Разом з тим, лише любителі кіно знають, що фільм був знятий за п'єсою «Іван Васильович», написаної в 1934-1935 р.р. М. А. Булгаковим - письменником в ті часи, якщо і не забороненим, як намагаються представити його нинішні антипорадники, але все ж полуопального. Причому, п'єса на відміну від фільму, не мала успіху. Правда, глядач її не побачив відразу на рік її написання. Її постановка готувалася в театрі сатири, але після генеральної репетиції, на якій були присутні партійне начальство, вона була не рекомендована до показу.
Як вважають біографи Булгакова, вона була заборонена, так як цензори побачили в ній спотворення образу Івана Грозного, якого в 30-і роки прийнято було сприймати як великого державника, збирача російських земель. Але в 1965 році п'єса все ж побачила світ в офіційному збірнику, що вийшов, як тоді було прийнято, чималим тиражем.
Однак, уваги публіки вона на себе, прямо скажемо, не звернула. І навіть в роки перебудови, коли Булгаков був перетворений в культового письменника, а його «Майстер і Маргарита» і «Собаче серце» набули характеру злободенних політичних памфлетів, які в ті роки не читав лише ледачий, «Іван Васильович» все одно залишився в тіні .
У п'єсі Булгакова цар Іван Васильович потрапляє зовсім не в Москву 70-х років, як у фільмі, а в Москву 30-х років, коли ця п'єса і писалася. І п'єса, звичайно, наповнена подробицями того часу, його лексиконом, жартами, зрозумілими лише сучасникам.
Нагадаємо, п'єса Булгакова називалася «Іван Васильович». Гайдай же назвав свій фільм, знятий за цією п'єсою, «Іван Васильович змінює професію». Різниця суттєва. Ясно, що назва п'єси Булгакова було звернуто до царя Івану Васильовичу Грозному. Саме він був головним героєм п'єси Булгакова - рельєфний, колоритний, величний російський аристократ минулих часів, у порівнянні з яким князь Бунша-Корецький - жалюгідна пародія.
Назва фільму Гайдая відсилає до пенсіонер-громадський, кербуду Буншу - ніякий не князю, а звичайному радянському дрібному чиновнику, дурню, трусу і в той же час, коли йому нічого не загрожує, безпринципного самодуру. Це саме він змінює професію - з кербуда на царя. Волею доль він царює, зустрічає послів, віддає іноземцям російські землі, відправляє військо на війну.
Бунша тимчасово виконує обов'язки государя всея Русі і в фільмі це особливо підкреслено в епізоді, де свій указ лже-Грозний - Бунша підписує «в.о. царя Івана Грозного »(в п'єсі Булгакова Бунша підписується« Управдом »і прикладає друк жакта).
Справжній же цар Іван Васильович Рюрикович, опинившись в ХХ столітті, ніякої професії не змінює. Він не перекваліфікувався в кербуда, як можна було очікувати за законом симетрії. Ні, цар, пив горілку, їв кільку і чекав, поки Тимофєєв відремонтує машину часу.
Більш того, і в наш час Іоанн також намагався царювати, тобто зайнятися своїм власним «професією». Так, він віддав «бояриню» Зінаїду - дружину Тимофєєва її коханця Якіна, попередньо наказавши його, і налякавши до смерті, а потім простив і скаржитися шубу з царського плеча.
«Іван Васильович змінює професію» - іскрометна, весела, радісна, позитивна, кохана, найкраща ... епітетів і визначень, позитивного відтінку, яким може відповідати ця комедія «хоч греблю гати і довіку». Фільм, який недарма вже понад тридцять років, з моменту виходу, тримає марку. Чи не старіє і не згасає під гнітом часу, а немов мандруючи по ньому, як і Іван Васильович - «в одну ногу» - лише підтверджує тезу «класика - не старіє».
Леонід Гайдай - один з найкращих режисерів свого часу. Він, який поставив на екрани і вся дія «Івана Васильовича ...», який зумів витримати планку гумору і сатири, фантасмагорії і реальності, помножені на постійну зміну століть між собою і років, в яких розвиваються всі події, настільки пропорційно і зрозуміло, додавши всього цього динаміку і масу реплік, які розійшлися з часом на цитати, які не дають відійти від екрану або тим більше занудьгувати - зробив неймовірне, створив шедевр.
• Юрій Яковлєв розповідає, що це він запропонував епізод, коли з-під царського Подолу раптом зрадницьки визирають нецарское шкарпетки і черевики.
• Куравльов придумав вкласти в руку свого Милославського пачку "Мальборо". Актор знав, що Гайдай дуже любить ці заморські сигарети. До речі, ручку з роздягнутої дівчиною - реальний подарунок режисерові, привезений з-за кордону, - заради хохми включили в фільм: Милославський дарує її шведському послу.
• Наталія Крачковська натерпілася ще більшого страху. Вона повинна була дійсно перелізти до Івана Васильовича через балкон, хоча страшенно боялася висоти. Гайдай пішов на хитрість: пообіцяв, що кожен її крок буде страхувати бригада, підсаджені в малярську люльку поверхом нижче, і порадив Крачковської не дивитися вниз. Наталя Леонідівна перекинула ноги через перила, все ж подивилася вниз і, не побачивши люльки, втратила свідомість. На щастя, її встигли підхопити і втягнути назад.
• Москву часів Івана Грозного знімали в Ростові Великому - ростовський білокам'яний Кремль на відміну від московського зберігся з дотатарского часів без переробок. Після зйомок кіношники подарували "мосфільмівських" наряди музейним працівникам, які тепер зустрічають в цих шатах гостей.
• Наталія Селезньова: "Мені ближче Зиночка, яка повертається до чоловіка. Я спеціально попросила режисера, щоб у мене були окуляри, зализане волосся і ніякої косметики. Ніколи не боялася виглядати на екрані некрасивою. Навпаки, навіть отримую від цього задоволення".
• Шубу з царського плеча можуть приміряти всі бажаючі. На Мосфільмі відкритий музей костюмів улюблених кіногероїв. Тут можна знайти все - від гімназійної форми XX століття до шуби самого Івана Грозного. А скинувши шубу з царського плеча з "Іван Васильович змінює професію", можна опинитися в мундирі князя Андрія з "Війна і мир" і тут же приміряти корону Російської імперії.
В епізодах фільму миготить красуня вівчарка з рудим підпалом, вона ж вислуховує про: "три портсигари вітчизняних, і тд."
Володимир Етуш згадує, що в епізоді, коли він скаржиться вівчарці на сходовій клітці: "Все, все, що нажив непосильною працею - все це загинуло. Три магнітофони, три кінокамери закордонних, три портсигари вітчизняних. Куртка замшева. Три. І вони ще борються за почесне звання будинку високої культури побуту. А? ", - його голос тремтів дійсно від страху.
Коли він розповідав все це собаці, зверху стояв міліціонер - поводир цієї собаки, а режисер говорив: "Будь ласка, ближче, ближче." Володимир Етуш нахилявся все ближче і ближче. Коли Етуш подивився на міліціонера, той був весь в напрузі. Володимир Етуш поцікавився: "Собака не цапнет, вона ж без намордника?" І йому відповіли: "Взагалі-то может!". І тоді Леонід Гайдай зрозумів, що ще ближче не треба, інакше він буде шукати іншого артиста.
У Леоніда Гайдая був талісман - чорна кішка на зйомках.
Леонід Іововіч завжди розбивав тарілку перед початком зйомок. Одного разу тарілка не розбилася, зйомки відклали. Ще він вірив в містичну силу чорних кішок, вважав: вони приносять удачу, тому і знімав їх в кожній картині.
У комедії "Іван Васильович." Чорний кіт першим проникає з квартири в царські палати, в кінці шапка Мономаха перетворюється в кота. В "Діамантовій руці" дикий чорний кіт з'являється в страшному сні Козодоєва (актор Андрій Миронов). Коли Шурик і Бурмило повзуть вздовж труби, стикаючись ніс до носа, вони бачать кошеня. Всього на цих зйомках були "зайняті" дев'ять хвостатих "артистів".
Закінчує картину у Гайдая, звичайно ж, чорний кіт, який махає нам лапою і дзвінко говорить людським голосом "Чао"!
Фільм Іван Васильович схоже будуть дивитися завжди. Але ось у чому парадокс. При такій народної любові цей фільм жодного разу ні на одному кінофестивалі не отримав жодної премії.
Інші новини по темі: