Помер Олексій Герман-старший
Герман закінчив Ленінградський державний інститут театру, музики і кінематографії в 1960 році і після цього кілька років працював в театрі. Його перша режисерська робота - поставлена разом з Григорієм Ароновим стрічка «Сьомий супутник» - вийшла в 1967 році. Першим самостійним режисерським проектом стала картина «Перевірка на дорогах», і вона ж по ряду причин є однією з найважливіших в фільмографії Германа-старшого.
Такий результат легко міг віднадити від зйомок фільмів - або, принаймні, від фронтової тематики. Проте в 1976 році Герман зняв ще одну класичну стрічку - «20 днів без війни». Головного героя цієї картини - фронтового журналіста, який приїхав в 1942 році в 20-денну відпустку в Ташкент, - зіграв Юрій Нікулін. актор, більшості глядачів знайомий насамперед як комік. У Нікуліна і до співпраці з Германом-старшим були серйозні ролі ( «Коли дерева були великими», «Андрій Рубльов»). Однак багато хто не без підстав вважають роль в «20 днях без війни» кращою роботою актора. Тобто саме Герман став режисером, що зумів повністю розкрити драматичний талант Нікуліна. Те ж саме можна сказати і про Людмилу Гурченко, яку, незважаючи на видатні драматичні ролі, все одно багато пам'ятали лише як «дівчину з гітарою».
У 1984 році Олексій Герман-старший повернувся до співпраці з Володарським, причому в основу нової картини «Мій друг Іван Лапшин» знову був покладений текст Юрія Германа. Час дії у фільмі - 1930-і роки, головний герой - начальник карного розшуку міста Унчанска. За словами режисера, ця картина народилася «з повісті тата і з реального кримінальної справи». Фільм подарував глядачеві актора-дебютанта Андрія Болтнева (в «торпедоносця» за оповіданнями одного Германа і в сценарної обробці іншого він знявся пізніше, але фільм вийшов раніше «Лапшина»). Інші блискучі акторські роботи цього фільму - у Ніни Русланової і Андрія Миронова в рідкісної трагічній ролі.
У програмній статті 1979 року - ще до «Лапшина»! - Герман задається питанням: чому кіно, навіть найвеличніше, старіє? Невже тільки через технічного прогресу? І сам відповідає: «Думаю, що кіно старіє від своєї відданості реалізму життя Фільм - це безповоротне час наших змін: історичних, моральних, особистих. Свідок нашого минулого. За старих фільмів ми безпомилково визначаємо себе сьогоднішніх. Ми бачимо на власні очі, ніж ми були сильні, піднесені, героїчні, наївні, обмежені, в чому помилялися і де були наші гірські вершини. Кіно - це правда про час. Зрозуміло, коли воно не бреше - свідомо чи через недогляд ». За Герману, творець тим краще, чим більше він шукає основи своєї творчості в житті: «Від художника, вірного реалізму, завжди можна очікувати несподіванок, зльоту, відкриття». Художник - це знову жрець, але це жрецьке ставлення - не тільки до мистецтва, а й до того, що поза ним, до життя.
А життя для Германа - це перш за все люди, в них цінність. Згадуючи «Перевірки на дорогах», режисер в одному інтерв'ю з гіркотою говорив, що радянський лад дозволяв жаліти людини, тільки якщо це була класова жалість, але не індивідуальна. Високо відгукуючись про «Пічки-лавочки» улюбленого їм Шукшина, він говорив: «людина показав Людини». Перше слово написано тут з маленької літери, щоб звернути увагу на друге - на Людину як об'єкт мистецтва. Однак немає сумнівів, що, по Герману, показати Людину може тільки той, хто сам є Людиною: Шукшин цінний йому тим, що «в ньому була людська, особистісна, художницька визначеність, виразність, зрозумілість», що у нього було «одне обличчя, а не флюгер ». Справжній Людина повинна кожен раз ставити собі найвищу планку - і не стільки творчу, скільки людську, каже Герман.
Звеличуючи ці якості в іншій людині - Шукшина - Герман, безсумнівно, приймає їх як принципів і для себе. Те ж саме відбувається, коли він говорить про інших своїх кумирів - Ромме, Козинцева, Хейфіца: «Почитайте Козинцева, і ви відчуєте всю міру невпевненості навіть такого величезного майстра перед початком роботи. Я працюю разом з Йосипом Юхимовичем Хейфіца і бачу: майстерність майстерністю, досвід досвідом, а кожна нова робота для нього тим не менш - вперше. Він нервує, перебирає десятки варіантів в пошуках кращого і зовсім не виглядає непогрішним ». У 1979 році, ще не знаючи, що скоро перейде на режим «один фільм в 15 років», Герман вже обґрунтовує для себе цей шлях: не треба поспішати, треба проживати кожне творіння - «мучитися правдою».
Кращі дня
Марина Шаляпіна: Краса і талант російської еміграції
Відвідало: 163
