Час роботи
У цьому майстер-класі ми спробуємо затонировать гіпсовий барельєф. Ділюся своїм способом. Сам придумав, сам роблю, тому на правильність не претендую і не нав'язую. Попутно поясню чому роблю саме так, а не інакше.
Отже, маємо гіпсову виливок. Зображення може бути будь-який, головне, що це рельєф (опукле зображення). У моєму випадку, це жіночий профіль на плоскому фоні. Вибір кольору - справа суто індивідуальна і вторинне, ми розглянемо технологію накладання декількох барвистих шарів. Шари будуть з масляних і водних фарб. Їх можна спокійно накладати один на одного, головне давати цим верствам повністю висихати. Відразу відповім критикам, що водна фарба на масло не лягає, - все правильно, це нам і потрібно. Ось вихідна виливок.
Перед початком будь-яких фарбувань - грунтуємо, гіпс навіть можна двічі з проміжною сушкою. Даємо повністю просохнути. Визначаємося з кольором, у мене буде зелений. Імітацій каменю, дерева та ін. робити не будемо, просто спробуємо кольором максимально виявити обсяг. Для цього потрібно пофарбувати з різною тональністю. Логічно, що голова і ободок повинні бути світліше, фон темніше.
Завжди красиво, якщо світло йде як-би зсередини зображення. Щоб намітити ці світлі частини наводимо фарбу на масляній основі. Беремо рівними частинами уайт-спірит, соняшникова олія, масляний лак (у мене напівматовий, але можна і глянсовий). Додаємо краплю зеленої масляної фарби. Приглушаємо її трохи білою фарбою.
Перемішуємо, фарбуємо акуратно НЕ залазячи на фон. Фарба дуже рідка, вбирається моментально. проходимо повторно особа і ободок (волосся другий раз фарбувати не треба). Отримуємо таку картину (маслом).
Видно, що особа і ободок темніше, ніж волосся. Фон зовсім білий. Це ніби негатив нашого зображення, потім все буде навпаки. Масляна плівка, в подальшому не дасть водної фарбі проникнути в гіпс. Причому на обличчі плівка товщі (два шари), а на волоссі один шар, значить при фарбуванні водної фарбою волосся будуть трохи темніше. Даємо як-слід просохнути.
Тепер фарбуємо водної фарбою. Розводимо у воді гуаш або акварель. Я замість води зазвичай беру грунт, гірше не буде, а фарба виходить щільніше. Барельєф не картини. Не варто користуватися занадто яскравими квітами. Яскраві і контрастні кольори вбивають обсяг, а наше завдання навпаки його максимально виявити. Фарбуємо.
Рухи пензлем хаотичні. Водна фарба все одно буде вбиратися нерівномірно. Це нам і потрібно, але від розміру кисті буде залежати ступінь цієї нерівномірності. Можна пофонтазіровать з фоном, головне, щоб він не був занадто яскравим, все-таки це тільки фон. Тряпочним тампоном прибираємо краплі невпітавшійся фарби з обличчя і шиї. Можна просушити і пройтися ще раз. У мене вийшло так.
Просушуємо. Тепер потрібно виявити обсяг. Для цього наводимо масляну фарбу. Знову беремо по одній частині уайт-спіриту, масляного лаку і соняшникової олії. Додаємо коричневу фарбу (у мене Марс коричневий, темний, прозорий). Починаємо зафарбовувати.
Виходить не дуже. Додамо в фарбу трохи синьої (Блакитна ФЦ). Фарбуємо. По-моєму так краще. Вийшов досить цікавий відтінок зеленого.
Прямо по сирому проходимо паперовим або тряпочним тампоном. Рухи промаківающімі.
Отримуємо таку картину. Головне на цьому етапі не затемнити наш барельєф.
Тепер потрібно пройтися темною фарбою, щоб підкреслити поглиблення на рельєфі. Цей етап схожий на патинування. Просушуємо рельєф. Готуємо патинують склад. Патина повинна залишитися в поглибленнях і трохи нерівномірно на тлі. Намешіваем темну фарбу.
Я взяв одну частину Кузбас-лаку, одну частину масляного лаку і одну частину уайт-спіриту. Спробував на гіпсовому шматку.
Підсушив десять хвилин і протер ганчіркою.
Підходить. Але якщо є сумніви з приводу кольору або інтенсивності, завжди можна спробувати на зворотному боці виливки. Тепер можна пофарбувати наш рельєф.
Чекаємо хвилин десять-п'ятнадцять і прибираємо зайву фарбу тампоном, змоченим уайт-спіритом. Це найскладніший етап нашої роботи. Може не вийти з першого разу. Тоді ще раз фарбуємо і прибираємо. Поки фарба сира, можна переробити. Чергуючи промаківающімі і стираючі руху. Навик цього дії приходить дуже швидко, але тільки експериментальним шляхом. Коли результат влаштовує, залишаємо.
Потім, після просушування можна покрити лаком, нанести кракелюри, зістарити. Варіантів фарбування маса, для будь-яких стін і приміщень. Пробуйте і все вийде.
Ключові слова
Ось, вибачте мене, я так і не зрозуміла - навіщо ви застосовуєте і фарби на водній основі, і масляні краскі.Какая мета?
Олійні фарби сохнуть довго! І, якщо підсохла видима нами поверхня масляного шару - це не означає, що всередині цього шару закінчилися процеси випаровування масла.
І ще питання. Якщо це - Майстер-клас, то чому ви не даєте опис, матеріали і технологію в ваших етапах, цитата:
Перед початком будь-яких фарбувань - грунтуємо, гіпс навіть можна двічі з проміжною сушкою.
Почитайте на професійних сайтах - там опис грунтовки займає по півсторінки.
Далі - ваш текст.
Цей етап схожий на патинування. Просушуємо рельєф. Готуємо патинують склад. Патина повинна залишитися в поглибленнях і трохи нерівномірно на тлі. Намешіваем темну фарбу.
Знову ж на професійних сайтах - опис майже на цілу сторінку.
Ви цієї інформації не дали, значить залишили свої таємниці майстерності в секреті?
Постараюся відповісти по пунктах. Масляні і водні фарби дають різні ефекти на гіпсі. Масло лягає більш рівномірно, водна фарба немає. Особа нам потрібно пофарбувати рівномірно, фон навпаки повинен бути плямами. Грунт самий звичайний, будівельний. Патинування-це состаривание. Я не старіють рельєф, але взяв цей термін як найбільш близький до того результату, який мені потрібно було отримати. Затемнити поглиблення. Всі склади я описав, тому таємниць і секретів ніяких немає. Якщо виникають якісь питання, то завжди готовий відповісти.
Писати олійними фарбами на соняшниковій олії? Ви так рекомендуєте? Взагалі-то треба взяти лляне масло, його хоча б очищають на виробництві.
І все-таки, дива не станеться і ваше соняшникову олію (харчове?) Миттєво не висохне. Поспостерігайте за своєю роботою рік - і напишіть нам, чи не з'явилися якісь ніудь розлучення.
Про свій досвід погу сказати. Пишу знову роботу в багатошаровій техніці живопису. Так ось другий найтонший напівпрозорий шар тіньового подмалевка просихав у мене 2 тижні.
При цьому -умбра палена прискорює процес сушіння, лляне полотно може сушитися з двох сторін (на відміну від товстого шару гіпсу), мольберт стояв на лоджії, де сонце жарко обігрівало полотно і сприяло прискоренню висихання олії. Але хімія є хімія. 2 тижні!
Майстер-класи по темі
Отримуй добірку кращих публікацій та майстер-класів Журналу