Коврига залишив поза увагою, що дама, яку в цій пісні "принижують і тикають мордою в бруд", - це, не в останню чергу, Марина Цвєтаєва. З Мариною Іванівною у Мамонова взагалі час від часу спалахувала якась, м'яко кажучи, заочна полеміка: художники фатально розходилися в розумінні суті любові. В "0 - 1" Петро Миколайович співав:
Вчора ти дала мені
І думаєш, я в боргу
Вчора ти дала мені
І думаєш, я зможу
Пробачити тобі цю ніч
Знаєш, що все це означає?
Вся твоя самовіддача?
Нуль мінус один
Нуль мінус один
Ну що, тепер тобі краще?
Краще тобі тепер?
Інших своєї вночі муч
Іншим відкривай двері
Двері в свою ніч ...
Мамонововеди вважають, що тут лідер "Звуків Му" відповідав рядках з вірша Цвєтаєвої "Руки люблю цілувати":
руки люблю
Цілувати, і люблю
Імена роздавати,
І ще - розкривати
Двері!
-Настежь - в темну ніч!
Ще більш очевидний Мамоновского відповідь Цвєтаєвої в пізнішій композиції "Гадопятікна" - з записаного одразу після "Простих речей" другого альбому "Звуків Му" "Крим". Взагалі кажучи, включені в "Прості речі" композиції ( "Сірий голуб", "Джерело зарази", "Паперові квіти" і т. Д.) Входили в ранню програму групи, грати в 1984-86 роках, і фіксувалися як би з метою архівізації. До моменту запису "Простих речей" в 1988 році "Звуки Му" вже грали на концертах програму альбому "Крим" - містила, крім заголовної пісні, такі звивисті твори, як "Божевільна королева" і горезвісна "антіцветаевская" "Гадопятікна". Один із віршів відомого передреволюційного циклу Марини Іванівни "Безсоння" містить, нагадаємо, такі рядки:
Ось знову вікно,
Де знову не сплять.
Може - п'ють вино,
Може - так сидять.
Або просто - рук
Чи не разнімут двоє.
У кожному будинку, один,
Є вікно таке.
<…>
Немає і немає розуму
Моєму - спокою.
І в моєму будинку
Завелося таке.
Але, звичайно ж, мало хто з фанатів "Звуків Му" згадував про це, слухаючи, як Мамонов в "Гадопятікне" співав з якоюсь потойбічною загрозою:
Від бізонових очей
темрява запалилася
Від бізонових очей
темрява запалилася
єдиний рупь
Чи не разнімут двоє
А в моєму будинку
Завелося ТАКЕ!
Таке!
Гадопятікна!
Жінок, ласкавих жінок ...
Що стосується музичної стилістики групи, то вона до моменту появи програми "Криму" досить помітно ускладнилася - і композиційно, і по аранжуванням, і по саунду. Але ускладнення це справляло двояке враження.
Наприклад, Паша Хотин давно вже грав не на "Міні-Му" з його чуттєвим мерзенним звуком, а на цілком благопристойної "Yamaha DX-7". Клавіші ці Липницький виміняв у Африки на половинку рідкісної північній ікони XVII століття "Єдинородний Сину", яку раніше виграв в футбол у свого друга Толіка Шевякова на прізвисько Воблий. З появою в групі Павлова, також небайдужого до навколоджазові формалізму, Хотин став разом з ним виділятися в окрему "музикоцентрістскую" фракцію (обидва самовіддано любили Хербі Хенкока), а благородні клавіші Паші, зі зникненням Фагота перетворилися в головний аранжувальної інструмент, зазвучали надто цивільно. "Я не зовсім підходив як клавішник для" Звуків Му ". - визнавав пізніше Хотин. - Я дуже любив світової мейнстрім: джаз, джаз-рок, прогресив-рок. Зайве захоплювався музицированием: освіта просилося назовні. Що б я не грав на репетиціях , Петя говорив: "Не те!" Лише коли я від цього починав сходити з розуму і приймався валяти дурня, виходило "то" ".
Вищеописаний і, в загальному, чужий духу групи естетський крен кілька врівноважував Льолік, поступово перетворювався в глибокого, тонкого, абсолютно чумового гітариста, повністю адекватного завданням "Звуків Му": тут розрахунок Мамонова, як справедливо зазначав Коврига, виявився бездоганний. А парадоксальним базисом і знаковою "фенькою" музики групи, всупереч логіці, залишалися "пумкающіе" звуки бас-гітари Липницький, як і раніше грав гірше всіх в ансамблі.
Ось такими були еволюційні тенденції в "кримський" період. Сам "Крим" був записаний легко і швидко, відразу ж після "Простих речей": їдучи по завершенні роботи до Франції, Шумов залишив свій "Fostex" на Ніколіна Горі ще на 10 днів (власне "Речі" записувалися вдвічі довше). Виснажений роботою над попереднім альбомом, Мамонов дозволив собі злегка перевести дух і передоручив левову частку Прод'юс "Криму" Льолік і Антону Марчуку. Після трьох тижнів нервовою та напруженою роботи з Шумовим в групі взяли гору настрою розслабленості і пофігізму, внаслідок чого навіть Липницький складні для себе басові партії грав легковажно і отвязной. В результаті "Крим" вийшов самим автентичним по музиці і найулюбленішим альбомом музикантів групи, хоча і впитавшим всі перераховані вище протиріччя. Відсутність суворого Прод'юс також позначилося: відкривала альбом абсолютно недоречна в його контексті і алогічна як перший трек чого б то ні було композиція "Шибка". Помилковий настрій, який вона задавала, перебити було вельми непросто.
Так чи інакше, звільнившись від старого і поточного матеріалу, "Звуки Му" завзято взялися за створення нового. Восени 1988-го з'явилася чергова, остання програма канонічного складу групи, згодом що склала його посмертний альбом "Транснадежность" і включила такі "нетленки", як "Корковий пояс", "Спиритизм", "Забутий секс" идр. в тому числі заголовний номер.
... Я так хочу змінити свій неясний звичний вигляд
Або хоча б все перестати
Про містер Фелліні я хочу мати об'єктив щоб усюди
Їздити всюди бувати все знати
Щоб потім при спільній роботі
Ми могли поєднати вітер і вважати його не тільки своїм
Я виходжу в місто все хитається і пливе
Я хочу припинити цілуватися
І думати про найголовніше
Іди вперед дивись бадьоріше
Будь веселіше ти терплячий
Ти абсолютно надійний
Сверхтерпеніе транснадежность
IX. ПРОРИВ НА ЗАХІД І АЛЬБОМ з Брайаном ІНО
Наші герої ледь не потрапили в подібну ситуацію, але вийшли з неї з честю. За сорок хвилин до виходу на сцену шанобливі угорці внесли в гримерку "Звуків Му" ящик пива і ящик вина. Незаймані в плані масштабів закордонного сервісу брати Мамонова зажадали від Липницький з'ясувати, що це означає. Отримавши передбачуваний відповідь, вони за півгодини набралися до стану глибокого сну. В шоці від того, що відбувається стали напиватися і інші члени групи. Але в кінцевому рахунку залізна воля підсвідомості Петра Миколайовича змусила його отямитись, жорстоко оживити брата, і в останній момент вся група вилетіла на сцену - в напівбожевільним стані. Грали агресивно, розкуто, блискуче - за спогадами членів ансамблю, це був їх кращий зарубіжний концерт взагалі. Овації були настільки сильні й тривалі, що виступали після "Звуків" Pere Ubu протягом півгодини (!) Не могли вийти на сцену.
Слідом за Угорщиною пішла Італія, куди "Звуки Му" полетіли разом з "Браво" і "Телевізором". Рим, Падуя, Турин. Але влаштовували все це люди, близькі до комуністів ( "Unita"), і результат вийшов відповідний. Якщо в Угорщині група отримала адекватну, цільову аудиторію, то тут - більш випадкову і святкую, та ще й з поправкою на досить спокійне ставлення до рок-музиці, традиційно процвітаюче в Італії. Однак ніхто особливо від цього не засмутився, бо ансамбль перебував в стані глибокого алкогольного анабіозу. Наприклад, коли рік тому, під час повторних гастролей на Апеннінах, місцеві журналісти поцікавилися Мамоновского враженнями від минулорічного турне, Петро Миколайович щиросердо відповів: "Вибачте, хлопці, я в Італії раніше ніколи не був".
Далі, вже навесні 1989 року, була Варшава. З муками звільняється від радянського ярма Польща ненавиділа все, що на схід від Бреста, і роком раніше дружно освистала "Машину часу". Коли "Звуки Му" заграли свою нову "цивільний" програму, публіка машинально вирішила, що це черговий Макаревич, і стала закидати ансамбль яблучними недогризками. У справу був екстрено пущений "Сірий голуб", і його старий добрий варварський примітивізм дав полякам зрозуміти, що перед ними група антирадянська - і, отже, "своя". Свист плавно перейшов в оплески.