3.1. Рельєфний і скульптурний декор висотних будівель.
І, так, як вже було сказано вище, великий акцент ставився на пишність оформлення, при цьому вирішувалися питання синтезу архітектури, скульптури і живопису, в слідстві чого, 30% від вартості замовлення йшло на декор. Це був час сталінського ампіру або як його ще називають-сталінським бароко, де було намішано багато стилів і напрямків: Греція, Схід, Рим і Давньоруські мотиви. Все це було пов'язано з ідеологією: Радянський Союз - переможець у Другій Світовій війні, звідси та помпезність, гордість, пишність. Постає логічне центр: Москва-Кремль, звідси орієнтація всіх міст СРСР на Москву, відповідно Москва повинна бути прикрашена найкращими і дорогими за вартістю заказов- архітектурними ансамблями і пам'ятниками. Наприклад в той час зі зруйнованого Ленінграда велика частина грошей йшла в Москву, на здійснення сталінського плану реконструкції Москви, будівництво якої приймає особливо широкого розмаху до початку 50-х років, Саме в ці роки в Москві виросли висотні будівлі, які стали композиційними центрами столиці і багато в чому визначили виразність її силуету. З вказівок, які дав уряд архітекторам висотних будівель випливає, що пропорції і силуети будівель повинні бути оригінальні і своєю архітектурно-художньою композицією повинні бути пов'язані з історично сформованої архітектурою міста і силуетом майбутнього Палацу Рад. Звідси можна зробити висновок, що була орієнтація на Кремль. Це можна помітити в розташуванні будівель по периметру навколо Кремля. Тому проектовані будівлі не повинні повторювати зразки відомих за кордоном багатоповерхових будівель.
Інші висотні будівлі-адміністративний корпус в поєднанні з житловим у Червоних воріт, адміністративна будівля на Смоленській площі, готель в з'єднанні з багатоквартирними будинками на Дорогомиловской набережній, готель на Комсомольській площі, гігантські житлові будинки на площі Повстання і Котельнической набережной- також побудовані в дусі нової концепції і є принципово новими типами радянських споруд.
Для того щоб яскравіше уявити собі значення висотних будівель в формуванні нового міського ансамблю, слід звернутися до історії. Згадаймо стару Москву першої половини 19 століття. Її своєрідний силует будувався на контрасті основного житлового масиву міста і вертикалей. Основне тіло міста складали житлові масиви в 1-2 поверху, над якими виникали висотні (для того часу) споруди веж, дзвіниць, дзвіниць монастирів. Останні розташовувалися по вигинах Москви-ріки, по піднесеним горбах міста. Уступчастої, ярусное будова цих вертикалей з йдуть вгору силуетами отримало своє завершення в єдиному по виразності і красі ансамблю Кремля. Тут можна провести історичну паралель, оскільки принципом містобудування закладеним в минулі століття, дотримувалися при реконструкції та здійснення сталінського плану, а саме будівництво 8-10 поверхових будинків по периметру міста, з поступовим збільшенням кількості поверхів у міру просування вглиб міста. Таким чином дотримується середній містобудівна модуль споруди, який визначає основний масив міста - це будівлі в 8-10 поверхів. Звідси різко змінюється і архітектурний масштаб міста, як би піднімається по вертикалі. Над цим основним масивом, виникнуть нові 20-30 поверхові висотні будівлі. З далеких відстаней буде видно різноманітні ярусні вежі висотних будівель столиці.
Розглянемо принцип розміщення висотних будівель. Житловий будинок на Котельнической набережній, основний масив якого в 17 поверхів досягає в вертикальної вежі разом з технічними поверхами висоти 170 метрів, як би піднімає вінчає емблему над містом. Слідом за ним на набережній Москви-ріки, у Червоної площі і Кремля 32-х поверховий адміністративний будинок. Висота разом з венчающим шатром і емблемою досягає 275 метрів над древнім центром міста. Далі, на високому правому березі Москви-ріки, на Ленінських горах, величезний комплекс Університету, підносить свою зірку на 315, 5 метрів над рівнем річки, створюючи тим самим композиційну домінанту для південно-західного району міста. 29-ти поверховий будинок на Дорогомиловской набережній, досягає висоти 170 метрів Так фіксується вертикалями водна магістраль столиці, яка композиційно зв'язується з головними променями вулиць Москви і Кремлівським ансамблем. По широкому Садовому кільцю розташовуються три висотних будинки: 27 поверхова будівля на Смоленській площі, 24 поверховий житловий будинок на площі Повстання і адміністративне 16 поверхова, а з технічними поверхами в середній баштової частини, що досягає 25 поверхів, з житловими корпусамі- у Червоних воріт. Ці будівлі, піднімаючись від 130 до 170 метрів очолюють ансамбль перетинань кільцевої магістралі з радіальними магістралями, об'єднуючи їх в єдиний ансамбль міста, підкреслюючи центр Москви.
Аналіз розміщення висотних будівель показує, що ці споруди як би скріплюють основні вузли містобудівної структури столиці, утворюючи нові ансамблі районів, підлеглі ансамблю центру міста. Піднімаючись над містом, нові вертикалі створюють гармонійну єдність художнього образу столиці, надаючи пишність, помпезність, велич.
Яскравим прикладом талановитого дозволу найскладнішої архітектурної завдання є проект комплексу університету, (Ілл.17), який створили лауреати сталінської премії, члени академії архітектури СРСР Л. В. Руднєв, С.Е.Чернишев. Весь архітектурний ансамбль університету прекрасно пов'язаний із загальним виразним силуетом Москви. Щоб уявити собі величину цієї споруди, досить сказати, що верхня точка університетської будівлі вище дзвіниці Івана Великого на 170 метрів. Водойми, фонтани, зелені масиви, скульптура і архітектура споруди складають композиційну єдність в цьому мальовничому ансамблі архітектури та природи. Багате скульптурне оформлення отримав ансамбль МДУ на Ленінських горах. Алея бюстов- пам'ятників великим вченим з боків дзеркального басейну, величні монументальні композиції В. Мухіної «Вічна молодість науки» біля головного входу, висотні скульптури робітника і колгоспниці бригади М. Бабуріна, монумент Ломоносову М. Томського перед входом в клубну частина. Однак слід зазначити, що в декорі МДУ з'явилися тенденції до схематизму, до помилково зрозумілої, великовагової, претензійною монументализации, наприклад в висотних статуях «Молодість в науці» і «Молодість у праці», те ж саме відноситься і до решти висотним будинкам, наприклад декор будинки на Котельнической набережній.
Однак особливої уваги заслуговує фриз на порталі головного входу МДУ, виконаний в 1953 році Г. І. Мотовиловим, який займає в композиції головного входу центральне положення. Однак розміри фриза дозволяють розглянути його лише на дуже близькій відстані. Незважаючи на віддаленість відстані, Крадуче вирази облич, в зображеннях людей можна дізнатися вчених, будівельників, садівників. Тема твори- союз праці і науки, дружба народів-чітко розкривається в їх спокійному ході.
Витягнута по горизонталі стрічка фриза щільно заповнена зображеннями людей. Напис, зроблена в центрі розділяє рельєф на дві симетричні частини. Ліва сторона-«Дружба народів» (Мал. 18) і права-«Народ творець» (Мал. 19)
Кожна частина являє закінчене ціле, і, разом з тим, вони пов'язані спільністю теми і єдністю художнього рішення. Багато місце відведено атрибутам. Хімічна реторта і амперметр вченого, рейсшини і нівелір будівельників, деталі машин, прапори і. т. д. - все це в поєднанні з людськими фігурами до межі насичує простір фриза. Композиції рельєфів не здаються, однак, перевантаженими. Всі їх елементи доцільно розташовані на поверхні або йдуть в глибину, створюючи другий і третій плани. Композиції правого і лівого рельєфів розвиваються назустріч один одному. В основі їх лежить один і той же ритмічний лад. Рух фігур, розташованих по одну сторону, дано в майже дзеркальному відображенні з іншого боку. Ця єдність ритмів відчувається і в будові окремих груп, і в розподілі атрибутів, і в контрастному чергуванні вертикальних і горизонтальних форм.
Не можна не віддати належне декоративно-ефектному картуша, що вінчає портал університетської будівлі, якому скульптор надавав великого значення. До роботи над картушем, який зараховують частіше до розряду ліпних ремісничих прикрас, ніж до області мистецтва, Мотовілов підійшов з тією ж серйозністю, що і до виконання рельєфів. Композиції прапорів з орденом Леніна в центрі і розкритою книгою в оточенні дубового листя він зумів надати не тільки декоративну, але і смислове, ідейну виразність. Використовуючи картуш, цей особливий вид орнаменту, створений архітектурою ампіру, Мотовилов перетворює цю декоративну форму відповідно до характером і вимогам архітектури ансамблю.
У зв'язку з цим хочеться відзначити, що декоративна скульптура служить не тільки метою зовнішньої прикраси. Правда, вона позбавлена того взаємопроникнення, того всебічного і органічного взаємодії з архітектурою, яке притаманне скульптурі монументальної. Але, включена в архітектурний ансамбль вона сприяє до виявлення ідейного задуму споруди. Взагалі монументальний твір, як і декоративне, нерозривно пов'язані з даними спорудою. Але при цьому вони завжди є важливим ідейно художнім акцентом ансамблю, тоді як архітектурний декор виконує лише доповнює, акомпанує роль.
Ця тенденція перетворення площинного барельєфа в горельєф триває і посилюється в готиці і бароко, де навіть орнаменти стають об'ємними, доходячи до свого найбільшого розвитку в орнаменті рококо.
Для абсолютно інших містобудівних умов здійснили свій проект адміністративної будівлі на Смоленській площі лауреати сталінських премій - члени академії архітектури СРСР професор В. Г. Гельфрейх і М. А. Мінкус. Розпочате будівництвом в 1948 році, це висотна будівля перетворило все архітектурне обличчя району Смоленської площі. (Мал. 20)
Рішення фасадних площин, їх ритм і пластику підпорядковані певної закономірності: стіни фасадів шестиповерхових корпусів мають сильний рельєф і соковиту пластику, в той час як рельєф і пластика 15-ти поверхових корпусів, значно спокійніше, що відтіняє витончену архітектуру центральної 27-поверхової частини будівлі, насичену рельєфом.
Застосування потужних виступаючих вертикальних ребер, що йдуть на всю висоту центральної частини, їх різкий контраст з іншими фасадними площинами підсилюють відчуття устремління вгору центральній частині, підкреслюючи її чільне місце і повідомляючи всій споруді пластичне багатство. Цей момент модуляції рельєфу і пластики стін має колосальне значення для висотного споруди, так як він дає можливість застосуванням тих чи інших архітектурних прийомів посилити композиційну виразність споруди.
У композиції висотної будівлі на Смоленській площі знайшли своє відображення традиції російської архітектури. Це стосується ряду прийомів, таких, як террасообразной, багатство силуету, полегшення елементів споруди знизу вгору, нарешті пластика стін. Ці прийоми композиції-знайшли своє чудове втілення і в кращих спорудах Москви. Ми це бачимо в таких чудових спорудах, як Московський Кремль, як його вежі, особливо Спаська, Троїцька і Боровицкая, як комплекс Івана Великого в Кремлі, як церкви в селі Коломенському, в Філях, як колишній Румянцевский музей і багатьох інших. Застосування цих же прийомів в композиції висотних будівель на Смоленській площі пов'язувало воєдино образну характеристику споруди з архітектурою Москви.
Молоді майстри, член-кореспондент Академії архітектури СРСР М. В. Посохин, архітектор А. А. Мндоянц також домоглися великого творчого успіху, склавши проект висотного, житлового будинку на Площі Повстання. Основний обсяг будинку-16 поверхів. Центральна частина-22 поверху. Вся висота споруди до завершальної емблеми-125 метрів. Основні входи з усіх чотирьох сторін оформлені скульптурами, роботи випускників Строгановского училища Б. Широков і І. Дораган, яким вдалося композиційно вписати скульптуру в ансамбль будівлі, а також «прив'язати» скульптурну фігуру людини до будівлі, оскільки питання увінчання будівлі портретної фігурою вкрай складний. Вимоги портретности сильно стримує декоративність рішення. Все, що допомагає зв'язати скульптуру з будівлею це: динаміка, певні горизонталі і вертикалі, які диктуються будівлею, нарешті, необхідний будівлею розмір йти врозріз з портретністю даної особи. Вимоги композиції можуть порушити портретность. Тому, не кожну портретну статую, кажучи простою мовою, можна «прив'язати» до будівлі. Крім того, портретна фігура має свої межі збільшення. Однак в даному випадку скульпторам вдалось зберегти «масштабність» скульптур і зв'язати їх з загальним компонуванням будівлі, зберігаючи при цьому ансамблевий рішення.
Весь фасад членується пілястрами, які в центральній частині будівлі розбиваються на різних висотах пасками. Бічні крила будівлі зведені уступами, причому перший уступ виходить на висоті 8-го поверху, другий - на висоті 13-го. Уступи як композиційний прийом, пов'язують споруда з масою міської забудови. Бічні уступи завершуються легкими ажурними башточками. Центральна частина на висоті 125 метрів вінчає восьмигранна уступчаста вежа з емблемою. Загальна виразність, стрункість і досить тонке введення перероблених соковитих деталей російського національного зодчества, роблять висотна житлова будівля на площі Повстання своєрідним, граціозним і ошатним.
Величезну роль в композиції висотних будівель, у формуванні їх своєрідних художніх образів грають пластичні і мальовничі елементи. Пластика великих мас від сильних обрисів Стилобатна чатей до витончених, ажурних завершень, пластика архітектурних деталей і обломів, барельєфи і скульптура - все це становить нерозривне, органічне єдність з архітектурою споруди.
У висновку хочеться відзначити, що висотні будівлі внесли безсумнівно багато свіжого, цінного, нового в архітектуру Москви. Вони зуміли відновити той створений кремлівськими баштами красивий, легкий силует міста, який був втрачений, заглушений будівництвом нудних будинків коробок, саме висотні будівлі стали композиційними центрами столиці і багато в чому визначили виразність її силуету.
Інформація про роботу «Монументально-декоративна скульптура Москви у першій половині 30-50х років»