В рамках лекторію конкурсу «кіноприз» продюсер Ігор Толстунов ( «Метро», «Всі помруть, а я залишуся») розповів про модні пітчинг, розбірливі Мейджор, артхаус, якого не існує, і квоти, які не потрібні. TP записали тези цієї лекції.
Про пітчинг
Пітчинг (презентації кінопроекту для потенційних інвесторів) стали дуже модними останнім часом, однак чи є від них користь - велике питання. Природно, за законом великих чисел, якщо ви взяли участь у 10 пітчинг, ймовірність того, що вас помітять, підвищується. Але ефективніше, звичайно, особисто представити свій проект людині, який приймає рішення. Потрібно йти і особисто спілкуватися з людьми, яких ви хочете зацікавити. Тому я не став би переоцінювати значення пітчингів. З усіх існуючих міг би виділити, мабуть, що пітчинг фестивалю «Кінотавр». Він відрізняється серйозністю і діловим попаданням.
Коли ви думаєте, на яких прокатників вам потрібно виходити з вашої картиною, потрібно чітко розуміти, що за проект ви хочете робити. Чи буде це жанровий фільм (комедія, катастрофа), артхаус, мейнстрім (серіали) або мелодрами. Якщо ви знімаєте артхаус, найкраще мати справу з компаніями, які прокочують артхаус. У Росії це «Вольга», «Парадіс», «Наше кіно». Йти до мейджорам в цій ситуації просто немає сенсу.
З артхаусним кіно все непросто, оскільки, як ми знаємо, артхаусне кіно у нас є, а ось артхаусу (в сенсі місця, де крутили б це кіно і збирали б певного глядача) немає.
Про прокатників
Як тільки ви почали знімати ваш фільм, вам потрібно йти до дистриб'юторів. Ми повинні переконати кінотеатри, що нашим фільмом потрібно займатися, інакше він просто не дійде до глядача. Від того, як виглядає фільм в перші 2-3 тижні прокату в кіно, багато в чому залежить його доля. Готуючись до випуску фільму «Метро», ми випустили тизер за два роки. Ці два роки ми працювали не стільки з глядачем, скільки з кінотеатрами.
Про показі фільмів на ТБ
Раніше телебачення боролося за успішне комерційне кіно, зараз цього набагато менше. У сітці мовлення ні у одного з телеканалів немає слота для російського кіно. Канали навчилися замінювати ігрове кіно телефільмами або шоу. На телебаченні потрібні тільки фільми-події до свят. В інший же час наші канали задовольняються золотою колекцією радянських фільмів наших видатних режисерів Гайдая, Рязанова, Данелії. Звичайно, канали купують російські фільми, але небагато. Після продажу на великі канали ви можете запропонувати купити ваш фільм і каналам поменше - ТНТ, СТС, ТВЦ, «Домашній».
Про оцінку можливостей
Про обмеження показу іноземного кіно
Я проти будь-яких обмежень в показі іноземних фільмів, квоти - це неправильний крок. Вони не будуть діяти, оскільки кінопоказ в Росії не розвинений. Зовсім недавно великі мережі кінотеатрів стали приходити в маленькі міста. 40% населення у нас живе в маленьких містах і селищах міського типу, де не знають, що таке нові сучасні кінотеатри. Подібні квоти значно скоротять доходи кінотеатрів і маленькі одно- і двухзальнікі будуть закриватися.
Про те, як заробляти мільйони
Щоб ваш фільм в прокаті збирав 15-20 мільйонів, як це роблять американські фільми, потрібно, щоб його подивилися різні частини аудиторії, не тільки традиційна кіноаудиторія 18-25. Наш фільм «Метро» заробив в прокаті 13 мільйонів доларів плюс мільйон доларів від продажу прав на показ «Першому каналу». Загальний бюджет фільму склав 10 мільйонів доларів, 6 з них - державна підтримка.
Про те, хто важливіший - режисер або продюсер
Якщо ми знімаємо Арткіно, то повинні довіряти режисерові на 99%, якщо ж ми займаємося комерційним, жанровим кіно, то продюсер як представник глядача повинен мати останнє слово. Саме продюсер бере відповідальність на себе, відповідає перед партнерами, дистриб'юторами і т.д. і може представляти режисерові певні вимоги.