Вибирайте хороший полотно і не шукайте собі непотрібних турбот. Я пишу на подільському 100% льон. Мої роботи були і при -30, і при 30. Нічого з ними не сталося. Знімати з подрамніка- значить травмувати полотно. Коли вибираєте полотно - спробуйте його на злам. Якщо хрумтить, значить лопне в майбутньому. Полотно має бути еластичним з тонким шаром грунту.
Спасибі, на полотнах я не економлю. Писала на італійських і шведських 100% льон, або льон бавовна, брала вітчизняні.
Купувала як натягнутими на підрамники, так і рулонні. Зараз навчилася ґрунтувати сама (багато пробувала поки не став виходити як покупної). Чи не хрустять, температуру витримують. Мене цікавить як зберігати. Оскільки окремої студії немає, тільки окрема кімната, де я працюю підсобка, то зберігати великі розміри (до метра) на підрамниках займає багато місця. Ось і виникло питання - як краще. Навіть якщо не знімати полотно, чи можна обертати плівкою? Я прокладала калькою, потім в плівку, а ось тепер і не знаю чи це правильно.
Питання навздогін. У мене вдома зберігається колекція живопису. Картини маслом і аквареллю. Стен для експозиції не вистачає. Чи можна зберігати малі форми в целофанових пакетах в альбомі для фотографій і т.п.?
харчова плівка і поліетилен цілком підходять для зберігання, тільки якщо щільно обертати з обох сторін якщо це полотно. Плівка в отсуствіє сонячного світла не втрачає своїх властивостей протягом віків але при прямому сонячному світлі руйнується протягом двох років в труху. Якщо доступу прямі сонячних променів немає, то зберігати можна нескінченно довго. Переваги такої консервації робіт величезні. Відсутність вологи і пилу дає можливість живопису НЕ отслаіватся від грунту, адже полотно утримує постійну вологість. Харчова плівка в цьому випадку найбільш підходящий варіант, при зберіганні графіки, де поверхня страждає від пилу, прибирати яку потім надзвичайно складно або взагалі неможливо. Багаторічний досвід зберігання показує чудові властивості такої упаковки всіх видів робіт, будь то графіка або живопис.
В догонку про грунтах. Багаторічний досвід реставраційної діяльності показав що найкраще живопис зберігається трохи на гібгіх худфондовскіх а на жорстких армованих левкасних грунтах, оскільки вони найбільш стабільні. На деяких середньовічних роботах шар грунту досягав 5 мм. Завдяки чому ми можемо зараз все це счястье спостерігати в майже первозданному стані в тому числі і на полотнах. До слова замість крейди застосовувалася червона глина. що робило грунт набагато пластичнее.
Та ще з приводу упаковки плівкою графіки. Якщо це сепія або пастель то плівка зрозуміло не повинна касатся поверхні роботи. Думаю цілком зі зрозумілих причин.
Спасибо большое, Михайло! Ваші знання і досвід цінні. І мені, і будь-якого зайшов на цю сторінку, ці поради будуть дуже корисні.