(Від лат. Punctum - точка) - чергування подовженої сильної та укороченою слабкою часткою. Форми П. р. різноманітні. Подовження сильного часу позначається за допомогою додавання точки до осн. тривалості (ноті), що збільшує її протяжність наполовину, або двох точок, що збільшують сильну частку на три чверті її осн. тривалості. У цьому випадку акцент, що падає на сильну частку, загострюється. Зрідка застосовується і П. р. з 3 точками. Іноді замінити крапку на рівній їй по протяжності паузою; характер П. р. від цього не втрачається. Зустрічається П. р. в к-ром слабке час дробиться на кілька коротших нот.п. р. застосовується в музиці разл. жанрів, переважно. урочистого, танцювального та ін. рухомого характеру.
До сер. 18 в. в нотного запису фіксувалося тільки одноразове пунктирование, однак пунктировані фігури виконувалися вільно - відповідно до характеру муз. п'єси, вираженим в ній афекту (див. афекту теорія).
Л. Бетховен. Соната для фортепіано. No 5, 1-а частина.
Й. Гайдн. 2-я "Лондонська" симфонія, вступ.
Ф. Шопен. Полонез для фп. ор. 40 No 1.
Часто, особливо в п'єсах повільного темпу, пунктировані фігури, всупереч їх нотного запису, загострювалися, причому між довгої і короткої нотою могла вставлятися непозначена в нотах пауза; фігура
при виконанні перетворювалася в
і ін. Про умовності записи в минулому фігур П. р. свідчать багаточисельні. випадки, коли їх фактично збігаються короткі звуки записувалися в разл. голосах стоять один над одним нотами різних тривалостей. Але і в випадках, коли такі ноти записувалися не друг під іншому, за свідченням найвизначніших музикантів минулого, передбачалося їх одночасним. виконання (з укороченням більш протяжного короткого звуку). Напр. згідно Д. Г. Тюрку, фраза повинна була виконуватися так:
У швидких поліфонічен. п'єсах пунктирование, навпаки, часто пом'якшується, так що фігура
фактично перетворювалася в
У старовинній музиці зустрічаються випадки, коли останній звук тріолі в одному голосі збігається з останнім звуком пунктіровать фігури в іншому.
Ф. Шопен. Прилади для фп. ор. 28 No 9.
У наступні часи, зокрема в епоху романтизму, "підгонка" один до одного одночасним. звучать пунктіровать фігур втратила колишнє значення; дійсне розбіжність таких фігур часто становить важливий висловить. ефект, передбачений композитором. Див. Також Ритм.
Література. Turk D. G. Klavierschule, Lpz.-Halle, 1789 1802, перєїзд. Е. Р. Якобі, в кн. Documenta musicologica, Bd 1, TI 23, Kassel (u. A.), 1962; Ваbitz S. A problem of rhythm in Baroque music, "MQ", 1952, vol. 38, No 4; Harisch-Schneider E. ьber die Angleichung nachschlagender Sechzentel an Triolen, "Mf", 1959, Jahrg. 12, H. 1; Jaсkоbi E. E. Neues zur Frage "Punktierte Rhythmen gegen Triolen.", В кн. Bach-Jahrbuch, Bd 49, 1962; Neumann Fr. La note pointйe et la soi-disant "Maniіre franзaise", "RM", 1965, vol. 51; Collins M. The perfomance of triplets in the 17th and 18th century, "JAMS", 1966, v. 19.
Поділіться на сторінці