RetroSearch e04 - Фредерік Скотт Арчер. Непорушний, вічний. Його величність колодій. 5.0 out of 5 based on 1 rating
Починається друга половина XIX століття. Все змінюється, все вдосконалюється. Знакові події на кожному кроці. Це ж стосується і фотографії. Після дагеротипії винахід негативно-позитивного процесу виявляється величезним стрибком, всі захоплюються Тальботом. Дійсно, якщо подумати, то вирішення проблеми розмноження зображення не тільки дозволяє скоротити час для створення декількох знімків, але і зменшити витрати і працю майстра-фотографа. Але ніщо не вічне. Незважаючи на гадану ідеальність тальботипією, її теж починають забувати. І відбувається це в 1851 році, коли журнал «Chemist» повідомляє про відкриття нового методу.
У 1813 році народжується знакова особистість, яка вже в 1851 робить революцію. І назва цієї революції - колодій.
Фредерік Скотт Арчер. Невідомий фотограф. 1855 рік. Амбротип.
Фредерік Скотт Арчер народився в 1813 році в Хертфорді, Об'єднане Королівство. Скотт був сином м'ясника. У 17 років (за непідтвердженою інформацією) він переїжджає в Лондон для навчання на срібних справ майстра. Трохи пізніше молодий Арчер знаходить в собі талант скульптора і починає працювати в цьому напрямку. Незважаючи на те, що інформацією про Арчер інтернет і книги особливо не рясніють, відомо, що, ставши скульптором, Фредерік часто використовував калотипії для фіксування своїх творів. Але, знаходячи калотипії не зовсім відповідним для роботи через низький дозволу і контрастності, а також через необхідність в тривалих витримках, Арчер починає розробку власного методу фотографії.
Називається він мокроколодіонний процесом. Для приготування світлочутливого шару в спиртово-ефірної суміші коллодия розчиняють йодисті солі, при цьому для різних видів фотографії розроблені різні суміші. Отриманим розчином поливають добре очищені і відполіровані скляні пластинки, після застигання шар сенсибилизируют в розчині азотнокислого срібла і експонують ще в мокрому стані. Сушка такої матриці протипоказана, інакше солі кристалізувалися. Але, незважаючи на всі незручності, новий метод був набагато краще і швидше за всіх дотеперішніх. Він вимагав всього двох-трьох секунд експозиції під сонячними променями, а отримує при цьому тональність укладала на лопатки всі раніше відомі методи фотографії (можна не без дещиці скептицизму відзначити, що мокрий колодій за тональністю кладе на лопатки і багато сучасних фотографії).
Так, Скотт Арчер був добрягою. Великодушним добрягою, цього не відняти. Їли б Фредерік отримав патент на свій винахід, він зміг би стати володарем незмірно багатства і слави. Мокрий колодій був неперевершеним методом фотографування ще тридцять років, аж до винаходу сухих желатинових пластин. Навіть сухий коллодіонний процес, який так намагалися впровадити в життя, не зміг дати таких же успіхів. Але Арчер оголосив про свій винахід просто так, роздарував право використання свого винаходу всім. В результаті Фредерік Скотт Арчер помер у бідності, у віці 44 років, в 1857 році. Його сім'я отримала виплату всього в 713 фунтів.
Оскільки ефір - речовина летюча, то і випаровуватися він починав з коллодия дуже швидко. Пластину потрібно було проявляти відразу ж після експозиції. У різних екстремальних умовах підготовка і зйомка на мокрий колодій мала на увазі під собою вельми серйозні труднощі. Адже мало того, що пластину потрібно проявити після експозиції відразу ж, та ще й в повній темряві - нанести колодій на скло перед зйомкою теж потрібно було в повній темряві. Саме тому дуже часто фотограф не тільки ніс за собою камеру, триногу і пластини, але тягнув за собою «темну кімнату». З огляду на кількість банок з реактивами, вага виходив немаленьким.
Набір фотографа, який застосовувався для техніки мокрого коллодия. разом з наметом вага міг досягати 120 фунтів.
Мокроколодіонний процес став відразу ж використовуватися для створення портретів. В Америці навіть був виданий патент на виготовлення амбротіпних портретів (друга назва мокрого коллодия).
Амбротипи (від грецького «непорушний, вічний») - негативні портрети на склі, навмисно недостатньо експоновані, щоб отримати слабке зображення. Зі зворотного боку негативу підкладалася чорна підкладка з тканини або паперу. Так як зображення було перевернутим, то зазвичай клали скляний негатив вниз обличчям, щоб отримати позитивне зображення. Зверху поміщали ще один шар скла і клали в спеціальну рамку. Чи не правда, дуже нагадує те, що ми бачили за часів дагеротипів?
Амбротип з темним заднім фоном на одній половині, щоб показати його негативно-позитивний характер.
Три фотографа робили неперевершені знімки, використовуючи техніку амбротипів - один знімав в пустелях Єгипту, двоє - в Швейцарії і Альпах. Це були Френсіс Фріт, англієць, і брати-французи Биссон. Близький Схід завжди був приманкою для людей кінця дев'ятнадцятого століття. Це породжувало нескінченний попит на фотографії єгипетських старин, видів на Ніл. Видавці відправляли цілий потік фотографів, щоб задовольнити попит і заробити.
Видавець Френсіс Фріт в 1856 році (всього 5 років після відкриття методу) здійснив подорож по верхів'я Нілу, роблячи знімки для контактного друку на величезні пластини 16х20 дюймів. Робота в екстремальних умовах накладала свій відбиток. Експонувати і проявляти пластину потрібно було швидше, ніж завжди, так як ефір розсіювався швидше.
Френсіс Фріт. Зал з колонами в Луксорі, Єгипет. Фотографія на мокрій пластині
Френсіс Фріт. Піраміда Хеопса і Сфінкс, Гіза, Єгипет. Фотографія на мокрій пластині.
Для деяких поїздки в жаркі країни не були настільки привабливі. Брати Биссон знімали в умовах гірських вершин Альп і знімали з прицілом на контактну друк також.
Брати Биссон. На півдорозі, Альпи. 1860 рік. Фотографія на мокрій пластині. Знімок зроблений братами Биссон під час сходження на Монблан.
У 1860 році Вільям Нотмен стає відомий у всьому світі завдяки своїм амбротипів, на яких зображені канадські поселенці. Він зробив серію фотографій мисливців на лосів, бізонів біля намету і в заростях, капканники і інших - все було зроблено в його майстерні в Монреалі. Він майстерно створював ту обстановку, яку вважав реалістичною. Необхідність в довгих витримках відпала назавжди, і саме це раскрепостило фантазію фотографів.
Вільям Нотмен. Полювання на лосів, Монреаль, Канада. Початок 1860-х років. Світлина.
Олександр Хеслер, перший фотограф Чикаго, по праву вважався в 1850-х рр. «Одним з найбільших дагеротіпістов Америки». У 1851 році він знімав верхів'я Міссісіпі, де серед інших знімків був знімок водоспаду Міннегага. Через багато років у листі Хеслеру Лонгфелло зізнався, що саме цей дагеротип надихнув його на написання «Гайавати». У 1857 році Хесллер створює портрет Авраама Лінкольна. Два зображення, виконані в техніці мокрого пластин, відкривають нам Лінкольна без бороди, добре вдягнений та причесаного. На жаль, в 1933 році пластини серйозно пошкодилися при пересиланні і знаходяться на зберіганні в Смітсонівському інституті.
Олександр Хеслер. Портрет Авраама Лінкольна, Спрінгфілд, Іллінойс. 1860-і роки
Ви цілком резонно можете задати мені питання: «навіщо нам всі ці короткі факти?». Саме ці факти і демонструють нам, що вже через 5 років після винаходу мокроколодіонного процесу, він набирає величезну популярність і використовується повсюдно.
Природно, амбротип володів однією великою проблемою - необхідністю негайної експозиції і проявлення відразу після приготування пластини. Саме тому деякі вчені починають вести пошуки поліпшення методу. Так, Топено пропонує метод сухих білково-коллдіонних шарів, за яким очувствленние мокрий коллодіонний шар покривають яєчним білком і висушують. У такому вигляді він може зберігатися кілька тижнів, перед зйомкою платівку знову обробляють в розчині нітрату срібла і сушать. Пізніше Рассел запропонував і інший різновид процесу: мокрий шар обробляється в розчині таніну і сушиться. Останній спосіб придбав чимало прихильників свого часу і застосовувався в ландшафтної фотографії.
Саме ці дві спроби удосконалення мокрого колодіонного процесу можна вважати перехідним періодом до постійного використання сухих шарів і емульсій.
Перші згадки про спроби застосування желатину належать Пуатвеном. Пізніше, в 1853 році, про застосування желатину і альбуміну в якості приготування світлочутливого шару, подібного Коллоді, повідомив Годен. У 1861 році Годен докладно описує своє дослідження - для прояву він рекомендує використовувати розчин таніну з галловой кислотою. Емульсійні шари стали застосовуватися з метою уникнення нітратосеребряной сенсибілізації перед експозицією.
Але бромсеребряний желатиновий процес - це вже зовсім інша історія.
P.S. Добравшись нарешті до епохи амбротипів, не можу не згадати один цікавий факт, що стосується сучасності. Амбротип не зміг залишитися в минулому повністю - цей унікальний фотографічний досвід, який не вимагає колосальних витрат грошей, сил, енергії, але який дає взамін неперевершену фактуру знімка, живе й досі. Всього в світі налічується трохи більше 100 майстрів-амбротипіст. Двоє з них живуть і творять в Україні - це Роман Кравченко і Володимир Ворк. За відносно невеликі гроші вони зможуть розкрити вам таємниці своєї творчості і навчити багато чому. Вартість же фотографії в техніці мокрого коллодия немаленька - в залежності від розміру і складності роботи вам доведеться віддати за скляну пластинку близько 70 євро. Ось це - сумнівна радість, а освоєння методу - повірте, воно того варто.
Володимир Ворк. Фото дівчини. Амбротип. Наші дні.
На цьому все. Слідкуйте за нами.