Сеанс з рідинами (кілька фокусів)
Вийшовши на сцену, ілюзіоніст зацікавився журналом, що лежить на його столику. Погортавши, він показує журнал глядачам: журнал як журнал, нічого підозрілого в ньому побачити не можна. Артист плескає в долоні, і до нього виходить помічник з глечиком води і великий чашкою-полоскальницю на підносі. Звернувши журнал трубкою і взявши глечик, виконавець ллє воду в цю трубку, глечик він тримає високо (рис. 82) - глядачі добре бачать, як ллється вода, але вона цілком залишається всередині журналу, а не проливається, як того слід було очікувати.
Глечик поставлений на піднос. Ведучий розгортає журнал, він сухий, немає ніяких слідів, що, в нього лили воду. Закривши журнал фокусник перевертає його догори ногами, і з нього сиплеться конфетті. Потім ілюзіоніст гортає журнал, закриває його і, взявши полоскальницю, виливає в неї воду з журналу. Знову розгорнувши журнал, він показує його середину присутнім, а потім, закривши, кладе на тацю помічника.
Нахиливши голову, артист дякує глядачам за увагу і після невеликої паузи переходить до чергового фокусу.
З робочого столика він бере склянку, наливає в нього з глечика, що тримає помічник, трохи води, а глечик з залишилася в ньому водою ставить на робочий стіл; асистент йде зі сцени, несучи піднос з полоскальницю. Відпивши кілька ковтків, виконавець ставить склянку на свій столик. Взявши лежить там же пакет, в який зазвичай магазини відпускають сипучі товари, він розправляє його і, перевернувши, показує, що він порожній. Тримаючи пакет за край в лівій руці, правою він піднімає склянку і, допивши залишки води, опускає стакан всередину пакета. Артист тримає знаходиться всередині пакету склянку за верхню кромку і закручує гирлі пакета так, що він щільно охоплює верх склянки - це публіка повинна бачити. І раптом раптовим швидким рухом він мне пакет разом зі склянкою в невеликий клубок, підкинувши, ловить його, а потім кидає за лаштунки. Після цього ведучий показує свої порожні руки здивованому залу і не поспішаючи йде зі сцени.
Через короткий проміжок часу він повертається назад з невеликим квадратним шматком малювальної паперу. Показавши папір зі сцени, виконавець спускається в зал і, обійшовши кілька людей, що сидять в ближніх рядах, дає кожному з них лист в руки для ознайомлення. Повернувшись на сцену, він згортає з цього паперу невеликий тюрічек, показує його глядачам з усіх боків, підходить до свого робочого столика, що стоїть в середині сцени, і бере глечик з водою. Підійшовши ближче до рампи, він тонкою цівкою ллє воду в Тюріков; присутні не тільки бачать, але і чують, як ллється вода. Налив воду, артист відносить глечик на свій стіл і повертається до рампи, обережно несучи воду в паперовому Тюріков, тримаючи його обома руками, щоб не розплескати. Підійшовши до самої рампи, він піднімає Тюріков високо над головою і, сильно розмахнувшись, вихлюпує воду в зал. Люди зі слабкими нервами навіть взвизгнули від несподіванки і, захищаючись, закрилися руками; дехто схопився зі своїх місць. Але переляк марний: жодної краплі води не вихлюпнулося з Тюріков. У залі пожвавлення, він сприйняв жарт. Фокусник тримає Тюріков-кульок гирлом вниз, а потім, розгорнувши лист, спускається в зал; глядачі, до яких він підходить, особисто переконуються, що лист - самий звичайний і абсолютно сухою. Повернувшись на сцену і давши залу заспокоїтися, артист починає новий фокус.
Знову звернувши кульок, він показує, що всередині той порожній. Плескання в долоні провідний викликає асистента, який виносить на підносі невеликий прозорий глечик з молоком. Взявши глечик, артист ллє молоко в Тюріков. З нижнього кінця кулька випливає кілька крапель молока прямо на підлогу. Помітивши це, фокусник затискає кінець рукою, в якій тримає Тюріков, і текти припиняється. Виливши приблизно близько половини глечика молока, провідний ставить глечик на тацю, і асистент забирає його зі сцени. Дбайливо тримаючи кульок з молоком, ілюзіоніст як ніби знову хоче виплеснути вміст Тюріков в зал - це викликає пожвавлення в далеких рядах, а сидять ближче до сцени поглядають з побоюванням. Але артист, привітно посміхаючись, заспокоює зал. Високо підкинувши кульок прямо над собою, він ловить його і, розгорнувши папір, показує, що молоко зникло. Вклоняючись, ілюзіоніст йде; на сцені з'являється помічник, він, не поспішаючи, наводить порядок, готуючи сцену до чергового фокусу. Закінчивши приготування, асистент залишається близько робочого столу.
Фокусник з'являється з великою яскравою шаллю в руках. Зупинившись на середині авансцени, він широкими помахами показує обидві сторони її, тримаючи правою рукою за один кут, підкидає шаль вгору, ніж остаточно переконує присутніх, що в шалі нічого не заховано. Праворуч від провідного встав підійшов асистент. Взявши шаль за два суміжних кута, артист накидає її на своє ліве плече, помічник тут же підхоплює кінець, впав на спину ведучого, а іншою рукою бере край, що звисає спереду, як це зображено на рис. 83, А.
Мить - і шаль повисає на правій руці ілюзіоніста, як показано на рис. 83, Б. Лівою рукою взявши шаль за середину, провідний зриває її і віддає помічникові, який йде за куліси. Глядачі бачать в руках фокусника вазу з водою, в якій плавають живі рибки (рис. 83, В). Артист проходить вздовж краю сцени, щоб присутні могли добре розглянути і вазу, і рибок в ній. Лівою рукою зачерпнув трохи води, він вихлюпує її на підлогу, щоб всі могли переконатися, що ніякої кришки або плівки на вазі немає, а води в ній багато - ледь не до країв.
Вазу з рибками виконавець ставить на очах у глядачів на окремий столик, що стоїть на авансцені. Фокус цей дуже ефектний, і публіка нагороджує артиста оплесками. Він розкланюється, задкуючи за лаштунки, але в цей час на сцену виходить його помічник з букетом живих квітів. Він пояснює жестами, що ці квіти йому передані із залу, в знак подяки, від публіки. Артист просить помічника залишитися, сам повертається на середину сцени і, притискаючи квіти до грудей і низько вклоняючись, ще раз дякує присутніх. Потім він просить помічника подати з робочого столика квіткову вазу і глечик з водою, що той і виконує. Асистент тримає вазу, а ведучий, тримаючи квіти в руці, опускає в вазу лише кінці їх стебел і наливає воду. Квіти у вазі з водою тримає помічник, артист ж відносить глечик на свій стіл, де попутно бере кольоровий хустку. Публіка добре бачила, як в вазу наливали воду, до того ж і рівень її прекрасно видно крізь прозорі стінки судини.
Ознайомивши глядачів з хусткою, підкинувши, а потім пропустивши його через стислі пальці, ілюзіоніст підходить до свого помічника. Обернувши вазу хусткою, він кінці його передає в вільну руку асистента, по одному виймає з вази, прихованої хусткою, все квіти і, підійшовши до рампи, розкидає їх у публіку. Потім ведучий підходить до асистента і виймає вазу з хустки; помічник йде, несучи хустку. Фокус нік ж з вазою підходить до краю сцени; публіка буває дуже здивована, коли виявляє, що у вазі не залишилося ні краплі води, а у квітів, кинутих зі сцени, мокрі стебла. Артист пояснює, що всю воду випили квіти. На цьому фокусі ми закінчимо наш сеанс.
Як вам легко було здогадатися, журнал мав секретом, раз вода з нього не виливалася. Ілюзіоніст з двох листів поліетиленової плівки зробив водонепроникний мішок, зміцнив його між сторінками журналу і в нього лив воду. На рис. 84 пристрій це показано повністю.
Розміри поліетиленових листів були на 1,5-2 см менше розмірів журнальної сторінки ( "Вогник", "Зміна" і т.д.). Наклавши поліетиленові листи один на інший і проводячи по лінійці розігрітим до 70 ° столовим ножем або не дуже гарячою паяльником, артист зварив листи між собою (лінії зварювання ви бачите на нашому малюнку). При цьому слід мати під рукою шматок непотрібного поліетилену і на ньому пробувати розігрітий ніж, так як перегрітий метал не зварює, а ріже поліетилен. Поліетиленовий пакет пришивається нитками за край до однієї зі сторінок в середині журналу - на малюнку це показано. Поверх пакета наклеюється сусідня сторінка, кромки якої змащуються гумовим клеєм. Сторінка, до якої пришитий наш пакет, також склеюється з сусідньої гумовим клеєм для того, щоб не було видно ниток. Але при склеюванні необхідно передбачити пристрій між цими сторінками - кишеня для конфетті.
Коли фокусник звернув журнал трубкою, він вставив середній і вказівний пальці лівої руки всередину поліетиленового пакета і цим розкрив його гирлі - так зручніше лити в пакет воду. Глядачам при цьому здається, що вода ллється в середину трубки, згорнутої з журналу. Повернувши журнал догори ногами у напрямку, зазначеному на нашому малюнку стрілкою, виконавець воду перегнав в пазуху, утворену діагональною лінією зварювання, тому вода і не вилилася, а з перекинутого кишені посипалося конфетті. Коли ж артист ще раз повернув журнал в напрямку, протилежному вказаному стрілкою, вода з пазухи потрапила на дно поліетиленового пакета і вздовж зварного шва по лінії згину журналу вилилася в полоскальницю повністю.
Для другого фокуса береться гладкий круглий стакан і на нього роблять з прозорою ацетатної плівки (фотоплівки) циліндричний футляр без дна. Цей футляр протягом усієї вистави знаходиться на склянці, але варто артисту трохи послабити пальці, що стискають стакан, як він під власною вагою вислизне з футляра. Саме так і вчинив артист перед тим, як поклав "стакан" в пакет: проносячи стакан за столиком над сервантом, він послабив пальці, і стакан, вислизнувши з футляра, впав в стоїть на серванті спеціальну коробку, вистеленную ватином. У пакеті на нитках підвішений картонний кружок, рівний за діаметром склянці. Коли виконавець опускав футляр від склянки, який глядачі приймали за справжній стакан, картонний кружок він поклав горизонтально на футляр і, затиснувши його в такому положенні пальцями (поверх пакета), став скручувати гирлі пакета. Обтиснутий таким чином картонний кружок і ввів в оману глядачів. Такий "стакан" зім'яти не представляло труднощі.
Лист малювальної паперу, який дає оглядати фокусник, самий звичайний. Секрет же третього фокуса укладений в невеликому конусоподібному серванті, склеєному діхлоретаном з тонкого плексигласу; сервант має невеликий гачок, за допомогою якого конус підвішується за спинкою стільця, що стоїть поруч з робочим столиком ілюзіоніста, чіпляючись за петлю, пригвинчену там (рис. 85, А). Звернувши з малювальної паперу Тюріков, артист підходить до столу за глечиком з водою і в цей момент, проносячи руку з Тюріков за стільцем, встигає підчепити конус-сервант всередину Тюріков. Необхідно навчитися це робити точно і швидко, природним рухом, не дивлячись на руку. Тюріков тримають високою кромкою, зверненої до глядачів, щоб вони не помітили гака нашого серванта (рис. 85, Б). Налив воду, виконавець відносить глечик на свій робочий стіл і, проносячи Тюріков за спинкою стільця, встигає залишити там, зачепивши гачком за петлю, сервант з розташованої в ній водою. Ось і весь нескладний секрет цього фокусу. Тепер вам зрозуміло, чому при повторному огляді паперу глядачі не виявили на ній навіть слідів води.
Для наступного фокусу (з молоком) вам доведеться самим виготовити спеціальний глечик. Зображений на рис. 86 глечик зроблений на основі мірної гуртки, які продаються в господарських магазинах. Гуртки ці зручні тим, що вони зроблені з плексигласу. З плексигласу ж ви зробите (і склеїти діхлоретаном) усічений конус (рис. 86, А), який приклеїте на дно всередині судини; при цьому бічний шов склейки конуса потрібно встановлювати навпроти ручки - так він буде непомітний для глядачів.
Молоко наливається тільки в проміжок між стінками судин, але глядачам, які не знають нашого секрету, здається, що молоком заповнений весь глечик. Якщо наш глечик нахиляти, вдаючи, що ми ллємо молоко з глечика, то воно, переливаючись через стінку внутрішнього конуса, буде переливатися всередину его.Чтоби глядачі не могли помітити секрету нашого глечика, на верхній кромці його і біля основи потрібно фарбою нанести смуги і пофарбувати ручку (рис. 86, Б). Смуги ці найкраще робити в такий спосіб: ізоляційною стрічкою, зробленою з поліетиленової плівки, заклеюють на глечику місця, на які не повинна потрапити фарба, і зафарбовують проміжки між наклейками. При цьому краще користуватися емалевої фарбою. Коли фарба почне схоплюватися, ізоляційну стрічку акуратно знімають. Фарбовані смуги виходять чіткими і рівними. Чим менше буде зазор між стінками судин, тим більше молока "можна вилити" з глечика.
При "наливанні" молока в Тюріков глечик потрібно класти носиком на низьку частину обрізу Тюріков, а високою закривати його від глядачів. Як ви пам'ятаєте, при показі фокуса з Тюріков вилилося на підлогу кілька крапель молока; це робиться так - звернувши Тюріков, фокусник НЕ зам'яв йому нижній кінець, і таким чином він тримав в руках своєрідну паперову "воронку", різким нахилом глечика фокусника вдається виплеснути трохи молока, яке тут же через воронку виливається на підлогу. Після цього артист заминає кінчик Тюріков нібито для того, щоб молоко не виливалося; насправді ж він просто більше не вихлюпує його з глечика, а, акуратно нахиляючи, переливає молоко всередину конуса. При цьому видимий глядачами рівень молока знижується - вони і думають, що молоко вилито в Тюріков.
Після закінчення фокусу з молоком ілюзіоніст пішов зі сцени. За лаштунками стояла скляна ваза з водою, в якій знаходилися живі рибки. Ця кругла ваза повинна мати в поперечнику 20-22 см і висоту 6-7 см. Щоб до потрібного моменту вода з вази не вилилася, на неї натягується гумова кришка, яка робиться з аптекарського гумового міхура для льоду. З міхура вирізається горловина і вийшов при цьому своєрідний гумовий бере служить надійною кришкою для нашої вази (рис. 87). Одягнувши кришку на вазу, з-під неї видавлюють повітря. Ось цю вазу, вийшовши за куліси, артист і кладе під жилет з лівого боку, де для неї є спеціальний кишеню, в який вона входить вільно і занурюється до половини. Вазу кладуть кришкою до себе, так вона менш помітна для глядачів.
Під прикриттям шалі артист правою рукою дістає вазу з-під жилета і, тримаючи її, як показано на рис. 83, Б, зриває з неї шаль одночасно з гумовою кришкою. При необхідності живі рибки можуть бути замінені невеликими пластмасовими (іграшковими), але при цьому всередину їх потрібно залити воду, інакше вони будуть плавати не в воді, а поверх її. Вазу з такими рибками необхідно весь час похитувати, повертаючи, тоді рибки будуть плавати, як живі.
Останнім наш артист показує фокус з живими квітами, випивають всю воду з квіткової вази. Як це відбулося? Перш за все потрібно сказати про саму вазі (рис. 88). Для цього фокусу найкраще брати вазу кришталеву з алмазним малюнком (1), але можна користуватися і скляною вазою з малюнком, нанесеним на неї фарбою (2). З тонкого прозорого поліетилену зварюють мішок-сервант, відповідний внутрішніми розмірами нашої вази (3), і вставляють його всередину її (4). Якщо верх вази у обріза злегка змочити водою, то з її допомогою поліетилен можна щільно приклеїти до скла. Так буде набагато зручніше наливати воду "в вазу". Сервант наш має язичок, що звисає назовні, за нього легко буде витягнути в потрібний момент поліетиленовий мішок з вази; язичок робиться з двох шарів поліетилену.
Тепер простежимо за технологією самого фокуса - виконавець опускає квіти в вазу, а потім наливає в неї воду, притримуючи букет рукою. Помічник тримає вазу так, що язичок серванта звернений до нього; притримуючи язичок пальцем, він тим самим полегшує наливання і гарантує від випадкового проникнення води безпосередньо в вазу. Обернувши хусткою вазу, ілюзіоніст повністю приховав посудину від очей глядачів. Потім квіти були вийняті з вази, при цьому рівень води різко знизився, і тому, коли артист виймає вазу з хустки, опускаючи її вниз, його помічник легко піднімає сервант з водою, який він тримає за язичок, і під прикриттям хустки забирає його за куліси .