У Франції стан художньої критики до середини XVIII століття з сучасної точки зору знаходилося в жалюгідному стані. Його як такої просто не існувало, і процеси, що відбувалися в сучасному мистецтві, залишалися поза сферою уваги теоретиків і знавців живопису і скульптури.
У другій половині XIX століття вже остаточно формується професія художнього критика, яким можна вважати і Шарля Бодлера, хоча його творчість, природно, несвідомих тільки до художньої критики.
Крім загальних тенденцій розвитку французької періодики, про що йшлося в першому розділі даного дисертаційного дослідження, можна виділити як мінімум ще три фактори, що вплинули на формування художньої критики як самостійного підрозділу літературно-художньої журналістики:
а) XIX століття характеризувався потужним і бурхливим розвитком французького образотворчого мистецтва, яке поступово займає лідируюче положення в Європі.
б) протягом XIX століття відбувається процес інтенсифікації виставкової діяльності, яка стає складовою частиною загальнокультурного розвитку нації, що, природно, вимагало адекватного відображення у французькій періодиці відповідного плану.
в) закріпилася і розвинулася традиція формування літературно-художніх гуртків, які об'єднували в своїх лавах митців і літераторів східних естетичних уподобань і напрямів, що, в свою чергу, знаходило відображення у виставковій діяльності як якась маніфестація основних художніх ідей того чи іншого гуртка.
а) захисники академічних традицій;
б) прихильники нового мистецтва.
1. Біографія Шарля П'єра Бодлера. 09.04.1821 Париж, Франція - 31.08.1867
Його батько закінчив Паризький університет, де отримав філософське і богословську освіту. У 1783 він прийняв сан, але через десять років склав його, згодом присвятивши себе адміністративної кар'єрі в сенаті. У нього були дружні зв'язки в двох протилежних колах суспільства в аристократії і серед революціонерів. У похмурі дні терору він тримав себе у вищій мірі мужньо і благородно, цілими днями бігав по тюрмах і судилища, відкрито заступаючись за найбільш скомпрометованих осіб і для порятунку чужого життя ризикував своєю головою. Він був аристократ за манерами і любові до всього витонченому. Дружив з багатьма художниками і скульпторами, та й сам мав художній хист, яке успадкував його син. Він часто водив маленького Шарля по громадським садам, де любив показувати йому статуї, і під його впливом у хлопчика пробудилась незвичайна пристрасть до пластичного мистецтва. Хоча Франсуа Бодлер помер, коли дитині не виповнилося і шести років, той на все життя зберіг до батька тепле дитяче почуття, що межує з схилянням, і любив згадувати благородного сивочолого старця з красивою тростиною в руці, що гуляв з ним по Люксембурзькому саду і пояснював сенс численних статуй.