Центр Осло - єдине місце на Землі, де зберігся найнеоднозначніший скульптурний комплекс епохи Третього Рейху.
Немає на світі людини, яка залишилась би байдужий в Парку Густава Вігеланда в центрі Осло, столиці Норвегії.
Емоції, правда, бувають різними. Так, деякі відчувають радість, інші ж - гнів і роздратування. Це й не дивно, адже парк скульптур Вігеланда насправді є єдиним в світі сакральним комплексом, присвяченим гріхопадіння людства і сатанинським силам. Унікальний парк Вигеланда і з історичної точки зору - це єдина скульптурна композиція, що дійшла в незайманому вигляді до наших днів з того часу, коли в Північній Європі набирали свою сили нордические расові теорії. Відкриття парку відбулося влітку 1940 року - тобто в пору німецької окупації Норвегії. І сам Імперський комісар Норвегії обергрупенфюрер Йозеф Антон Генріх Тербовен побував на відкритті парку і залишився дуже задоволений свіжим поглядом художника на вічні проблеми людства.
З тих пір парк Вигеланда залишився єдиним уцілілим зразком нацистського мистецтва - втім, влада Норвегії заявили, що свій парк Густав Вігенланд став створювати задовго до приходу Гітлера до влади, тому до пропаганди націонал-соціалізму він не має ніякого відношення. Що ж стосується всього іншого - то тут, як то кажуть, можливі найширші тлумачення ...
Але спочатку трохи про особу самого Вигеланда.
У віці 19 років він знову відправився в Осло, твердо поставивши перед собою завдання, стати професійним скульптором. У цей період він зійшовся близько з відомим норвезьким скульптором і містиком Берн'юльфа Берглслейна, і під його впливом захопився іудео-християнським містицизмом з домішкою богоборства. Його перша велика робота називалася «Агар і Ізраїль» - про біблійних персонажів, які стали родоначальниками арабських племен.
Також він допомагав Берглслейну в реставрації великого історичного собору в Тронхеймі. Вивчення середньовічного мистецтва вплинуло на Вигеланда: в його роботах стали з'являтися образи драконів і ящерів - символи гріха і демонічного початку, але частіше вони уособлювали саме людське начало, куди більш могутня, ніж всі диявольські сили.
Кілька разів він виїжджав для навчання за кордон - в Копенгаген, Париж, Берлін і Флоренцію. У французькій столиці він відвідував семінари Огюста Родена, а в Італії - експериментував і вчився на роботах майстрів епохи Ренесансу. Потім він - вже в ранзі відомого майстра! - повернувся в Осло, отримавши від міського уряду невелику студію, де і продовжив свої роботи. У 1905 році Швеція визнала незалежність Норвегії і Вігеландом, як найталановитішому норвезькому скульптору, надійшло замовлення від уряду країни на створення статуй і бюстів, що зображують його відомих співвітчизників: Генріка Ібсена, Нільса Хенріка Абеля та інших.
У 1921 місто вирішило знести будинок, де проживав художник і побудувати на цьому місці бібліотеку. Після довгих переговорів, місто надало Вігеландом нову будівлю і територію парку Фрогнер, де він міг працювати і жити; натомість скульптор обіцяв жертвувати місту всі його наступні роботи, включаючи ескізи, малюнки, гравюри і моделі.
І ось, Вігаланда протягом наступних 20 років перебудував старий Фрогнер-парк, створивши свій власний парк - і унікальний храм нової релігії майбутнього тисячоліття, і найбільшу виставку скульптур під відкритим небом.
Перше, з чого починається знайомство відвідувачів з парком - Головні Ворота з граніту і кованого заліза - це початок осі завдовжки в 850 метрів, на якій розташовані основні визначні пам'ятки парку. Ворота були спроектовані в 1926 році (остаточний варіант був побудований за підтримки Норвезького банку в 1942 році).
Головні Ворота складаються з п'яти великих і двох маленьких, стулки з кованого металу прикрашені зображенням Змія - біблійним символом диявола, щоб пометітелі відразу розуміли, куди вони йдуть.
Далі на чотирьох стовпах встановлені скульптури поневолення людиною ящероподобние демоном. На одній скульптурі людина ще знаходить в собі сили чинити опір, на трьох люди щільно стиснуті ящерами - драматичний, але в той же час смислоутворюючий контраст з безтурботністю і радістю життя, які уособлюють інші зображень на мосту.
Міст шириною близько 15 м і довжиною близько 100 м, прикрашений ліхтарями і скульптурами на гранітних парапетах, побудований в період з 1925 по 1933 рр. На мосту встановлено 58 бронзових скульптур дітей, жінок і чоловіків різних вікових груп, що стоять поодиноко або групами. Всі персонажі оголені - як на скульптурах античних майстрів. Але якщо Древани греки оспівували тіло ідеальних пропорцій, недосяжний символ божественної краси, то Вігаланда ліпить тіла звичайних людей з їхніми недоліками - з обвислими животиками, кволими руками і товстими стегнами. Сучасному суспільству, яке відмовилося від Бога, не потрібні божественні ідеали, і тепер мистецтво повинно оспівувати примхи звичайного середньостатистичного людини, який забрався на п'єдестал поваленого їм Аполлона. «І ви будете, як боги, знаючи добро і зло ...»
Власне, людським примхам і страстям і присвячені всі фігури на Мосту. Треба сказати, що статуетки, що обіграють людські почуття - це типовий скандинавський культ. Справа в тому, що в релігійному плані Скандинавія - це чіткий і послідовний протестантизм, який переміг в цих країнах давно і однозначно. Якщо в Англії панує англіканська церква - той же католицизм, але без підпорядкування римському понтифіку, а в Німеччині протестантизм є сусідами з католицтвом, то в Норвегії спостерігає абсолютна монополія протестантизму - прагматичного і похмурого. Похмурого тому, що з відходом древнехристианского світогляду з практики християнських церков зникла і містика, Божественні таїнства і всі трансцендентальне, що зв'язує мікрокосм людини з макрокосмосом Божественного Начала. І ось, втративши знання про містичному вимірі людської особистості, скандинавські протестанти бачать всю таємницю, всю глибину і Непознанность людини в його психології, емоціях і переживаннях. Поступово в Норвегії і Швеції склався цілий культ психології, і кожна скандинавська сім'я купує гори скульптурок з алегоричним зображенням різних психологічних портретів людини. Наприклад, немовлята в таких скульптурних групах позначають не тільки власне дітей, але і слабкості людини - і дуже часто скульптура дорослої людини, що грає з немовлятами, в дійсності означає людини, потурає своїм слабкостям.
Першим же, хто усвідомив, що психологізм приходить на зміну християнству і був Густав Вігеланд.
Нижче рівня моста розташована кругла дитячий майданчик з вісьмома бронзовими скульптурами маленьких дітей. Особливо привертає увагу центральна скульптура - бронзова фігура ще не народженої дитини, увічненого в позі ембріона вниз головою. Розташування Дитячого майданчика не випадково - справа в тому, що під Мостом протікає річка - символ ріки Стіксу, що розділяє світ живих і мертвих, матеріальний Всесвіт і світ нематеріальних духів. Місце, де зароджується життя, це ще одна мітопоетична метафора Вигеланда, яка вказує на суть його задуму.
Отже, пройшовши по Мосту, витканого з людського егоїзму і нарцисизму, ми приходимо на інший берег річки - в потойбічний світ. І тут же потрапляємо до Фонтану - прообразу джерела Урд з скандинавської міфології, який давав мудрість богам. Фонтан Вигеланда також дає мудрість присвяченим - досить подивитися на барельєфи на бронзовій окантовці фонтану, на якій художник зобразив вічний цикл життя людства, який відмовився від Бога і Царства Небесного. Але який це цикл? Похмура і безнадійна життя, де смерть чекає людини на кожному кроці, і немає від смерті порятунку, все підвладне її волі ...
По периметру фонтану «росте» 20 бронзових дерев - пародія на Едемський сад. Ось тільки якщо в Біблії Адаму була уготована роль садівника в Едемі: «І взяв Господь Бог людину, і поселив його в саду Едемському, щоб обробляти його і зберігати його» (Бит.гл.2, ст.5), то в парку Вигеланда людина сама стає деревом.
Цікаво, що Фонтан є найпершою задумкою Вігеланла - ескіз цієї споруди скульптор зробив ще в 1906 році, коли в муніципалітеті Осло попросили художника зробити проект фонтану, що б прикрасити площу перед Парламентом країни. Проект Вигеланда викликав величезний інтерес, але більшу частину городян налякав символізм Вігеланда.Только в 1924 році, після переселення в новий будинок на території парку, Фонтан знайшов своє остаточне місце розташування.
На найвищому місці в парку знаходиться Плато Моноліту. Переплетення піднімаються до небес людських тіл на колоні наводить на зовсім різні асоціації. Це і відчайдушний штурм Небес, і нова Вавилонська вежа, вибудувана збожеволілим від власної гордині людством в спробі кинути виклик Творцю. Пригадується і давньоримська тріумфальна Колона імператора Траяна, споруджена в частину підкорення варварів, ось тільки на Моноліті Вігеланла в ролі переможених виявляється все людство.
Перші ескізи майбутньої гігантської колони датуються 1919 роком - коли не тільки Радянську Росію, а й весь Старий Світ накрила хвиля богоборства. Восени 1926 року гранітний блок, що важить сотні тонн, транспортувався сюди по морю з кам'яного кар'єру, розташованого біля Холдена. Навколо величезного каменю були споруджені лісу і навіс, а модель з гіпсу була встановлена поруч в якості зразка. До 1929 року каменю була додана форма рівною колони і почалася складна і копітка робота. Три різьбяра по каменю протягом 14 років працювали над цією грандіозною скульптурою.
У 1947 році на ступенях, що примикають до Моноліту, було встановлено 36 гранітних груп фігур. Вігаланда почав роботу над цими скульптурами в період першої світової війни, а закінчив роботу в 1936 році.
Як і в Фонтані, основна тема всієї композиції - цикл людського життя, в якій людина зображений в розмаїтті типових життєвих ситуацій і відносин. Плато Моноліту по периметру оточено невисокою гранітною стіною, а увійти сюди можна через вісім кованих воріт з контурами людських фігур, що зображають людину в різному віці.
ЗОДІАК І КОЛЕСО ЖИТТЯ
Моноліт, будучи головною в композиційному плані фігурою, зовсім не є такою в містичному плані. Рухаючись по основній осі парку далі, ми потрапляємо на майданчик, де встановлені Сонячний годинник із зображенням Знаків Зодіаку - такий собі вівтар нової релігії, нового язичництва, винайденого дияволом, що б відвернути людину від Бога. Нагадаю, що цей годинник було встановлено в 1940 році - тобто задовго до того як знаки Зодіаку увійшли в моду, а гороскопи в газетах стали банальністю.
Далі встановлена бронзова скульптура Колесо Життя - три метри в діаметрі. Це символ вічності, втілений тут у вигляді гірлянди тримаються один за одного жінок, дітей і чоловіків. У містичному сенсі, ця скульптура підводить підсумок драматичної теми, яка зустрічається повсюдно в парку: життєвий шлях людини від колиски до могили, від смерті до нового народження. Нескінченний цикл перероджень в нашому похмурому і злом світі, позбавленому будь-якої надії на кращу долю - це знущальна пародія на воскресіння і життя вічне в Царстві Небесному, заповідані Богом християнам. Відмова від Царства Божого - ось мета диявола. І ціна, яку доводиться платити людям за своє поневолення.
