дрилем. Для цього в дриль вставляють гачок. Два кінця дроту затискають в лещатах, а середину дроту надягають на гачок. При обертанні дрилі дріт звивається в мотузочку. Скручування скані не повинна бути слабкою. Зазвичай необхідна ступінь свіванія скані досягається в два прийоми, в інтервалі між якими дріт отжигают, щоб надати їй необхідну м'якість і пластичність. Звиту скань прокочують в вальцях (рис. 6) знову отжигают, відбілюють, промивають і сушать. Така скань готова до вживання.
Крім свитою скані для филиграни застосовують і гладку вальцьовану (гладь) або просто круглу дріт, яка в поєднанні з сканью значно збагачує малюнок.
Шнури для филиграни розрізняють по товщині і малюнку. Їх готують різними прийомами. Найпростіший шнур в'ють так само, як і скань, з двох, але більш товстих дротів, що не вальці, і в своєму перетині він залишається круглим. Цікавий малюнок набуває шнур, якщо, звитий з двох дротів, він складається удвічі і знову звивається. Своєрідний вид набуває шнур, звитий з круглою гладі та свитою дроту. Ще більш складний малюнок, який збагачує Сканія роботи, має «плетінка», яку плетуть як косу з трьох або чотирьох дротів вручну.
Одним з дуже красивих елементів Сканія робіт є зернь (дрібні кульки). Він значно доповнює і збагачує лінійний малюнок, виконаний з дроту. Зернь готують наступним чином. Щоб все зерна були однаковими по діаметру, необхідно дріт нарізати на однакові шматочки.
Для цього дріт скручують в спіраль, яку розрізають лобзиком (рис. 7) на однакові кільця. Потім, змішавши ці заготовки з вугільним порошком, їх нагрівають в муфелі до оплавлення. Зернь можна оплавлятися і на листовому азбесту або на шматку деревного вугілля. Півкулі можна оплавити на листової слюди.
Процес набору скані по малюнку складається з двох операцій:
1) вигинання кожного елемента малюнка з відповідною заготовки (скані, гладі, шнура);
2) установка такого елемента на відповідне місце і закріплення клеєм.
Цю роботу ведуть за допомогою пінцета спеціальної форми (рис. 8) і ножа (рис. 9).
З приготованих первинних елементів виробляють набір малюнка і установку його на клей.
Можна розрізнити чотири способи набору скані в залежності від її виду.
Напайнимі філігрань (фонова). У цьому випадку малюнок переводять на підготовлену (відпалений, відокремлену, промиту і висушену) заготовку з листового металу (золота, срібла, червоної міді), по товщині, розмірам і конфігурації відповідну малюнку і призначену для фону.
Набір починають або з установки головних, найбільш великих елементів композиції, які виконуються з товстої гладі або шнура, або з рамок по контурах малюнка. Якщо в композиції передбачені дорогоцінні камені, то починають з визначення місця під касти. Потім ставлять другорядні елементи малюнка з більш тонкої поволоки (скани або гладі) і в кінці - найтонші і дрібні деталі, що заповнюють рисунок. Набір закінчують установкою зерні. В якості клею застосовують нітролак. При цьому робота значно спрощена і зводиться до наступного: після укладання на місце кількох первинних елементів малюнка на них зверху наносять краплю клею. Тонким шаром він швидко висихає і міцно приклеює скань до тла.
При наборі фонових виробів необхідно стежити за тим, щоб деталі були плоскими і лягали на фон рівно всіма своїми точками по всій площині. Це забезпечує їх надійну пайку з одного разу. Бажано також, щоб всі деталі щільно прилягали один до одного, особливо в тих місцях, де вони сполучаються встик - це забезпечує найбільшу збереження малюнка в процесі пайки і робить місця стиків непомітними.
Не можна також допускати відставання від фону і підняття окремих елементів або ділянок скані над загальним рівнем, так як при пайку вони легко можуть згоріти.
При наборі зерні (кульок) доцільно під кожне зерно підкладати колечко або Канфар фон, тобто ударом гострого карбування намічати місце для кожного зерна. Це полегшує набір і збільшує його точність і відповідність малюнку, так як в цьому випадку кулька не катаються по фону, а добре фіксуються на своїх місцях. Крім того, при наборі зерні по канфарніку або на кільце значно зростає міцність пайки зерні за рахунок збільшення поверхні пайки.
Якщо в малюнку колечка не передбачені, то можна вживати зернь, Сплавлення на слюди (напівкулясту). У тих випадках, коли зернь розташована як перлова обнизь в одну лінію, доцільно її набирати між двох тонких паралельних дротів.
Об'ємна фонова філігрань. Набір скані для цього виду здійснюють на видавлені, штамповані об'ємні форми (циліндри, конуси, кульові поверхні) або на ще більш складні форми (квіти, листя, зображення тварин і т.п.).
Набір на об'ємну форму робити значно важче в порівнянні з площиною, так як елементи малюнка доводиться попередньо згинати за формою, щоб вони щільно прилягали до тла. Тому при виготовленні циліндричних або конусних виробів (мають одну кривизну) часто використовують набір скані на плоскі розгортки цих фігур, а після пайки филиграни на фон з такою розгортки згортають в циліндр або конус. Однак такий прийом неминуче веде до деякої деформації і спотворення малюнка, особливо якщо його елементи великі і набрані з товстої або сильно розвальцьованої скані. Вироби, що мають подвійну кривизну (куля), цим прийомом виготовити не можна, так як вони не мають плоских розгорток.
Плоска ажурна філігрань. Набір цього виду филиграни виробляють за допомогою нітролаку або клею БФ. Можна малюнок перевести на папір, а можна набирати скань і без паперу, якщо є досвід. У цьому випадку щільність набору має велике значення, так як при пайку деталі повинні щільно спаяні між собою. Нещільний набір призводить, як правило, до висипання окремих частин малюнка. Тому доводиться знову вставляти деталі на місце і проводити повторне пайку.
Об'ємна ажурна філігрань. Набір цього виду филиграни виробляють на маловуглецевої сталі товщиною 0,5 ... 0,8 мм. Годиться дахове залізо. Шаблони виготовляють вручну діфовкой або на давильні верстаті. Вони повинні бути цільними, без паяних швів.
Як флюс застосовують буру. Прокаленную і дрібно подрібнену буру змішують з припоєм в співвідношенні 1: 1 за об'ємом. Підготовлене до пайки виріб змочують слабким розчином бури і на мокру поверхню насипають заготовлену суміш припою і бури. Якщо припою взято мало, то можуть залишитися непропаянние місця і виріб буде неміцним. Надлишок припою небажаний, так як він заливає фактуру шнурів і скані, дрібні деталі і псує зовнішній вигляд виробу.
Пайку филиграни найкраще робити м'яким, широким полум'ям пальника (рис. 10). Пайка зазвичай відбувається швидко і дуже чисто. Якщо полум'я буде вузьке (ріжуче), виріб може згоріти.
Сканія припої добре «течуть» при наявності достатньої кількості бури.
Після пайки виріб перевіряють, і якщо виявляться непропаянние місця, пайку повторюють. Після цього виріб вибілюють в гарячому п'ятивідсотковому розчині сірчаної кислоти. Відбілювання проводять дуже ретельно до повного видалення склоподібних залишків флюсу (бури).
Виріб промивають, сушать і полірують. Якщо срібні вироби піддаються сульфідування, то готується розчин сірчаної печінки і проводиться чорніння. Після цього готовий виріб промивають, сушать, полірують. Знову промивають, сушать, після чого процес виготовлення філігранного вироби можна вважати завершеним.
1. В якості прикладів для вправ можна використовувати вироби, зображені на рис. 11.
2. Всі роботи, пов'язані з виготовленням ювелірних виробів, виконуються на спеціальному ювелірному верстаті (рис. 12).
Набір на сталеві шаблони роблять так само, як і при об'ємної фонової филиграни. Різниця полягає в тому, що після пайки об'ємна ажурна філігрань до шаблону НЕ припаивается і легко з нього знімається.
Об'ємні ажурні предмети виготовляють і іншим способом. Набір виробляють на площину, а потім після пайки з плоскою ажурною заготовки вибивають необхідний обсяг. Щільно набраний і добре спаяний ажур легко діфуется і приймає складні форми. Наприклад, ажурний куля можна виготовити з двох гуртків. З кожного діфуют полушар, а потім їх споюють по периметру. Великі складні композиції збирають з деталей, кожну з яких виконують і споюють окремо.
Пайка ювелірних виробів
Як припоев для пайки филиграни застосовують спеціальні припої (див. Таблицю).
Склад припою (в частинах)