Практичний приклад техніки нанесення тіней
Орнамент, представлений на рис. 18, може бути завдано на дверний наличник, карниз, кришку скриньки, простішим його варіантом можна прикрасити рамку для фотографій. На цьому прикладі ми розглянемо, яким цікавим можна зробити цілком звичайний орнамент, додавши в нього тіні за допомогою клювовидного і ложковідного пір'я. Для тренування має сенс зробити його досить великим - 220-250 мм в довжину.
Очевидно, що чим менше орнамент, тим важче його випалювати і тим менше деталей він може містити. А коли ви успішно освоїте методику, то зможете випалювати орнаменти і меншого розміру.
Підклавши під лист із зразком орнаменту копіювальний папір, обведіть його лінії (рис. 18, а). На цей раз можна не турбуватися про те, що на деревині контур вийде дуже темним або жирним, - лінії, які вам належить випалювати дзьобовидним пером по цьому контуру, будуть досить широкими.
Намагайтеся, щоб перші випалені вами лінії характеризувалися однаковою товщиною і інтенсивністю тону.
Встановіть таку температуру пера, при якій можна випалювати дуже темну лінію повільно, надаючи на рукоятку графіт середній тиск. Випалювати вами лінія повинна бути чіткою і безперервною. Не варто зосереджувати всю увагу на єдиній області орнаменту: закінчивши випалювання деталі на одній стороні і підпаліть цю ж деталь на інший. Такий прийом використовується для забезпечення симетрії (рис. 18, б).
Так як цей орнамент досить складний, лінії в ньому перетинаються і переплітаються між собою, при роботі будьте дуже уважні, не підпаліть нічого зайвого. Глибоко випалена помилково лінія істотно додасть вам роботи.
Якщо ви все-таки допустите подібну помилку, спробуйте зішкребти зайву лінію вістрям скальпеля, а потім обережно ошкурьте місце, де вона була випалена, шматочком наждачного паперу.
Мал. 18. Орнамент.
Після того як всі контури орнаменту будуть випалені (рис. 18, в), вам знадобиться ложковідное перо. Дуже важливо з самого початку правильно встановити його температуру, так що не шкодуйте часу на це. Набувши досвіду і освоївшись з приладом, ви будете встановлювати температуру, майже не замислюючись.
Отже, встановіть температуру пера настільки низьку, щоб вона залишала слід на деревині, лише пробувши з нею в контакті секунду-другу. Тепер трохи збільште температуру, і у вас вийде саме те, що потрібно.
Надаючи на рукоятку графіт мінімальний тиск, працюючи обережно і повільно, щоб перо як би гладив деревину, приступайте до нанесення тіней на орнамент. Почніть з країв елементів зверху і знизу орнаменту, послаблюючи натиск до кінця кожного наноситься штриха. Постарайтеся домогтися ефекту поступового освітлення тонування. Як і раніше, спочатку опрацьовуйте деталь на одному боці орнаменту, потім ту ж деталь на інший.
Закінчивши опрацювання верхнього і нижнього елементів орнаменту, переходите до нанесення тіней на краєчки пелюсток квітки (рис. 18, г).
Наступний етап може розглядатися як перевірка вашого вміння правильно встановлювати температуру пера. Повільно повертаючи регулятор температури, добийтеся того, щоб перо розжарений до червоного. Тепер ваше завдання полягає в тому, щоб випалити розходяться від серцевини квітки лінії (рис. 18, д). Краще, якщо ви попередньо потренуєтеся в цьому на «чернетці». Притисніть край пера до деревини, а потім, не переміщаючи його по поверхні деревини, відірвіть швидким ріжучим рухом.
Якщо температура встановлена вірно, ви повинні почути, як перо обпікає дерево. Ефект перегріву, якого ви повинні були уникати, випалюючи контури орнаменту, тепер послужить вам добру службу. Це може здатися складним, але трохи практики - і все неодмінно вийде.
При роботі над цим орнаментом вищеописаний прийом використовується тільки для виконання йдуть від серцевини квітки ліній, і, звичайно, без шкоди для справи він міг бути відкладений на потім. Однак зараз дуже важливо, щоб ви навчилися впевнено працювати при зміні температури пера з низькою на високу і назад.
Тепер повернемося до верхнього і нижнього елементів орнаменту. Використовуючи ложковідное перо, виконайте тонування на тих деталях, які по композиції повинні бути затінені вищерозташованих деталями (рис. 18, е). Вам не раз доведеться виконувати подібного роду роботу, тому досвід, отриманий вами, сторицею окупить витрачений час. Те ж можна зробити і з затіненими частинами квітки.
Орнамент майже закінчений. Але в серцевині квітки ще є робота для клювовидного пера, тому, якщо тільки ви не є щасливим володарем двох пірографіческіх приладів, вам знову доведеться змінити насадку.
Всю серцевину квітки необхідно заповнити дрібними С-образними слідами. Для їх нанесення встановіть температуру насадки трохи нижче тієї, при якій випалювалися контури орнаменту. Наносите сліди уздовж краю серцевини, поступово зменшуючи тиск на рукоятку графіт в міру наближення до центру квітки. У центрі підпаліть найчорніший С-подібний слід (рис. 18, ж).
На цьому робота над орнаментом може бути закінчена, хоча при бажанні ви можете додати до нього ще дещо. Встановіть ту ж температуру насадки, при якій ви випалювали контури. Наносите на орнамент дрібні точкові сліди в напрямку від затінених до незатененние ділянкам, поступово послаблюючи натиск і збільшуючи швидкість переміщення насадки. Нехай сліди на незатінених ділянках орнаменту будуть ледь помітні, рукоятку графіт на цій стадії роботи треба тримати майже вертикально, торкаючись до поверхні дерева тільки кінчиком насадки. Заняття це досить копітка, але тим не менше буде не зайве освоїти ще один спосіб нанесення тіні і тим самим додати новий корисний навик до вашого зростаючому арсеналу.
Поділіться на сторінці