ЗБРОЯ ТА ПРИЛАДИ
Сокира - знаряддя, яке люди вперше почали виготовляти з металу. Це обумовлено історично, самим розвитком знарядь праці. У кам'яному столітті у людини вже виникла необхідність об'єднати в одному знарядді праці рубило і дерев'яну палицю; більше 10 тисяч років тому в неоліті з'явився кам'яний клиновидний сокиру. У цьому сокирі клиновидное рубило вставляли в отвір дерев'яної ручки.
З'являється в'язкий і більш міцний матеріал - бронза, яка негайно використовується для виготовлення знарядь. Перші бронзові сокири, виготовлені методом лиття, просто повторювали форму кам'яних - клин в дерев'яній ручці. Нові вимоги до знарядь праці і незвичайні в порівнянні з каменем властивості бронзи привели до швидкого удосконалення литих виробів. З'явилися плоскі сокири з закраинами на обуху для Г-образної ручки та інші складні форми сокир.
Мал. 1. Схема розвитку конструкції сокири
Великим досягненням древнього ливарного виробництва стало виготовлення спочатку простих, а потім і порівняно складних сокир з вушками. На рис. 1 представлена спрощена схема розвитку литих сокир в епоху бронзи. Цікаво відзначити, що рубило з вушком з'явилося після того, як ливарники винайшли бронзові сокири з вушками.
Мал. 2. Бойові сокири-бердиші:
Мал. 3. віслообушние сокири:
а, б - угорські;
в - зрубної культури
Поява вдосконалених литих бронзових сокир зіграло виняткову роль в розвитку багатьох народів: полегшило будівництво жител, виготовлення інших знарядь праці і предметів побуту, спростило освоєння лісистих місцевостей землеробами і т. П.
Сокира в епоху бронзи, та й в більш пізні періоди, був не тільки знаряддям праці, а й одним з головних видів зброї (поряд зі списами, стрілами і мечами). У Закавказзі, в Центральній частині території СРСР і в інших місцях такі сокири набули вигляду особливого бойової сокири-бердиш (рис. 2). Вперше бердиші з'явилися, мабуть, в Єгипті, а потім і в інших країнах. У Росії прообразом кованих бердишів послужили бронзові бойові сокири. Пізніше, особливо після "появи вогнепальної зброї, такі сокири загубили бойове призначення, вони стали відмітними знаками воєначальників, адміністративних працівників і т. П. Перетворюючись часто в твори мистецтва (прикрашалися литими і карбованими зображеннями, багатою інкрустацією).
Майже у всіх країнах з розвитком бронзоливарної справи еволюція литих сокир йшла по двох напрямах: поліпшувалися ударні якості за рахунок зміни форми і співвідношень елементів і удосконалювалася техніка лиття, розвивалися елементи, притаманні художнім відливок.
З двох основних типів сокир старовини - віслообушних і кельтів - найбільша різноманітність форм зустрічається у перших (рис. 3). Їх виготовлення вимагало високого розвитку ливарного ремесла: складна конфігурація виливки і наявність отвору сильно ускладнювали пристрій рознімних кам'яних форм.
Не менш важко було лити кельти (рис. 4), хоча вони мали не такою складною конфігурацією, як віслообушние сокири. Наявність глибокого отвору, литих зображень на зовнішніх поверхнях і неравностенность кельтів вимагали від ливарників такого ж уміння і майстерності, як і при виготовленні складних художніх виливків. До того ж слід зазначити, що лиття кельтів в більшості країн вироблялося на перших етапах виникнення ливарного ремесла. Про високий рівень техніки лиття кельтів свідчать знахідки в могильнику Кавказу біля станції Сейму, поблизу м Горького і в інших місцях. Знайдені кельти виявилися особливо високої якості.
Литі МЕЧІ й мотики
Про литих мечах уже говорилося раніше. Вони, як і сокири, - одні з перших виливків в історії лиття. Навряд чи можна знайти хоч один народ, який, володіючи майстерністю лиття, що не виготовляв би бронзових мечів. Цього вимагали як господарські роботи, так і потреби захисту. Мечі раніше інших бронзових виробів стають творами мистецтва (рис. 5, а). З часу появи перших литих бронзових мечів і до сучасних, виготовлених самими різними прийомами, відтінок художності є обов'язковим їх атрибутом. А вироби російських зброярів у багатьох випадках стають неперевершеними творами мистецтва.
Стародавні мечі, знайдені при археологічних розкопках, часто забезпечені не тільки мудрими рукоятями з литими візерунками, а й багатою інкрустацією зі срібла, золота і дорогоцінних каменів. Будь-якими засобами ливарники надавали зброї відтінок художності, привабливості. На рис. 5, б зображені суцільнолиті бронзові мечі, виготовлені в Закавказзі в I тисячолітті до н. е. Вони забезпечені орнаментованими прикрасами, а деякі з них - навіть складними зображеннями у вигляді тварин, геометричних фігур і т. П.
Нанесення малюнка здійснювалося іноді вельми простим способом - напайкою крапельок розплавленого воску на воскову модель. Така орнаментуванням є на мечах кобанський культури (перша половина I тисячоліття до н. Е.). На цих мечах (рис. 5, в), що зберігаються в Державному історичному музеї (м.Москва), добре простежуються як спосіб нанесення малюнка, так і сама техніка лиття. Малюнок на ручці меча виконаний накапування декількох рядів точок розплавленого, але вельми вузького воску. При цьому багато горбки воску залишені в природному вигляді, без загладжування і зміни їх конфігурації. Докладне дослідження мечів кобанський культури дозволило встановити високу техніку їх лиття, що існувала на території нашої країни більше 2,5 тисячі років тому.
Мал. 5. Стародавні мечі:
в - кобанський культури
Якщо бронзові мечі в багатьох країнах виготовляли суцільнолитими, то мечі кобанський культури виконували біметалічними, використовуючи метод наливу. Цей метод у багатьох країнах поширився пізніше, з появою заліза: на інструмент (лезо, вістря і т. П.) Зі сталі при цьому наливалася бронзова державка, навершя або просто частина, що представляє собою прикрасу вироби. У мечах кобанський культури бронзова рукоять наливалася на бронзове лезо. Це дозволяло клинок меча або кинджала відливати з твердих сортів бронзи, а можливо попередньо і проковувати їх, а рукояті - з м'якої бронзи, з хорошими ливарними властивостями і кольором.
Однорідні мечі і кинджали відливали в кам'яних формах. Біметалу-вої мечі виготовляти в кам'яних формах було дуже важко, тому їх, як правило, відливали по воскових моделях. Сліди від ливникової системи, а також своєрідно нанесена орнаментовка кобанський меча дозволяють достовірно встановити спосіб його виготовлення по виплавлюваних моделях. До заздалегідь виготовленої (можливо проковують і відшліфованою) смузі (клинку) прилаштовували рукоять з воску. Таку своєрідну восково-металеву модель заформовивалі, потім з порожнини виплавляли віск, форму просушували і заливали.
Бронзові мотики, поряд з сокирами і мечами, у багатьох народностей бронзового століття вважалися найбільш поширеними і дорогими виробами. Лиття мотик являє собою щось середнє між литтям віслообушних сокир і сокир-кельтів, вже описаних вище. Навряд чи поява інших виливків грало таку ж величезну роль в долі народів, їх прогресу, яку зіграла поява литих бронзових сокир, мечів і мотик - основних видів знарядь праці і зброї в бронзову епоху. Такі виливки зажадали великих кількостей бронзи, скоєних печей і найбільш ефективних методів формування. Не випадково поява цих виробів майже всюди пов'язано з швидким розвитком ливарного виробництва.
Литі ДЗЕРКАЛА І ПРИЛАДИ
Бронза широко застосовувалася для виготовлення різного роду знарядь праці, зброї і для виробництва суцільнолитих приладів і багатьох предметів домашнього ужитку. Відливок прикладного призначення надавали вигляд справжніх художніх виробів. Здатність бронзи добре полироваться, а також легко приймати покриття з високою відбивною здатністю були помічені єгиптянами ще в глибоку давнину. Не залишилися секретом ці властивості для народів інших країн. Якщо не можна точно сказати, де і коли вперше почали застосовувати бронзові дзеркала (за деякими даними вони були відомі вже в III тисячолітті до н. Е.), То можна з упевненістю стверджувати, що в країнах Стародавнього Сходу деякі народи широко застосовували бронзові дзеркала, які не маючи економічних зв'язків з Єгиптом.
Мал. 7. Бронзові дзеркала I тисячоліття до н. е .:
Виробництво бронзових дзеркал в давнину розвинулося в самостійну гілку художнього лиття. Дзеркала виготовляли різних розмірів і форм в великих кількостях: вони були круглі, у вигляді своєрідного багатогранника, фігурні, з ручками і без них. Техніка виготовлення дзеркал, їх художня цінність постійно підвищувалися. Деякі дзеркала, знайдені при розкопках, являють собою зразки високохудожніх виливків. Робочу поверхню відливали особливо ретельно і потім полірували. Найменші ливарні дефекти знижували цінність вироби. Дзеркала відливали зі спеціальної бронзи, що дає можливість отримати поліровану поверхню з найбільшою здатністю відображення. Така бронза містила від 25 до 50% олова (правда, в цю кількість входив свинець та інші домішки). Іноді лицьову сторону дзеркал покривали ртуттю, наприклад в дзеркалах стародавньої Кореї. Дзеркала народів Стародавнього Сходу, греків і римлян відрізнялися чудовими литими рельєфами художніх зображень на зворотному боці. Темою таких зображень служили рослини, тварини, птахи, міфічні істоти, різноманітні орнаменти. На рис. 7, а, б представлені східні дзеркала середини I тисячоліття до н. е. а на рис. 7, в - Тагарське (сибірське) дзеркало з литою ручкою IV-III ст. до н. е.
Важко перелічити всі своєрідні приклади лиття цікавих приладів і складних знарядь, що зустрічаються в різних країнах. У країнах Стародавнього Сходу лиття використовувалося досить широко для виготовлення різноманітних приладів: художньо виконаних сонячного годинника, пристроїв для сигналізації, астрономічних приладів, пристосувань для переміщення вантажів і т. П.
З цієї серії виробів становлять інтерес димові годинник (рис. 8). Це цільнолита пустотіла виливок з хитромудрими перегородками всередині. Розміри такого виробу невеликі: висота всього близько 0,5 м, ширина менше 40 см. На верхній площині годин поміщений циферблат у вигляді особливо розташованих поєднань круглих отворів. Кожне таке поєднання зображує певний знак сузір'їв. Всього таких поєднань 12, за кількістю "страж" (частин) в добі. Над виготовленням годин працювали не тільки видатні майстри-ливарники, але і знамениті астрономи.
Мал. 8. Димові годинник.
Димові годинник встановлювали в палацах царів і великих сановників. Вони діяли наступним чином. Щоб дізнатися час доби, необхідно було спалити всередині годин пахощі; дим при цьому виходив через отвори, відповідні зображуваної ними частини доби - "сторожі". Такі годинники вимагали ще механізму, який автоматично перемикав хід внутрішнього каналу до того чи іншого зображенню на циферблаті. Але це мало другорядне значення, як другорядне значення мало й те, що по димових сигналів годин можна визначати час лише з точністю до 2 годин, так як "димові стрілки" стрибали лише через кожні 2 години. Важливо, що прилад, який представляє собою художню виливок з інкрустацією золотом (написи назв "страж" на циферблаті, орнаментовка і т. П.), Міг викликати подив і захват у глядачів. Вразити ж дивиною, захопити показним багатством чужинця - одвічна мрія багатьох правителів на Сході. І така дивина, як димові годинник, для зазначених цілей була цілком придатною.
До художнього оформлення бронзових виливків вдавалися і в тому випадку, коли виготовляли суворо наукові астрономічні прилади. Цінувалася не тільки робота приладу, а й його привабливість. Так, не одна древня обсерваторія стала згодом унікальним зібранням творів художнього лиття. Порівняно простий прилад - азимутальний інструмент - обрамляється литий підставкою незвично мудрої форми і складної композиції, кожна деталь якої має самостійне художнє звучання.
ПРИЛАД кріпосного умільці
Художні виливки часто виготовляли з дорогоцінних металів - золота і срібла. Такі виливки майже завжди представляли собою ювелірні вироби надзвичайно високої точності і великої художньої цінності. Прагнення ливарників передати литому виробу найтонші малюнки моделі, не допустити жодних надлишків у витрачанні дорогого металу, всіляко уникнути утворення в литві будь-яких дефектів, а також бажання надати литому виробу найбільш високе художнє звучання робили завдання ювелірного лиття надзвичайно складною. Тому майстрами ювелірного лиття ставали ливарники або скульптори, глибоко знають всі процеси виготовлення ливарних форм і формування виливків, що володіють високим художнім смаком і великими навичками точного виконання всіх операцій лиття.
Будучи предметами розкоші, виливки з дорогоцінних металів часто являють собою не тільки дорогі дрібнички, а й предмети прикладного призначення - переважно різного роду прилади.
У ювелірному лиття використовуються різноманітні технічні прийоми. В якості моделей застосовується гіпс, дерево, метали. Нерідкі випадки, коли моделлю служать готові художні вироби зі слонової кістки або інших матеріалів. Однак найчастіше застосовуються виплавлювані і випалювали матеріали.
З огляду на велику складність, технічних труднощів і відповідальності виготовлення ювелірних приладів їх творці, як правило, об'єднують в собі кваліфікацію скульптора і искуснейшего ливарника. Імена кращих з них історія зберігає протягом багатьох десятиліть, а іноді і століть. Таким майстром був Бенвенуто Челліні, який подарував світу невеликі столові та інші прилади, відлиті з дорогоцінних металів. Але бувало й так, що ім'я художника "губилося" у першого ж власника знаменитих творів.
Одним з таких творів є письмове приладдя "Степан Разін". Це одна з великих ювелірних виливків зі срібла; її вага становить близько 4 кг. Виливок являє собою писаний човен, що пливе в пінистих хвилях. У вигляді хвиль виконана і відлита заодно з човном підставка для чорнильниці. Головна лита частина приладу - підставка для олівців, пір'я і підставка для чорнильниці - встановлені на великий плиті з напівдорогоцінного уральського каменю оніксу. Стилізовані ніжки приладу також литі, з срібла. Особи і одяг Степана Разіна, персіанкі і двох козаків відлиті воістину з ювелірною точністю і з великою виразністю. Динамічність картини, висока художність і складність композиції свідчать про неабиякий талант майстра.
На жаль, ім'я художника - творця цього чудового приладу не вдалося встановити. За свідченням одного з найбільших знавців історії художнього лиття проф. Н. Н. Рубцова, цей рідкісний прилад був виготовлений на початку XVIII в. російським кріпаком литейщиком. Детальний знайомство з приладом дає підставу вважати, що він був відлитий по воскових моделях. Всього було відлито три таких приладу. Один прилад поміщик залишив у себе, а два подарував своїм друзям. В даний час доля двох приладів невідома, а один зберігається в Києві в приватній колекції.