У Петербурзі вручена премія Сергія Курьохіна. Вибір журі залишає публіці більше питань, ніж відповідей.
На цей раз у курехінцев все було якось не дуже. Петербуржці вже звикли, що церемонія вручення премії сама по собі представляє велику шоу в курехінском дусі - його не було, рулити подією запросили лише Олексія Айгі, який зі своїм ансамблем «4'33" »і« Петербург-Концертом »добре і технічно, але кілька затягнуте грав музику Сергія Курьохіна. Було якось дивно з піаром заходи: майже ніхто, включаючи журналістів і номінантів премії, не отримав не тільки офіційних запрошень, але і інформації про акредитацію, все пізнавали один у одного: «А що? А коли ? А як туди пробратися? »Шор т-лист премії взагалі не був оголошений - хіба що кілька імен номінантів проектувалися на стіну вже під час самої церемонії нагородження. Та й він виявився сущим блефом, про що нижче. Зміни спіткали і склад журі: з нього пішли деякі функціонери художнього поля, наприклад Марат Гельман, зате додалися представники спонсорів - наприклад, холдингової компанії «Адамант».
Премія Сергія Курьохіна спочатку, п'ять років тому, затівалася швидше як музична, хоча її головний фокус повинен був бути зосереджений на тій унікальній розмірності, що ставив сам Курехин в своїх «Поп-механіків», - сплаві музики, перформансу, цирку, візуального мистецтва, балету, життя, смерті, гумору і божевілля. Згодом стало очевидно, що градус веселого і розумного мультидисциплінарного божевілля більш помітний в області візуальних мистецтв, і число номінацій, що відносяться до нього, всередині премії виросло (зараз тут є окремі нагороди і за паблік-арт, і за Медіаарт, і за арт- критику), а число номінацій музичних, навпаки, скоротилося до двох - «Електромеханіка» за електронну музику і «Етномеханіка» за щось близьке до етнічного.
Тут всім вперше стало якось підозріло. «Битва з білочкою», що представляє живопис і графіку десятка петербурзьких полуекспрессіоністов-полупрімітівістов околомітьковского кола, - звичайно, дуже славна виставка, якісна і душевна, але цілком звичайна, і в списку претендентів була відвертим аутсайдером. Відразу виникло відчуття, що давши Єршову за маленьку «Белочку» премію в кураторської номінації, журі тим самим намагається розчистити для кого-то поле Гран-прі: адже Єршов виступав і номінантом на Гран-прі, причому ось саме на Гран-прі він йшов одним з фаворитів, з набагато більш потужним Мультижанровий проектом: «перформанс-грандіозарь» під назвою «Труба марсіан» по антивоєнного футуристичному маніфесту Велимира Хлєбнікова, здійснений в травні минулого року в Музеї петербурзького авангарду, дійсно був приголомшливе синтетичне видовище, в створенні якого взяли участь художники, сценографи, композитори і хореографи і якому зааплодував би будь-який футурист. У порівнянні з цим неймовірним дійством камерна виставка картин про білочку (якщо вже виходити з передумови, що давати двічі премію одному і тому ж людині не комільфо) блякне, незважаючи на всю свою приємність, - так чому такий вибір?
Це відчуття ще посилилося, коли в наступній номінації - «Кращий мультимедійних об'єктів» - переможцем виявився нижегородський дует «ПРОВМИЗА» з проектом «Вічність». «Вічність» хороша, слів немає, але «ПРОВМИЗА» теж була одним з головних претендентів на Гран-прі з більш масштабним проектом «Неможливі об'єкти», здійсненим у співпраці з Дмитром Курляндським, - так що всім зацікавленим особам стало вже зовсім цікаво, заради чого і заради кого з номінації «Гран-прі» так відверто викидають лідерів.
Наступною повинна бути вручена премія в галузі художньої критики і теорії мистецтва. На «Кращий текст» претендував збірник інтерв'ю Миті Харшак з журналів «Проектор» і «Антиква» і порталу ART1 - хронологія мистецькому житті Петербурга в реальному часі. Претендував «Новий архів», зроблений Петром Білим в якості другої - теоретичної - частини його виставкового проекту «Невидима межа», який протягом усього минулого виставкового сезону показувався в московській галереї «Культпроект» і де викладається історія новітнього мистецтва Петербурга від «Нових художників» до сьогоднішнього дня. Була в цій номінації і сповідь Тимофія Заради «Все, що я знаю про вуличне мистецтво», і витончений «Туркестанський проект» Андрія Фоменко. Безсумнівним фаворитом - потужним, всеосяжним, академічним - в «текстової» номінації була «Еволюція від кутюр» під редакцією Дмитра Булатова - унікальна не лише для Росії, але і в світовому масштабі антологія-білінгва science art, причому як його мало кому у нас відомої практики, так і виходить далеко за рамки нашого звичного дисциплінарного поділу теорії.
І ось незважаючи на такий набір сильних конкурентів, начебто гідних змагатися між собою, виявилося, що шорт-лист нічого не означає. Що його взагалі незрозуміло навіщо відбирали. «Ми вирішили не орієнтуватися на шорт-лист, - мило посміхнулося журі. - Ми скандалів присуджується премію кандидату, що не ввійшов до шорт-лист: Петро Айду, проект "Реконструкція утопії". На цьому зійшлися всі члени журі ... »У Петра Айду і його Музичної лабораторії дійсно чудовий проект про радянської музичної епохи 1920-х років. Ніхто не може сказати, що премія не заслужена, що лауреат її недостойний - безсумнівно, і заслужена, і гідний. Але навіщо тоді взагалі був потрібен шорт-лист, навіщо виставляти всю роботу журі блефом?
Сцена з проекту Петра Айду «Реконструкція утопії». Фото: Наталія Чебан. Джерело: sdart.ru
У музичній номінації «Етномеханіка» переміг гурт «Рада і Терновник» з проектом «Укок». У музичній номінації «Електромеханіка» премія дісталася проекту «Електронне дихання» Сергія Лєтова і Влада Бистрова.