Арфа - один з небагатьох інструментів, в європейській модифікації зберігся до нас якщо вже не в зовсім первозданному, то безпомилково пізнаваному вигляді, незважаючи на понад тисячу років документованої історії.
Для початку давайте покінчимо з одним міфом: арфа і ліра це паралельні інструменти, вони не відбувалися один від одного, але розвивалися цілком незалежно, зі своїми техніками. Існували проміжні форми, але вони носили штучний і утилітарний характер.
Ліра: плоский чотирикутний, або овальний резонатор, з «віконцем» для пальців іншої руки, кілками по верхній перекладині віконця. Струни пучком кріпляться внизу резонатора. струни паралельно деці.
Сильно спрощуючи, якщо руки більше любили пограти в такт розміреним мови, то в справу вступала ліра - rotta, crotta, cruit, crwit, - компактна, з невеликою кількістю струн (зазвичай 5-10) приблизно рівної довжини, зручна в якості Бурдона і невеликих за діапазоном партій. Техніка гри нагадує гусельно: «непотрібні» струни заглушуються іншою рукою при акорді, так само можна грати мелодійні ходи в межах діапазону і ладу.
Арфа: трикутна рама, струни виходять з резонатора і кріпляться до колковой рамі. Колона вполняется роль розпірки.
Трикутна форма дозволяла варіювати натягу струн в ширшому діапазоні (іноді до 25 струн), як наслідок, збільшувати і кількість, і розв'язувала, тим самим, музикантам руки, якщо ті руки більше любили струни віртуозно пощипати або погладити в довгому гліссандо.
Слово «арфа» - harfe, arpa, harpe, harp, arfe, - має німецьке походження, однак з'являється набагато пізніше, ніж зображення інструменту, вже в 13 столітті. Спочатку інструмент зазвичай супроводжується словом citara або chitara або cetra.
І на тих, і на інших струни з чого тільки не робили: в основному жильні, але збереглися і згадки про кінський волос і про метал.
Як в гіпотезі Крістофера Пейджа про ономатопеическая (звуконаслідувальними) іменуванні інструментів і як ми бачимо, назви звучать досить зображально і співвідносно основним прийомам гри на сказаних інструментах.
Зрозуміло, в ранніх джерелах повно плутанини, назва одного інструменту іноді присвоювалося іншому. Chitara в інших джерелах взагалі відноситься до цітолі, а cetra - до псалтеріон, а в трохи більш пізніх іноді взагалі до Виель. Знаменита ірландська помилка - привласнювати назву crwit арфі йде від кілька неурядових, але дуже мрійливих дослідників, в 18-19 століттях жадали прославити «великих бардів давнини» і приписати їм стрімко відмирає clairseach (Кларс, арфу з металевими струнами), щоб якось зберегти цей інструмент, подавши під романтичною соусом. Я допускаю, що протягом деякого часу арфу могли в Ірландії називати круітом за старою звичкою, але це, все ж, два різних інструменту.
Проте, арфа і ліра прекрасно співіснували в одному історичному проміжку, не сильно розділені територіально. Знову спрощуючи: до ліри більш тяжіли німецькі регіони (усталене органологіческое назва - Allemanic lyre, Німецька ліра), до арфі - романські і скандинавські. Ліра і арфа часто зустрічаються зображеними разом на особливо ранніх мініатюрах прикордонних регіонів на кшталт Пікардії, і належали до розряду «високих інструментів».
Ще існували всілякі псалтеріон та інші цітровие - одно вертикальні і горизонтальні, але про них не йтиметься в цій сазі.
Однак, ліра до деякого часу займала в ієрархії більш високе місце. Більшість знайдених лір - Троссинген, Саттон Ху і так далі, - багато прикрашені, деякі оздоблені золотом. Органологія відносить це явище на рахунок превалювання мелодекламаціонного жанру над пісенно-музичних. Ліра якраз і була долею горезвісних «древніх бардів» - оповідачів, харизматиків, поетів. Тоді як арфа, будучи інструментом більш складним, була атрибутом, власне, музикантів. Менш харизматичних і з не такими високими гонорарами, лагідних роботяг, по-біблійному успадкували Землю.
З розвитком музичного жанру, виходом його вперед і подальшим винаходом смичка ліра змінює конструкцію, в одних регіонах відрощує гриф, в іншого - не відрощує, але скорочує кількість струн, і найчастіше переходить в розряд смичкових інструментів. В оригінальному варіанті вона поступово відходить на другий, а потім і на третій план, однак, зберігаючи свій аристократичний статус. У деяких культурах прототипні ліри донині більш-менш збереглися в якості народних інструментів.
Арфа ж розширює діапазон, в іншому залишаючись без змін до початку 14 століття. Виною тому зовсім не численні царі Давиди в біблійних мініатюрах, але просто пісня так склалася.
Перші документовані мальовані зображення трикутної арфи відносяться до 8-9 століть, зокрема ілюстрація в знаменитому Утрехтском Псалтире. Є ще барельєфи в Ірландії і Шотландії, які дослідники відносять до тих же 8-9 століть (а ірландські арфісти - взагалі до доісторичних часів, зрозуміло). Правда в тому, що датування окремо стоїть на відкритому повітрі каменю це кошмар археолога, тому зупинимося на факті, що такі камені є.
Арфи на тих каменях є досить різкі трикутники з рівними толщинами обрамніка, що, з певною часткою спекуляції, наштовхує на думку про їхню скандинавському походження. Навіть загальноприйнята датування каменів вдало підходить - 8-9 століття, вікінги захоплено куралесов в Ірландії.
Арфа в Скандинавії була своя, окрема, з металевими струнами. Вона там до сих пір є. Ось тільки резонаторів у неї не один, а мінімум два, а то і три: колона теж робилася порожнистої, деякі ентузіасти робили порожнистої і колковую раму. Конструкційно, в цьому є сенс: всі частини можна зробити однакової товщини, інструмент в товщину буде компактним і все ще дуже звучною. Шматки однієї такої арфи знайдені в могильнику в Трондхейм, і датовані приблизно століттям 11м. Ошметки струн - олово, з домішкою срібла.
В принципі, арфи з металевими струнами історично зустрічаються то там, то там на шляху проходження вікінгів, але не відходять від нього. Але, зрозуміло, ірландці ніколи і ні за які пряники не повірять, що ноги їх національного надбання - кларсаха, - стирчать з ворожого драккара.
Однак, повернемося до наших романів. Романська арфа - Romanesque harp, - в 10-13 столітті це інструмент коренастенькій, з досить товстими струнами, що кріпляться до резонатора шпильками. Сам резонатор довбаний, з арочної конструкцією деки. Звучить такий інструмент яскраво, щелкающе, з коротким сустейном і дуже характерним тембром. Він не позбавлений витонченості, однак ще не придбав летять болісно-прекрасних ренесансних форм. У ньому немає жодної деталі на клею - все тримається за рахунок стягивающей сили струн.
З одного боку, естетика зовнішнього вигляду романської арфи цілком і повністю повторює архітектуру романського стилю, яку знайомий професор архітектури влучно описав як «бадьорий монументалізм». З іншого боку, в 10-13 століттях арфа це інструмент переважно чоловічий і переважно високого стану, або максимально наближених до оному, а ще так вдало увійшов у моду у лицарства, що доля у неї була, прямо скажемо, суперечливою і нелегким - то з коня впустять, то сарацину голову нею розіб'ють.
Більшість збережених зображень, де струн не 10 і не 7 (це біблійна символічна нумерологія, залишимо її), вказує на кількість струн десь між 15 і 23, однак в 12 столітті в Пікардії діапазон розростається до абсолютно неймовірного: на іконографії по 25- 27 струн. Що дивно, інструменти на мініатюрах часто виписані дуже пропорційно точно, хоч збільшуй і списуй креслення. Іноді передостання басова струна пофарбована червоним (Наприклад, як на ілюстрації Сент-Етьенской Біблії). Я припускаю, що червоним позначався гамут - офіційно найнижча нота Середньовіччя, G (Сіль) 98Гц, - і діапазон арфи, виходить, був неповних 4 октави, від нижньої Фа (одна нота нижче гамута) до мі третьої октави. Подібна гіпотеза має сенс ще й з практичної точки зору: вище мі третьої октави відводити діапазон особливого сенсу не має, і в північній Франції високих чоловічих голосів старше 13 років практично немає і до цього дня, але басів і баритонів безліч.
У такому вигляді романська арфа проіснувала майже до середини 14 століття, поки, слідом за епідемією чуми і розвитком поліфонії, їй не прийшов Ренесанс.