Ніколи не замислювалася. А чим знімальний майданчик відрізняється від будь-якої іншої площадки? Все те ж саме і відчуваю - радість, печаль, задоволення, роздратування, любов, відчай, ейфорію. Інша справа, що потрібна зосередженість на роботі, а не на почуттях.
А теми для фільмів як вибираєте?
По різному. Деякі мені пропонують знімати, і якщо тема цікава, я погоджуюся. Деякі придумую сама. З тим, що сама, складніше, тому що ідей багато, а ось ресурсів для втілення мало, їх треба шукати. Теми, які сама придумую, іноді виникають від героя.
Зустрічаєш людину і розумієш, що хочеш про нього розповісти.
Або від феномена. Або від того, що щось не розумієш і намагаєшся розібратися.
Підкажіть приклад, будь ласка.
«Широкі обійми». Фільм про волонтерів фонду «Старість в радість». Стала знімати після зустрічі з Лізою Олескін. Або фільм «самовисуванка». 22-річна Даша зібралася стати депутатом. Мені було цікаво, що у неї вийде з цього - стали знімати. Після першого фільму ми чекали, що буде далі. У підсумку через рік почали працювати над другою частиною «самовисуванка-2».
Ваш останній проект іншого напрямку, ніж попередні ...
Я не бачу особливої різниці. В одному фільмі герої - шахтарі, в іншому - волейболісти, в третьому - вчені. І кожен раз потрібно глибоко занурюватися в тему: в спорт, в науку, в сільське господарство або у Велику Вітчизняну. Пов'язано це, напевно, з моїм інтересом до певної теми або з цікавими особистостями героїв.
Що ще потрібно вміти і розуміти, щоб зняти кіно?
Щоб зняти ігрове кіно, потрібно навчитися працювати з акторами. Необхідно розбиратися в драматургії, монтажі, вміти працювати з оператором, ставити завдання звукорежисера і композитору. Тому в документальному кіно успіх знімального процесу безпосередньо залежить від режисера - він формує команду.
І потрібно навчитися відчувати правду.
І не чогось спочатку, чогось потім, а всьому відразу. І вчитися все життя.
А відчувати правду режисер теж вчиться, або це талант?
Відчувати правду - мені здається, повинна бути схильність. Не беруся, звичайно, говорити за всіх. Але це скоріше талант. Тому що цього навряд чи можна навчити.
Коли бачиш, де людина відкривається, де правда - цього не пояснити, тільки побачити можна.
Також і на монтажі. Можна технічно навчити монтажу - як правильно склеювати плани і ракурси. Але в документалістиці - чому один епізод береш в фільм, інший ні? У мене це скоріше інтуїтивно. Хоча, звичайно, є об'єктивні речі - темпоритм, наприклад.
Ви читаєте майстер-класи. Яку ідею хочете донести до слухачів?
Майстер-класи навчальні. Вони скоріше не про ідею, а про те, як зробити кіно. Які існують прийоми, як вибудувати драматургію і т.д. Чим взагалі документальне кіно відрізняється від телепрограми, наприклад. І, до речі, я задаю таке питання кожен раз, і далеко не завжди аудиторія може відповісти. Навіть студенти факультетів журналістики часто не відповідають. Але кіно адже - це мистецтво, де є художній образ і розкриття характеру героя.
Що стосується ідеї, то намагаюся попередити, чторежіссер несе відповідальність за те, що глядач буде відчувати, виходячи із залу для глядачів. І що зробить після цього. Потрібно завжди пам'ятати про глядача.
А у кого вчіться Ви? Є свій наставник?
Я закінчила у ВДІКу майстерню Ігоря Андрійовича Григор'єва - ось у нього і вчилася. А так, звичайно, всюди вчишся, і не тільки у режисерів-документалістів, а й у письменників, поетів, драматургів, композиторів і т.п.
А як режисери дивляться кіно: як звичайні глядачі, або це вже неможливо?
Чому? Можливо. До речі, коли кіно погане або нудне, тоді починаєш більше звертати увагу на мізансцени, склейки, операторську роботу і т.д. І коли погані діалоги, які ріжуть слух, теж починаєш вслухатися в конструкцію пропозицій.
Не можу не запитати про Вашому улюбленому фільмі.
У мене немає одного улюбленого фільму. Багато різних. Різних жанрів. «Сталкер» Тарковського, «2046» Кар Вая, «Lost», «Міміно», «Три кольори» Кіслевского, «Амадей» Формана, «Ідіот» Бортка, «Бригада» Сидорова. Це перше, що спало на думку.
Іноді мені подобається навіть не фільм, а чиясь роль в ньому. Або сценарій.
Що б Ви порадили подивитися мені як журналісту?
Вам як журналісту я б порадила не окремі фільми, а вивчати творчість. Берете Данелію, наприклад, і дивіться його фільми - ранні, пізні. І читаєте паралельно, що про них пишуть критики. Або дивіться у Вікіпедії фільмографію Євгена Миронова - і дивіться 5-6 фільмів. Від Тодоровського до Котта. І читаєте паралельно. Записи вистав теж можна дивитися.
Я не пам'ятаю, як прийшла в голову, але одного разу зустрілася зі своїм приятелем-продюсером, який запитав, чи є у мене цікаві теми. І я йому розповіла. Йому сподобалося, ми почали готувати проект, але через два місяці він зрозумів, що не потягне його і пішов. А я вирішила продовжувати.
І багато Ви вже відзняли?
Годин 50, не менше. Мені було цікаво, які дослідження ведуться в області нейронауки. Ми звернулися в різні інститути Москви і Петербурга, знайшли героїв-науковців. У підсумку зробили фільм, в якому кожен епізод розповідає або про цікавий феномен і його дослідженні, або про винахід. Близько 86 хвилин картина виходить, скоро її закінчимо.
Днями команда Юлії зібрала потрібну суму для завершення проекту «Мозок. Друга Всесвіт ». З чим ми їх вітаємо і з нетерпінням чекаємо прем'єри!