В кінці XIX століття в Тирасполі народився Михайло Федорович Ларіонов, який згодом став знаковою фігурою російського авангарду.
Придуманий ним варіант безпредметного живопису - лучизм, стоїть біля витоків абстрактного мистецтва і є предтечею таких революційних напрямів, як супрематизм і конструктивізм. Сьогодні роботи Ларіонова зберігаються в найбільших світових музеях і приватних колекціях. Його картини можна знайти, в паризькому Національному музеї сучасного мистецтва, в лондонській галереї Тейт, в Третьяковській галереї в Москві або Російському музеї в Петербурзі.
«Коли я дивлюся на деякі мої старі етюди з Тирасполя, ці квіти виникають з таким болем і гіркотою нудиться смутку і радістю одночасно. <…> Я не можу прийти в себе дуже довго, і в той же час я люблю повертатися до цих, так хвилюючим мене моментам і завжди бажати, щоб моя молода життя і ці чудові ранку повторилися. Я б хотів їх затримати до нескінченності і залишитися в них жити, тільки в них ».
М. Ларіонов. Вікно. Тирасполь. 1909 рік.
Провінційний південь з його курними вулицями, буйною зеленню і строкатими типажами: дрібні ремісники, солдати, шинкарі, цигани, торговці, селяни, нудьгуючі обивателі - все це ставало матеріалом для ранніх картин і етюдів Ларіонова. У своїх щоденниках він з великою любов'ю описує ті дні: «Ранок, пізній ранок. Наш будинок, що на горі - проти драгунських стаєнь. Блакитне небо з ніжним золотом кінського посліду. Блакитний, блискучо-блакитний повітря. Хочеться їм дихати рішуче всім організмом, і дійсно дихається їм усім організмом, абсолютно сам в ньому розчиняєшся. Така радість, тепло і щастя розлито в цьому ранку, що більшої радості і щастя не може бути. Таке відчуття чарівності і чарівності життя ».
Михайло Ларіонов, «Захід після дощу», 1908 р
Михайло Ларіонов, «Купаються солдати» 1911 р
Саме в Тирасполі на Ларіонова дуже впливає «вивесочной» стиль невідомих провінційних ремісників. Він відноситься до вивісок, які прикрашають трактири, кафе, перукарні, магазини і крамнички повітового міста, як до творів мистецтва. Багато в чому завдяки їм художник уникає, що став уже класичним, імпресіонізму до сміливого і суперечливого примітивізму. «Наша вулиця, прикрашена вивісками, хіба не є музей вивісок? - міркує Ларіонов про народну творчість. - І коли вони знищаться і заміняться друкованими плакатами, тоді здійсниться і друга мрія - буде знищений найграндіозніший музей в світі ». У своїх експериментах з наївним мистецтвом, Ларіонов використовує образи примітивних малюнків, які солдати від нудьги роблять на стінах казарм або пишногрудих красунь, які написані прямо на стіні шинку, де художник обідає. У цей період, серед художніх маніфестів Михайла Ларіонова, можна знайти заклики вчитися у творців вивісок і дітей, а не у пихатих діючих академіків Академії мистецтв.
Михайло Ларіонов, «Венера і Михайло», 1912 р
Надсилаючи до вивесочной манері, Ларіонов безпосередньо звертатися до глядача за допомогою численних підписів на своїх полотнах. Так, наприклад, над зображенням шаблі він пише - «шабля», а над солдатом з гармошкою - «солдат». В одній з картин він поміщає ці підписи на паркан - вони немов написані крейдою, на інших картинах такі написи виведені вже безпосередньо на самій поверхні полотна і призначаються, як на лубках або вивісках, безпосередньо для глядача.
Михайло Ларіонов, «Солдат на коні» 1911 р
Михайло Ларіонов, «Власний портрет», 1910 р
Михайло Ларіонов, «Голова бика», 1913 р
У 1914 році, після початку Першої світової війни, Ларіонов був покликаний на військову службу. Комісували через поранення, він перебирається в Парижі, де в 1915-1929 роках разом з Гончарової працює для Дягілєва, створюючи костюми і декорації до постановок його «Російських балетів». Через революції 1917 року в Росії Ларіонов більше не повертається. Він помер в паризькому передмісті Фонтене-о-Роз в 1964 році. До свого від'їзду з Росії, Михайло Федорович Ларіонов щоліта на 3-4 місяці приїжджав на південь до Тирасполя. В еміграції, перебираючи свої тираспольські етюди, художник з сумною ніжністю згадує садок, на який дивився з вікон бабусиного будинку: «У цих вікнах відбивалися останні кольору згасаючого вечірнього неба і потемнілі гілки акацій та абрикосових дерев. Гілки погойдувалися від легкого подиху вечірнього вітерця, і це було також нескінченно сумно - дивитися в ці вікна, проводжаючи рік, що минає день. Не знаю, може бути на ганку тепер немає вікон, давним-давно немає, і мені їх ніколи не побачити знову. Але вони мені сняться, нечасто, але сняться ».
Матеріал підготував: Максим Поляков
Джерела: larionov.tretyakov.ru; jivopis.org; Wikipedia.