З книги "3500 кінорецензії"
Запропонуйте фільми, схожі на «»
за жанром, сюжетом, творцям і т.д.
* увага! система не дозволяє рекомендувати до фільму сиквели / приквели - не намагайтеся їх шукати
«Привид опери» Шумахера # 151; мабуть найвдаліша на сьогоднішній день адаптація театрального мюзиклу для кіноекрану. Вокальні партії і хореографічні номери, що підкорили серця глядачів мюзиклу ідеально збалансовані з відповідною для кінематографа акторською грою. А що стосується місць дії-знімальні павільйони дали можливість втілити і максимально удосконалити декорації. За це можна пробачити багато-і запороти геть Баттлера і Россум титульну композицію, і те, що Примари від Піанжі за кілометр не відрізниш б тільки людина із зором крота, і ще безліч дрібніших ляпів.
У плані ж режисури відчувається тверда рука професіонала, не без творчого підходу і самоіронії (це до появи костюма кажана на маскараді).
Потрібна оцінка, а не порівняння!
Я не буду переповідати фільм # 151; це не має ніякого сенсу. Але рецензії інших користувачів просто змусили мене написати свою рецензію на цей фільм.
Міг одразу попередити, що я не читала книгу і не дивилася мюзикл. Саме тому я можу сприймати цей твір абсолютно об'єктивно, тобто не намагаючись знайти відповідності або розбіжності з чим би то не було.
По-перше, це музика. Я шалено обожнюю музику цього фільму. Вона прекрасна сама по собі. Але і виконання я вважаю надзвичайно блискучим. Я дуже часто, навіть занадто часто критикую співаків, але тут все було рівно так, як хотіла моя душа. Згодна, Батлер зовсім не є великим співаком, але ті емоції, з яким були виконані пісні, затьмарюють все! Мала грішок дивитися дешевенький балаган під назвою «Привид опери» на першому каналі, де Кіркоров виконував The Music Of The Night. Там було шикарний голос і ідеальне виконання. АЛЕ! Це було зовсім не те. Це різало мені слух, я не могла це слухати. Зате коли я згадую, як цю пісню виконує Батлер, у мене по тілу йдуть мурашки. Що вже говорити про мою реакцію, коли я це слухаю. Всі інші вокалісти теж хороші, тут немає жодного нарікання.
По-друге, це актори. На мій погляд, блискуча добірка акторів. Спочатку мене не дуже влаштовувала Христина, як це не дивно. Мені здавалося, що вона повинна бути красивіше, але потім я зрозуміла, що це саме те, що потрібно. Ні оскаржила б жодного актора. Хоча в акторській майстерності я розумію куди менше, ніж в музиці.
По-третє, це сценарій. Я не знаю, що було в книзі, хоча хочу її прочитати, але, як то кажуть, руки не дійшли. Зате завдяки цьому мені не потрібно абстрагуватися, щоб оцінювати фільм, як фільм, а не як екранізацію книги. В цьому відношенні все дуже захоплює і заінтриговує. Хоча абсолютно незрозуміло, хто ж такий Привид # 151; це велике упущення з боку сценаристів.
По-четверте, це декорації. Ось чому мене легко підкупити, так це шикарними декораціями. А в цьому фільмі вони були дійсно шикарними. Звичайно, на них було витрачено дуже багато часу і ще більше грошей, але воно того варте. Тут абсолютна 100% потрапляння.
Звичайно, у фільмі дуже багато ляпів. Навіть занадто багато. І безпосередньо пов'язаних з фільмом, і таких, як розбіжність з історичними подіями того часу. Але, коли в останній сцені фільму бачиш троянду з чорної стрічкою, вже не настільки важливі всі ці нестиковки. Ненавиджу хеппіенди в фільмах, і цей фінал мене вразив до глибини душі. Я не плакала навіть над Хатіко, але це мене остаточно пробило. За одне це можу сказати величезне спасибі всій знімальній групі!
# 133; не просто фільм # 133;
Це слово може повторюватися з відкликання в відгук, але з правдою нічого не поробиш. Фільм повністю поглинає, затягує, а чудова музика радує слух протягом усього часу.
Все це як би і нереально і в той же час можливо. Тут є абсолютно все # 151; любов, що витримує випробування найвитонченішими стражданнями, муки генія-ізгоя, прекрасний голос головної героїні, страшний і в той же час схильний до людських пристрастей фантом.
Я шалено люблю таку музику, музику змушує кров в жилах застигати. Містичну і ніжну, лякаючу і заспокійливу.
Фільм побудований як спогади одного з головних героїв, спогади про любов, боротьбі, страждання і щастя.
Містер Веббер # 151; геній. Ця музика чудова з перших хвилин і до кінця вона зачаровує, а в поєднанні з таким сюжетом це не залишає байдужим.
Браво! І навіть біс!
А тепер спустимося на землю. При всій моїй любові до актора Джерада Батлеру, ну ніяк я не можу побачити в ньому того примари, який наводив жах на обителей Гранд Опера (Хоча вся моя прихильність до цього акторові обрушилася на мене саме після цього фільму # 151; аж надто хороший, стерво). Ну ніяк він не тягне на темного генія, якого з самого народження злий рок позбавив тепла людської любові, починаючи з його матері. Але в обмін на своє фізичне каліцтво, Ерік отримує безліч чудових талантів # 151; він геніальний у всьому # 151; архітектор, співак, музикант, композитор, тому що він весь у своїх талантах, тому що він віддає всього себе, до останнього атома, своїй справі. І саме так він і полюбить нещасну Христину Дае. От і скажіть де саме цей Привид, співчувати якому нас закликав Гастон Леру? Замість нього, нам пропонують сексуального мачо, з сексуальним голосом, з (ну куди ж без неї?) Сексуальної хрипотцой. Гарячий брюнет, з (о Боже мій!) Грандіозна очима, ставний, кремезний # 133; і ви хочете сказати, що ця дівчинка вважала за краще якогось там Рауля? Та заради Бога, не смішіть, не повірю # 133;
Тепер трохи про Христину, про цю діву з ангельським личком, з невинною душею, якій в такому юному віці доводиться робити по-дорослому, складний вибір, що врятує життя її коханого і який прирече її на довічне ув'язнення. Яку мені, після # 133; -надцатого прочитання роману, заслуханої до дірок диска, чисто по-людськи хочеться обійняти, втішити, захистити. Оплакати замість неї біль втрати, випробувати разом з нею радість і запаморочливе щастя від першого кохання і розставання з самотністю. Гастон Леру протягом усього роману як би тонко натякає на її вокальний геній, за що вона і була зведена Еріком в ранг гаряче коханої і музи за сумісництвом. Повертаємо голову до екрану # 151; де? Невже, Леру настільки тонко натякав? Замість цього ми бачимо Еммі Россам, з дурним особою, очевидно, забитим носом і зовсім посереднім вокалом, ну тобто, я в ванній не гірше співаю. Ось і поясніть мені за що б Джерад Батлер міг полюбити Еммі Россам? Хоча, після якогось, напевно, нещасного випадку, який залишив якийсь шрам на обличчі красеня Батлера, який змусив його відчувати певного роду дискомфорт з випливають звідси комплексом неповноцінності і змушують його задовольнятися малим?
У мене взагалі часом створюється враження, що деякі актори не читають творів в екранізаціях яких грають. Тому що, в таких випадках, стає очевидно, що вони абсолютно не розуміють свого героя, його мотивів, почуттів, переживань.
Загалом, через повагу до Гастону Леру, через схилянням перед Ендрю Веббером і як данину моєї щасливої юності # 133;
З усієї земної музики найближче до небес # 151; биття істинно люблячого серця (Генрі Уорд Бічер)
Занадто нудно, довго і затягнуто? Згадайте злочин і покарання. «Затягнутися», з вашого дозволу, анітрохи не применшує геніальності. І боронь боже порівнювати «Примари» з Достоєвським. Тут вся сіль не в змісті, а в естетиці.
До такої міри нетривіально обіграти банальнейший любовний трикутник # 133; не беруся судити, чия це більше заслуга: Леру, Ллойда Уеббера або Шумахера. Але вийшло чудово. Зворушливо, з нальотом потрібної таємничості і недомовленості, з іскрою.
Тут перемішано все # 151; від готики до бароко. Для більшої виразності зіграно на контрастах: чорно-білий двадцяте століття, де сонні старички по крупицях збирають барахло, що нагадує про свою юність, ймовірно для того, щоб сидячи вечорами в кріслі-гойдалці перед каміном понастальгіровать про померлого # 133;
І раптом спогади про столітті дев'ятнадцятому спалахують яскравими вогнями: мільйони свічок, пишні шарудять спідниці, швидкі екіпажі. А ми ж звикли, що все навпаки. Може бути, саме тому відразу ж переймаєшся ностальгічною любов'ю до цим чудовим, повним життя і фарб спогадами.
І музика, музика, музика # 133; Вона зачаровує і захоплює. У кожній ноті чується щось рідне, знайоме і водночас незбагненно-далеке, як мрія. «Крихітка Лотті марила наяву» (С).
Костюми і декорації приголомшують. Як можна звинувачувати постановників у несмаку? Зараз безперечно в пошані мінімалізм. Але богему дев'ятнадцятого (чи то пак «золотого») століття неможливо уявити без таких «надмірностей» як пишні криноліни, хутра та мереживо, позолота, троянди, свічки і дзеркала в різьблених рамах від підлоги до стелі. І що найдивніше, від усього цього не віє затхлістю, ці речі не музейний атрибут, запозичений для створення антуражу. Вони живуть, органічно обрамляючи фабулу.
Хоча на рахунок останнього я швидше за все чіпляюся. Сцена з оперою «Дон Жуан» і подальша # 151; з пожежею в театрі зіграні на межі емоцій. Просто коли перед тобою однозначно шедевр, ти і вимоги висувати завищені. А мюзикл «Привид опери» це один з небагатьох зразків кінематографічного мистецтва, де знаменитий голлівудський розмах # 151; не так понти, скільки цілком доречний і навіть необхідний пафос.
P.S. Так, і на місці Христини я б вибрала Примари (читай: Батлера)
Найкраще, що я коли-небудь бачила
Однак я не стану зараз про це говорити, краще переду до безперечних плюсів даної картини, яка вже давно стала для мене справжнім шедевром.
По-перше, як я вже колись писала, це геніальна музика Ендрю Ллойда Уеббера # 151; заголовна пісня The Phanthom of the Opera божественна, вона зачаровує з найпершої секунди, змушуючи забути буквально про все на світі, цілком віддавшись тільки її містичного чарівності.
По-друге, костюми і декорації мене тут, безумовно, вразили. Подібної краси я мало де зустрічала, навіть в «Титаніку». Зрозуміло, деякі сукні Крістіни і «домашні речі» Примари мені здалися дуже відвертими (навряд чи потрібно було робити на траурному сукню дівчини таке глибоке декольте, враховуючи ще й те, що дія відбувається взимку, та й Привид міг би виглядати в своїх оселях дещо скромніші , а не в практично розстебнутій на грудях сорочці) Однак коли дивишся цей фільм цілком, а не по шматочках, то зазвичай не звертаєш на це особливої уваги # 151; такий хід навпаки лише підкреслює всю красу цієї екранізації.
І нарешті по-третє # 151; гра трьох головних акторів.
Джерард Батлер. звичайно ж, чудовий, хоча, чого гріха таїти, зовсім не схожий на канонічного Еріка з роману Гастона Леру: він тут набагато молодше і красивіше, маска на підлогу особи його нітрохи не псує, а ті невеликі шрами і опіки не викликають особливого огиди. І так, його спів, звичайно, непрофесійне, зате щире, справжнє. За весь час гри Батлера я ні разу не засумнівалася в правдоподібності, на відміну від більшості виконавців цього мюзиклу на сцені, які хоч і співають на більш високому рівні, грати ж практично не вміють # 151; в їхній грі немає тієї душі, яку я побачила тут. І ще безумовне відміну Батлера # 151; це його очі. Таких очей точно не може бути у байдужого диявольського кодла, тільки у нещасного полеглого і всіма відкинутого ангела. Ангела Музики.
Еммі Россум також стала для мене найкращою Христиною з усіх, кого я бачила. По-перше, тільки вона є справжньою ровесницею своєї героїні (їм обом по фільму 16-17 років), і вона дійсно зовні нагадує справжнього невинного ангела, на відміну наприклад від Сьєрри Боггес. Що ж до її гри # 133; Так, Еммі дійсно часто відкриває рот і злякано, точно мишка, дивиться навколо себе, проте на мій погляд зовсім не витріщає очі, як це робила свого часу Сара Брайтман, особливо під час Music of the Night. Вокал Россум ніжний і легкий, що нагадує трохи кришталевий дзвін дзвіночка. І це в 17 років! Далеко не кожна дівчина може так співати в такому віці. І як би сильно я не любила її героїню, саме Еммі змушує мене часом мимоволі пом'якшуватися по відношенню до Христини і намагатися не засуджувати її на смерть за те, що вона зробила (за зраду свого Ангела Музики)
Патрік Вілсон звичайно ж, теж намагався, хоча з Примарою (Еріком) не йшов ні в які порівняння. Такий собі Принц на білому коні (він дійсно в одній сцені скакав на коні такого кольору), люблячий Христину, але з'явився не в той час, не в тому місці. Тому він мене постійно дратував, хоча грав все ж гідно.