У статті "19 найбільш часто зустрічаються помилок в нотному наборі" я перерахував часто зустрічаються ситуації не належним чином оформленої нотного тексту. Тепер я хочу описати загальні правила і положення нотного набору щодо хорової музики.
Нотний текст повинен бути вирівняний по нижньому полю на всіх сторінках. Таким чином, на розвороті, нижні рядки завжди повинні бути симетричними. Якщо це не перша сторінка твори, на якій є заголовок, то і верхні рядки бажано зробити симетричними по висоті.
Партії виписуються на окремому рядку якщо:
1. Діапазон однієї партії часто перетинається з діапазоном інший.
2. Якщо партії занадто відрізняються ритмічно.
3. Якщо в кожній партії є поділ на два і більше відсотків голосів виборців з серйозною ритмічної різницею.
Для партії тенора на окремому рядку обов'язково використання тенорового ключа (скріпічницй ключ з вісімкою внизу).
У разі використання більше двох рядків для запису хору потрібно вказати назву голосу в кожному рядку - хоча б на початку твору.
Партія соліста (солістів) пишеться на таборі, розташованому вище хору і не поєднаною з хором ні Акколада, ні загальними тактовими рисами - тільки загальна системна тактова риса зліва. Єдиний рядок ніколи не має Акколада - це відноситься до партії одного соліста, а також до оптимізованим системам.
Якщо солістів кілька, то всі їхні стани повинні бути вище хору, розташовані в порядку голосів, як у хорі.
Якщо солісти співають не по черзі, а взаємодіють між собою і одночасно з хором (представляючи собою вокальний ансамбль - дует, тріо або квартет - співаючий з хором, наприклад, "Благослови, душе моя Господа" П. Чеснокова), то стани солістів об'єднуються між собою прямий Акколада, але не мають загальної тактовою риси.
Слово "соло" і назву партії вказується перед початком першої системи твору або при першій появі даного стану.
У вокальних ансамблях тактова риса повинна бути розірвана між станами. Таким чином, якщо хор акомпанує квартету солістів, в чотирьох станах хору тактові риси будуть загальними, а в чотирьох станах солістів - розірваними.
Якщо соло короткочасні - всього кілька тактів, і не взаємодіють з хором - співає тільки соліст, то можна в хоровій партії просто відзначити слово "соло" або "один", що не виписуючи окремий стан. Це відноситься і до групи солістів. Приклад: Велике славослів'я А. А. Архангельського.
Для зручності орієнтування у великому нотному тексті при його разучивании використовуються смислові орієнтири: номера тактів і цифри.
Номери тактів ставляться тільки над верхнім станом в системі. Будьте уважні при використанні хибних тактів і невидимих тактових рис - не вмикайте такі такти в нумерацію або зовсім не використовуйте нумерацію тактів.
Цифрами позначають великі фрагменти творів. Цифри пишуть жирним шрифтом великого розміру і поміщають в рамку.
Оптимізація.
У разі тривалих пауз у деяких партій і, відповідно, порожніх рядків на систему або більше, ці рядки слід оптимізувати. У решти станах при цьому - для зручності читання - потрібно підписати голосу на початку рядка. Якщо, після оптимізації, в кожній системі вийде різну кількість нотних станів, слід поставити розділовий знак з двох похилих рисок.
Для зручності читання нот варто уникати вирівнювання тактових рис одна під інший в сусідніх системах.
На початку твору, при появі нового, більш-менш, тривалого темпу і при поверненні основного темпу - темпові позначення вказуються прямим жирним шрифтом.
Поява нових короткочасних темпів, часта зміна темпів, всілякі темпові відхилення позначають прямим нежирним (в типографике - напівжирним) шрифтом.
З великої літери пишуться темпи у власному розумінні, тобто темпи стійкі, збігаються з метрономом.
З малої літери пишуться темпові відхилення, повернення до початкового або попереднього темпу, а також вказівки про довільній нестійкості темпу - ad libitum, poco rubato.
На початку твору основний темп вирівнюється по лівому краю знака розміру.
У вокальній музиці знаки динаміки ставляться зверху системи, для уникнення конфліктів з текстом. Якщо в двухштілевой записи динаміка у партій різна, то для верхнього рядка динамічні знаки ставиться зверху, а для нижньої - знизу.
Слова, що вживаються для динамічних позначень - cresc, dim - пишуться завжди нежирним похилим шрифтом.
При використанні буквених і графічних (вилки) позначень разом, вони повинні розташовуватися на одному рівні. Кут вилки прийнято робити не більше 10 градусів.
При вступі партії після тривалих пауз прийнято позначати динаміку.
У текстах повністю дотримуються правила орфографії і ставляться всі необхідні розділові знаки. Про написання великих і малих літер в назвах пов'язаних з релігією дивіться тут.
Розбивка слів на склади проводиться за правилами граматики, а не по фонетичним міркувань.
При використанні віршованого тексту, великі літери перших слів кожного рядка замінюються на прописні, відповідно до загальних правил побудови речень.
Довга риса на рівні підстави букв при довгому розспіви - "шпала" - в сучасній нотографіке не використовується.
Іноді потрібних знаків стає так багато, що їм буквально не вистачає місця! Особливо це може проявитися в самому початку твору: тут і динаміка, і темпові вказівки, і перша цифра, ліга, та ще й рядок тексту зверху стану :-) В подібних випадках будь-які правила можна порушувати, керуючись при цьому наступними головним принципом:
- Нотний запис повинна бути наочна і зрозуміла виконавцям.
З приводу символів підкреслення замість дефісів. Єдиний спосіб - виготовити спеціальний шрифт для роботи з лірикою в Finale. Береться який-небудь готовий шрифт і редагується в програмі, ну, наприклад, FontLab. Вся редакція полягає в зміні місць hyphen і underline (underline слід трохи вкоротити і підняти). І далі користуватися саме цим шрифтом при роботі в Finale для lyrics.
Років10, а то і більше, я сваял шрифт Liver, який використовую у всіх своїх публікаціях. Особливості: Дефіс проходить не по середині рядка, а по низу. Це Засічна шрифт, варіант Peterburg-а, стиснуті по ширині до 90%. Дуже зручно при читки. Ессьно, юнікод. "Сім'ї" (болд, італік, і ін.) Не має.
Напишіть мені: kustow @ gmail. com У відповідному листі вишлю цей шрифт.
З повагою, Prochor.
Привіт, Володимир! Чи існують рекомендації щодо зручності переворотів сторінок?
Спеціальних рекомендацій немає. Зручно перевертати на паузах, довгих нотах, залігованних довгих нотах йдуть на наступну сторінку. Композиції на дві сторінки бажано розташовувати в збірниках так, щоб вони потрапляли на розворот.
Я намагаюся компонувати частини твору цілими сторінками або системам. Ось хороший приклад: Колядка "Народ нам Спаситель" в обробці Олександра Закревського - було нелегко, але цілком можливо впоратися.
Також намагаюся зайняти повністю площу цілої сторінки.