"Якщо ви запитаєте у будь-якого розвідника назвати п'ять найпопулярніших фільмів про розвідку, то" Подвиг розвідника "буде в їх числі".
"Хочете вірте, хочете ні, але" Подвиг розвідника "зробив мого брата розвідником."
У передачі беруть участь колишні радянські розвідники - їм і присвячений цей фільм.
Сценарій - Михайло Блейман, Костянтин Ісаєв, Михайло Маклярський. Оператор - Данило Демуцький. Художник - Моріц Уманський. Музика - Дмитро Клебанов і Оскар Сандлер.
Фільм зняв вражаючий людина, фільм зняв людина геніальна, який протягом багатьох років був незаслужено відсунутий в тінь. Прийшли 60-і роки, зарубіжна публіка, на жаль не наша, з подивом стала знайомитися з картинами Барнета і зрозуміла, що з нами жив і працював геніальний художник, що "Окраїна" - це, можливо, найкраща картина радянських 30-х років , а я вважаю, що найкраща картина радянського кіно - це фільм Барнета «Дівчина з коробкою". Фільм 26-го року, німа картина невигадлива, яка і йшла в прокаті як лірична комедія. Барнет робив завжди легке мистецтво, відповідне людині, для нього головним була не ідеологія, яка не веде думка, чи не веде прийом, а для нього головний був цей теплий інтимний світ простої людини. Його загадка полягає в тому, що Барнет, який заперечував всякі прийоми в кіно начебто, зняв жорстку жанрову картину "Подвиг розвідника". Відлік жанрового радянського кіно повоєнного доводиться починати саме з цього фільму.
(Сцена з фільму)
Відповідно до історичною правдою Луб'янка ночами не відпочивала.
(Сцена з фільму)
(Сцена з фільму)
Від Федотова-Еккерта до Ісаєву-Штірліца. У Російській Кінодвадцатке Радіо Свобода суперзірка - Народний артист СРСР В'ячеслав Васильович Тихонов.
Це була картина односерійний, і вона вмістила в себе дуже стисло дуже багато подій і характерів. Ті картини, які ми дивимося і які нас вражають, вони залишаються з нами підспудно на все життя. Все, що було потрібно від Павла Кадочникова, він чудово все це зробив, і став на якийсь час кумиром. У всякому разі, це було одкровення, і це була одна з перших наших вітчизняних радянських картин про розвідника.
Купуючи дивне грассірованіе, Кадочников виринає в Третьому рейху і залучає до аферу свіноторговца Поммера, син якого Віллі служить ад'ютантом у Руммельсбурга.
(Сцена з фільму)
Фройляйн Тереза, вона ж зв'язкова Ліза, передає наказ з Центру, повідомляючи, що агент СД Карповський-Штюбінг, відправлений з допиту в тюрму, втік з підбитим вибухом енкеведешной "Марусі". Чисто умовний допущення - Москву в 43-м, коли ввели погони, вже не бомбили, - мабуть, було потрясінням для первозрітелей: з лап Луб'янки таки можна вирватися.
(Сцена з фільму)
Треба знати атмосферу тих років в Союзі, а я знав її, мені вже було 10 років. Країна все ще жила війною, битвами, ураженнями, торжеством і відчуттям величезності події, в якому вона вся брала участь. Однак дійсний жах, трагедія, горе і масова загибель людей заслонялися образами не реальною війни, а тієї, що була в газетах, на фото, в картинах і в кінохроніці. А це була здебільшого сталіністська лакування, пропаганда і шовінізм. Особливо з другої половини війни і весь час після неї радянські люди тільки і бачили блискучі атаки, одухотворені обличчя бійців і командирів, ордена, марші та салюти. Влада нарочито ідеалізувала війну, щоб приховати злочини свої, угробивши мільйони в цій війні. "Подвиг розвідника" був типовим фільмом для духу того часу, але він виявився яскравіше і успішніше, ніж інші. Він був зроблений талановито, майстерно, з багатьма художніми знахідками. Там були пригоди, ризик, блиск розуму, ініціатива - все, чого так не вистачало в сірій радянського життя. Красивий і чарівний герой - наша людина, абсолютно радянська людина, холоднокровний і безстрашний розвідник - вражав також уяву глядачів тим, що бездоганно видавав себе за іноземця. Величезний успіх фільму пояснювалася так само і тим, що він грунтувався більш-менш на фактах. Дійсно, під час війни багато армійські і енкеведовскіе диверсанти і розвідники проявили чудеса хоробрості і зухвалості в тилу ворога. Схвилювало, до речі, те, що практично вперше в Союзі було зроблено визнання, що так, у нас була розвідка.
Як і було обіцяно Федотову в Москві на Луб'янці, Руммельсбург починає активно заважати.
(Сцена з фільму)
Багато хто думає, що жанрове кіно, це річ, яку роблять ремісники, річ, яку можуть зробити тільки другорядні режисери. Однак видатний гангстерський фільм зняв інтелектуал Коппола. Чому це відбувається? Чому саме культурну свідомість може так добре працювати з жанровими формами? Є чотири складових компонента: це ремесло, це таємниця, третій компонент - це кіногенія, четвертий компонент - це якась надзавдання. І ці чотири компоненти і дають такі сліпучі твори, як "Хрещений батько". І те ж саме відбулося в такому локальному випадку Бориса Барнета.
(Сцена з фільму)
47-й рік в СРСР - рік малокартиння, в країні вийшло всього 22 фільми. Якщо мова про Україну, треба сказати, що "Подвиг розвідника" багато в чому подвиг тільки що відновленої після війни Київської кіностудії і її співробітників, особливо Данила Порфировича Демуцького, до роботи з Барнетом оператора шедеврів Довженко. Отже, територія під знаком свастики і тризуба. Комерсант в нацистській формі Кадочников виявляється чужим серед своїх.
(Сцена з фільму)
(Сцена з фільму)
(Сцена з фільму)
Перший радянський трилер і його секрети.
Що стосується ремесла, то фільм був знятий в невідомому радянському глядачеві в той час жанрі трилера.
Зазвичай в радянському детективі ми бачили жалюгідного зацькованого злочинця, якого переслідує розгалужений міліцейський, а в 30-і роки і апарат НКВД, неймовірно розгалужений, і яким допомагають чесні радянські громадяни. Одна людина, на якого озброюється весь світ. Це невірна жанрова схема, це схема, не працююча в мистецтві. В американському кіно і в нормальному жанровому кіно відбувається все рівно навпаки: є одинокий лицар, самотній борець з несправедливістю, проти якого повстав весь світ, ополчилися всі сили зла. І ось один чоловік, він і повинен здолати всю ту нечисть, яка його оточує. Те ж саме роблять сценаристи фільму "Подвиг розвідника", інтуїтивно, або, може бути, навмисно, і те ж саме робить Барнет: розвідник знаходиться один, глибоко в тилу, виконуючи завдання, яке не може виконати ніхто. І він бореться з якоюсь незримою силою в ім'я того, щоб дістати якусь невідому таємницю. Що таке таємниця в детективі? Таємниця, то, що робить детектив детективом, таємниця те, що робить жанр жанром. Коли Хічкок робив свої фільми 30-х років, з якими, безумовно, були знайомі Борис Барнет і його співробітники, він в основу їх клав ефект Макгафіна. Хто такий Макгафін? Хічкок казав: Макгафен - це фікція, нуль, це ніщо, це зона таємниці, яка повинна бути в кожному фільмі і через яку йде у фільмі боротьба. "Подвиг розвідника", в чому полягає фільм Барнета: людина повинна вкрасти якісь секретні плани - це чиста умовність, це детективна умовність, яка і робить жанр жанром. Третя умова справжнього детектива найважливіше: чому жанрові картини успішно реалізуються лише у видатних режисерів? Тому що ці режисери люблять кіно, вони люблять возитися з кіноплівкою. Барнет прокручував багато разів картини свої на монтажному столі задом наперед, він дивувався тому, що взагалі картинки рухаються на екрані. Людина, який зберіг дитячу наївність, дитячу любов просто до руху на плівці, він є справжнім режисером. Тому людина може володіти такою потужною річчю як кіногенія. Що таке кіногенія? Це темна вулиця, це чоловічі дощовики під дощем, це капелюхи 30-х років, який проїжджав автомобіль з фарами, запалений ліхтар, зловісна тінь на стіні - це і кіногенія, і клішірованние звичайні кадри детективних фільмів, це ті кадри, заради яких і винайдений кінематограф . І глядачі 40-х років, які не бачили фільмів Хічкока, які не бачили американських фільмів "чорної серії" 30-х років, у фільмі "Подвиг розвідника" вони раптом несподівано побачили відображення всього цього. Побачили атмосферу небезпеки, яка оточує самотнього лицаря в місті, і вони прощали фільму схематизм, наївність, заради того, що в ньому була справжня кіногенія великого потужного мистецтва ХХ-го століття.
(Сцена з фільму)
Якщо ви попросите будь-якого розвідника назвати п'ять найпопулярніших фільмів про розвідку, то "Подвиг розвідника" буде в їх числі. Для мене - для хлопчиська, який дивився цей фільм майже 40 років тому, звичайно він залишився таким яскравим спогадом. Ну і навіть чисто об'єктивно, звичайно, цей фільм досить гідно говорить про роботу розвідки, і головний герой, звичайно, привабливий, мужній чоловік. Хоча у фільмі багато кліше, кліше, які можна щодня почути в розвідці. Але, знамениті "Ви бовдур, Штюбінг" або "За нашу перемогу!" - це, по-моєму, вже крилаті фрази, які увійшли в лексикон декількох поколінь розвідників. Я вважаю, що фільм зроблений класно, дуже динамічно. Звичайно, багато, вже з позицій сьогоднішнього дня, якихось натяжок, недоречностей. Але, тим не менш, хотілося б, щоб така лінія в кіно зберігалася, тому що герой фільму був дійсно героєм, як потім став Штірліц. Але щось в останні роки нових героїв подібних не виникає, це дуже шкода, і доводиться їх замінювати Джеймсом Бондом і Рембо, хоча радянський кінематограф колись, та й російський, напевно, в стані виробляти власних героїв. Ось переді мною пам'ятні медалі, які були зроблені до чергового ювілею зовнішньої розвідки, і Кузнецов у бронзі --одін з чотирьох видатних розвідників, поряд з Молодим, Абелем, Філбі. Зайве свідчення того, як ми до нього ставимося. Акторові вдалося передати ті якості, які нам би хотілося бачити в будь-якому розвідника: мужність, розум, винахідливість і зовнішні дані.
(Сцена з фільму)
Професія розвідника завжди вабила до себе акторів і актрис, кожен хотів зіграти розвідника. У них є і романтика, і загадка, яку хочеться розгадати, і взагалі якась подвійна життя. Я думаю, що професія розвідника взагалі, і сьогодні теж, можна назвати подвигом. Взагалі, мабуть, працювати, служити і бути розвідником-нелегалом за кордоном, я думаю, можна, в общем-то, цей термін застосувати - подвиг. Подвиг! Як багато від них вимагається: витримки, розуму, дипломатії, акторської майстерності для того, щоб не бути розкритим і для того, щоб добувати ті відомості, які необхідні були нашій країні. Це видатні люди. Я задавав собі питання, коли я грав: міг би я бути розвідником? Я собі казав - немає. Ні, у мене багато чого не вистачає. Я б не зміг. Це виняткові люди.
(Сцена з фільму)
(Сцена з фільму)
Голос Бориса Барнета - в своєму фільмі він виконує роль генерала фон Кюна.
(Сцена з фільму)
Треба вам сказати, що Юліан Семенов мав доступ до архівів і в НДР, і в різних країнах, і у нас тут. І він порпався, вишукував, читав. І ось створив такий ось спосіб - Максим Максимович Ісаєв. Цю картину робила жінка - Тетяна Михайлівна Ліознова, якій я віддаю пріоритет в успіху цієї картини. Я думаю, що якби робив чоловік-режисер, навряд чи йому вдалося б так тонко нас зіштовхувати, так тонко описувати характери і ситуації в цій картині. Це її заслуга. У чому феномен? Не знаю. Все дуже якось було просто, як будь-яка інша картина, і раптом ось такий ось резонанс, не тільки в нашій країні, але і у всіх країнах, де вона йшла, навіть на Кубі. На Кубі, куди мене багато разів запрошували приїхати, він там був національним героєм, цей образ. У Польщі, в Угорщині, в Болгарії, в Чехословаччині моїй рідній, милою, де я в Празі дуже багато знімався і в їхній картині, і свої картини ми знімали в Празі багато. Там багато у мене друзів було, але з тих пір мені вже не довелося там бути, на жаль.
(Сцена з фільму)
Вся задача картини була не менш цікавої. Радянська людина вперше на екрані надів нацистський мундир, і глядачі ахали, тому що позитивний герой ходив в нацистській формі. І від цього глядачі відчували почуття дивне, почуття двоїсте, бо, з'ясовувалося раптом, що цей герой в образі ворога може волочитися за жінкою, може пити вино, може робити негожі вчинки, ті вчинки, які він не міг робити в обличчя радянської людини. В цьому відношенні фільм втілював якісь мрії про свободу, мрію про свободу, яка завжди зберігається в надрах тоталітарного суспільства. Крім того, нацистський мундир мав дивну властивість, яке потім перейшло до такого герою як Штірліц, бо, серіал про Штірліца був популярний за Брежнєва тому, що Тихонов грав людини з подвійним дном. Езопова мова говорив про те, що позитивний герой фільму - це людина з подвійним дном, який думає не те, що говорить, носить не той мундир, до якого звик - і ми такі. І ми такі, тому що ми носимо не ту форму, говоримо не те, і граємо в суспільстві не ту роль, яка нам нав'язується. І в цьому відношенні радянська людина, дивлячись фільм "Подвиг розвідника", підсвідомо це відчував, підсвідомо відчував двозначну роль мундира і двозначну роль людини з подвійним дном, який є позитивним героєм в 47 році, людина, яка не може сказати те, що він може сказати відкрито. Люди в людині, який маскує свою сутність, побачили раптом свого героя.
Треба сказати, що Кадочникову-на-віч був і мундир офіцера НКВД, в якому він, виконавши завдання, повертається до коханої дружини Ніни. До речі, так звали дружину Берія - і не будемо в даному випадку говорити про випадкові збіги.
(Сцена з фільму)