1 ПЕЙЗАЖ Василь Полєнов Поетапне малювання пейзажу
2 Василь Дмитрович Полєнов. Художник рідкісного обдарування. Блискучий колорист і композитор. Але все ж найбільше він досяг успіху в області пейзажу. Хоча залишив ряд чудових жанрових картин, улюблених глядачем.
3 Картини «Московський дворик» і «Зарослий ставок» наповнені повітрям і світлом, вони стали новим словом в російській пейзажі і мали великий вплив на живописців наступного покоління.
4 Висока етична основа мистецтва Полєнова, філософська сутність його світогляду яскраво втілилася в численних творах на євангельські сюжети. Найбільш масштабне з них - «Христос і грішниця».
5 У картині «Бабусин сад» прихована смуток. Художник відобразив світ йдуть у небуття маленьких міських садиб. Тургенєвська тема - зіткнення і поєднання двох життів: вислизає у вічність і юної, висхідній, - гостро виражена в невеликій картині.
7 Яка з картин Полєнова на євангельську тему найбільш масштабна? 1. «Серед вчителів» «Серед вчителів» 2. «Христос і грішниця» «Христос і грішниця» 3. «Хрестилися від нього» «Хрестилися від нього»
10 Поетапне малювання пейзажу
11 Вам потрібно Лист акварельного паперу Кисті: круглі кисті 10 і 20, кисть «горіх» 20, 50-мм декораторських кисть 8 гуашевих фарб: індіанська червона, темний жовтий кадмій, блакитна, палена Сієна, прусська синька, кармін, вінзорская зелена, жовта охра Палітра13 м'яких пастелей: жовта охра, світла жовта охра, палена умбра, неаполітанська жовта, матова помаранчева, палена помаранчева, бузкова, світло-блакитна, світла жовта охра, блідо-фіолетова, яскраво-помаранчева, біла, синьо-зелена Видошукач Паперові серветки ластик Аерозольний фіксатив
12 Робимо подмалевок переднього плану Змішайте індіанську червону гуаш і темний жовтий кадмій і на-несіть суміш на папір широкими вільними мазками 50-мм декораторський кисті. При цьому розтирайте фарбу (пензлем, долонею або пальцями), щоб створити різноманітні відтінки тону і виділити окремі мазки пензля.
13 Переходимо до заднього плану Приготуйте суміш блакитної, індіанської червоною гуашевих фарб і темного жовтого кадмію. Візьміть круглу кисть 20 і отриманим темним тоном пофарбуйте верхню третину аркуша мазки при цьому можуть бути широкими, навіть недбалими. Ці колірні смуги дозволять відокремити золотисте стерню на передньому плані від лінії дерев на задньому плані. Крім того, цей подмалевок допоможе вам встановити ключові кольору композиції
14 Додаємо темні тони Густий темний тон, отриманий шляхом змішування паленої Сієни і прусської синьки, знадобиться для того, щоб зобразити смуги паленої соломи на середньому плані картини. Почніть розтирати фарбу круглим пензлем 10.
15 Уточнюємо передній план Отримайте насичений теракотовий тон, змішавши кармін і палену сиену, і пофарбуйте передній план композиції енергійними мазками круглої кисті 20. Цей інтенсивний колір послужить колірної основою.
16 Вносимо нові тони Додайте трохи вінзорской зеленої фарби в палену сиену і, пе-рейд на кисть «горіх» 20, нанесіть тонкий шар цього теплого нейтрального тону на передній план.
17 Додаємо фактуру Не забувайте, що в будь-якому (і самому реалістичному) сюжеті художник спирається в першу чергу на інтуїцію і уяву. Щоб показати фрагмент землі зі зрізаними стеблами, додайте ще трохи зеленої фарби в суміш з попереднього кроку і нанесіть окремі мазки пензлем «горіх» 20. Додайте в суміш трохи червоної фарби і нанесіть її на пе-редную план виразними мазками.
18 Пишемо сіно Почніть наносити на передній план поперечні смуги пастелі жовта охра. Покажіть обриси і фактуру великого снопа соломи справа це створить уявлення про масштаб сцени.
19 Изображаем фактуру стерні Покрийте сніп соломи тонким шаром пастелі палена умбра. Потім бічною стороною палички неаполітанської жовтої пастелі проведіть смужки на середньому плані картини. Розпочніть відтворення фактуру соломи пастеллю жовта охра, матовою помаранчевої і неаполітанської жовтої пастеллю. Малюйте при цьому кінчиком пастельній палички.
20 Позначаємо дим Дим можна назвати ключовим елементом нашої композиції. Зверніть увагу на його колір завдяки відбитому світлі він приобрета-ет відтінки лілового, сірого і блакитного тонів. Проведіть кілька широ-ких смуг бічною стороною паличок лілового і ясно-блакитний пастелі. Потім зім'ятою паперовою серветкою акуратно розітріть пастель. Пройдіться таким чином по всьому переднього плану картини, щоб створити ефект легкої димки.
21 Додаємо темні тони Змішайте гуашеві фарби прусська синька і палена Сієна. Візьміть кисть 10 і пройдіться по всій картині, у міру необхідності додаючи темний тон: наприклад, між стеблами сухої трави, під снопом, під вогнищем вогню і на передньому плані. Таким чином, виявляться міцнішими пов'язані окремі ділянки композиції.
22 Уточнюємо дим Дим з пробиваються язичками полум'я має легкий ліловий відтінок, тому напишіть стелящиеся над землею струмки диму саме паличкою лілового пастелі.
23 Позначаємо язички полум'я Поверніться до переднього плану, щоб перехресної штрихуванням позначити сплутані, розкидані пучки соломи. Для цього вам знадобляться палички неаполітанської жовтої пастелі, жовтої охри і світлої жовтої охри. Покажіть язички полум'я в центрі композиції яскраво помаранчевої пастеллю.
24 Перевіряємо композицію На цій стадії роботи наш художник вирішив перевірити правильність побудови композиції за допомогою видошукача. Так, не відволікаючись на інші подробиці, простіше вносити необхідні поправки. Зверніть увагу на те, що погляд глядача спочатку направляється від переднього плану до кулю, потім вздовж звивистій лінії йде до осередку вогню на середньому плані і, нарешті, до лісосмуги і до окремих стовпів диму на задньому плані. Уточніть найближчий стовп диму штрихами білої пастелі.
25 Фіксуємо пастель На картині вже присутні і складний багатошаровий колір, і ряд оптичних ефектів і фактур. Для того щоб зафіксувати зроблене, в процесі роботи закріплюйте пастельні штрихи тонким шаром АЕ розольного фіксатівом.
26 Працюємо над полем Уточніть фактуру сухих колосків штрихами пастелі жовта охра. Крім того, так ви додасте глибину зображенню, а колір стерні стане більш складним.
27 Пишемо білий дим Візьміть білу пастель і бічною стороною палички позначте дим навколо язичків полум'я. Злегка розітріть пастель пальцем.
28 Додаємо синій колір Зобразіть бічною стороною синьо-зеленої пастельній палички тонку плівку стелиться диму. Додайте окремі штрихи синьою пастелі на задній план композиції і біля снопа соломи.
29 Уточнюємо фактуру Нанесіть штрихи паленої помаранчевої пастелі і жовтої охри на передній план. Лезом продряпайте в фарбі кілька тонких ліній. Картина готова!