Напівкруглі, загострені, в формі цибулини, блюдця, на вітрилах, з ліхтарем, з каменю, цегли, сталі, залізобетону. Зазвичай купола асоціюються з історичної сакральною архітектурою, проте до цієї форми зводу зверталися зодчі всіх часів - від античності до наших днів. Це єдиний вид покриття, яке однаково ефектно виглядає і зовні, і зсередини. Представляємо польські купола, заради яких варто поглянути вгору.
Античний купол римського Пантеону, ренесансний купол флорентійського кафедрального собору Санта-Марія-дель-Фіоре, монументальний купол над навою собору Святої Софії в Стамбулі або суперсучасний купол над берлінським Рейхстагом - ці полукругллие склепіння відомі на весь світ. Купола в формі чаші зодчі століттями застосовували в основному для сакральних об'єктів, хоча зустрічалися вони і на палацових будівлях. Масово для цивільних і громадських будівель купола стали застосовуватися в епоху класицизму і пізніше - в ХХ столітті, коли завдяки появі нових матеріалів і конструкцій вони перетворилися в потужні, але одночасно легкі склепіння, що вінчають просторі приміщення. Купола можуть бути прикрашені іллюзіоністічеських живописом або відкрито демонструвати свою сувору залізобетонну конструкцію - кожен з них по-своєму гарний, у кожного з них є свій індивідуальний характер. Всі вони варті того, щоб зайвий раз підняти голову і подивитися вгору.
Каплиця Сигізмунда, Вавельський кафедральний собор (Краків)
Купол, що вінчає каплицю короля Сигізмунда, вкритий позолоченою черепицею, так званої «риб'ячою лускою», і встановлено на характерному тамбурі з круглими вікнами. Це один з найбільш впізнаваних архітектурних пам'яток Кракова. Саму каплицю-мавзолей в 1519 - 1533 роках прилаштував до собору італійський архітектор Бартоломео Береччі, який працював на замовлення короля Сигізмунда I. Цей унікальний об'єкт став першим і самим вдалим зразком ренесансної архітектури в Польщі. Побудована згідно квадратному плану каплиця увінчана декорованим куполом, якого не посоромилися б навіть римські і флорентійські храми. Барабан, прорізаний круглими вікнами, старовинна чаша купола і увінчує все це ліхтар з внутрішньої сторони прикрашає багатий скульптурний декор. Розділені пілястрами фасади заповнені рослинним орнаментом і медальйонами з гербами Польщі та Литви. Чашу купола покривають звужуються догори кесони з розетками. При цьому всі розетки різні: архітектор створив 80 їх варіантів. Розташований на вершині купола ліхтар пропускає всередину світло, який підкреслює багатство архітектурного оздоблення храму.
Цистерціанське абатство (Лёнд-на-Варте)
Цистерціанці з'явилися в Польщі в XII столітті. Перше абатство було створено тут приблизно в 1150 році. Протягом наступного століття монахи відкрили на польських землях кілька десятків садиб, що позитивно позначилося на житті місцевого населення - цистерціанці активно працювали на ниві культури та освіти, а також сприяли розвитку економіки.
Базиліка Вознесіння Пресвятої Діви Марії і св. Архангела Михайла (Тшемешно)
Особливо облюбували купола архітектори епохи бароко - причому як на сакральних об'єктах, так і на палацах. Що височіє над будівлею стрельчатая чаша, щедро прикрашена дорогими матеріалами, цілком відповідала смакам обожнює розкіш епохи. Ця мода панувала у всій Європі, в тому числі і в Польщі. У той час архітектори подорожували і працювали при дворах правителів різних країн, що, природно, сприяло сприйняттю і запозичення архітектурних зразків.
Так сталося і в Тшемешно. Місцевий костел бенедиктинців в 1764-1781 роках був з ініціативи абата грунтовно перебудований. Для нового костелу, зведеного в дусі римського собору св. Петра, використовували стіни готичного храму. Як і в Римі, тут з'явилася будівля з латинським хрестом в плані і з потужним куполом, вознісся над перехрестям крил костелу. Як і сама форма будівлі, так і прикрашають його внутрішній простір поліхромні розписи створювалися за зразком знаменитого римського собору: для костелу був створений цикл картин в чудових рамах зі сценами зі Старого та Нового Завітів.
Костел при монастирі ораторіанців (Гостинь)
Костел в Гостин зводили довго: ініціатором і спонсором розпочатого в 1675 році будівництва був Адам Конажевскій. Однак через рік після початку робіт він помер. Справа Конажевского продовжила його вдова, але і вона не дожила до закінчення будівництва. Через війни та епідемій роботи перервалися на довгі роки. Костел був готовий лише в 1731 році - саме таким, яким його задумала вдова першого спонсора, Зофія Конажевская, уроджена Г.Опаліньскі. Відвідавши Венецію, вона побачила там зведений за проектом місцевого архітектора Бальтазара Лонг собор Санта-Марія-делла-Салюте, який справив на неї величезне враження. Конажевская вирішила відтворити його в Гостин. Так в 60 км від Познані з'явилася польська копія венеціанського храму.
Прикрашають внутрішню поверхню високого еліптичного купола фрески були створені в 1746 році. Настоятель храму ордена ораторіанців доручив розпис купола відомому художнику Георгу Вільгельму Нойнгерцу. Сілезький майстер створив цикл зображень, присвячених засновнику ордена святого Пилипа Нері. У восьми багато декорованих сегментах чаші купола Нойнгерц розмістив вісім сцен з життя святого. Дотримуючись типовою для барокового живопису стилістиці, Нойнгерц створив іллюзіоністіческіе картини у вигляді театрально-постановочних зображень, де серед клубна хмар, що розвіваються завіс, елементів архітектури та декоративних елементів розігруються сцени з життя флорентійського ченця.
Євангелічно-Аугсбургский костел Святої Трійці (Варшава)
Можливо, архітектор орієнтувався на римський Пантеон: він створив проект будівлі, що має в плані грецький хрест і увінчаного значним куполом діаметром 34 метри. Його характерним елементом став витончений, високий - цілих 12 метрів - ліхтар на вершині чаші. Десятиліттями сходження на цей купол (в той час одну з найвищих точок міста, звідки відкривався мальовничий вид на столицю) було улюбленим заняттям приїжджають до Варшави туристів. Цей високий купол вельми сприяв спорудженню ... водопроводів. Саме хрест на куполі лютеранської церкви Вільям Ліндлі вибрав центром системи координат, коли створював карту Варшави при проектуванні столичної водопровідної мережі.
Як і в римському Пантеоні, внутрішня поверхня купола покрита мережею квадратних кессонов; нижній рівень вінчає неф чаші прорізають круглі вікна з вітражами. Завдяки ретельно продуманій формі купола і рядах оперізують неф галерей, Євангелічно-Аугсбургский храм Святої Трійці відрізняється прекрасною акустикою і служить місцем проведення численних концертів і музичних фестивалів.
Храм Сивіли (Пулави)
Храм Сивіли розташований на землях маєтку Чарторийських в місті Пулави. Ізабелла Чарторийських побудувала на території садово-паркового комплексу XVII століття павільйони в історичному стилі. Ці будівлі грали важливу роль: в них графиня зберігала численні пам'ятні предмети і документи, пов'язані з польською історією і державністю (це був час поділів Польщі, коли країна зникла з карти Європи). У цих зборах знаходяться цінні архівні матеріали, карти, гравюри, твори мистецтва, а також такі символічні «сувеніри», як шматочок мармуру з могили Болеслава Кривоустого в Плоцьку або гарматні ядра зі шведських знарядь, знайдені в Замостя. Храм Сивіли, побудований в 1798-1801 роках, вважається першим польським національним музеєм. Ізабелла Чарторийських розуміла, яку важливу роль в збереженні історичної пам'яті та у вихованні патріотизму грають матеріальні свідчення минулих епох. Вона збирала регалії, прапори, найрізноманітніші предмети, пов'язані з історією Польщі. Напис над входом в Храм Сивіли говорить: «Минуле - Майбутньому».
Храм Сивіли був побудований за проектом Християна Петра Аїгнер, який взяв за зразок античний храм Вести в Тіволі поблизу Риму. На мальовничому стрімкому схилі була побудована невелика будівля у формі ротонди, оточеної колонадою. Будівля увінчана плоским куполом з ліхтарем нагорі. Зсередини купол має класичну форму: його чаша декорована композицією з квадратних кессонов. Купол спирається на декорований в античному стилі карниз.
Зал Сторіччя (Вроцлав)
Куполи, а точніше кажучи, величезні залізобетонні чаші, які спираються на все більш досконалі в технологічному відношенні конструкції, у другій половині ХХ століття набули особливої популярності у архітекторів великих спортивних і концертних об'єктів. Нові технології дозволяли споруджувати дійсно значні просторові покриття будівель без допомоги стовпів, колон і опор, які, підтримуючи дах, обмежували видимість всередині будівлі. Сьогодні такого роду конструкції застосовуються повсюдно, проте на початку ХХ століття про них можна було тільки мріяти.
Коли в 1911 році Макс Берг представив свій задум будівництва залізобетонного купола над проектованим у Вроцлаві Залом Сторіччя, ніхто не повірив, що його можна втілити в життя. Більш того, коли купол вже був зведений і з нього знімали лісу і опалубку, багато хто боявся, що будова впаде - здавалося, залізобетонна конструкція не витримає такого потужного ваги. Покриває вроцлавський Зал Сторіччя купол має 67 метрів в діаметрі і 42 метри у висоту. Створив його архітектор Макс Берг не тільки твердо вірив в міцність залізобетону, він ще вирішив відкрито експонувати цей суворий будівельний матеріал: купол позбавлений будь-яких прикрас і до теперішнього часу являє нам монументальну строгість бетону.
Парашутна аудиторія Головною торговою школи (Варшава)
Значна конструкція, що вінчає аудиторію в будівлі головного економічного вузу столиці - це не просто купол. Це скоріше зигзагоподібно звужується догори піраміда, причому вельми незвичайна, тому що її стіни складаються з 224 вікон. Унікальність цієї конструкції додає не тільки її форма, а й світлові ефекти, що виникають завдяки сонячним променям.
Після здобуття Польщею незалежності в країні настав патріотичне піднесення. На його хвилі в 1924 році Ян Кошиць-Віткевич створив проект Головною торговою школи (ГТШ). У 20-і роки в польській архітектурі було дуже сильно прагнення до вироблення національного стилю, який міг би продемонструвати гордість, яку відчували поляки після відновлення незалежності своєї країни. Цими пошуками займався і Кошиць-Віткевич, тому в будівлі Школи можна помітити захопленість зодчого польським декоративним мистецтвом, почути відлуння народних польських мотивів в поєднанні з модерністської красою і геометрією. Початок Другої світової війни завадило реалізації планів будівництва цієї будівлі. Його добудовували вже після війни, в епоху панування доктрини соцреалізму. Як виявилося, створюваний в процесі пошуку «народного стилю» і в період динамічного розвитку модернізму проект став у нагоді і в новій політичній реальності: він отримав схвалення нової влади. Довоєнні будови, як правило, ніяк не вписувалися в рамки соцреалістичних канонів, проте, будівля ГТШ із ступінчастим, наповненим сяючим світлом куполом все-таки вдалося побудувати. Здача об'єкта відбулася в1950 році.
Будівля Президії Уряду (Варшава)
Часи панування в Польщі соцреалізму стали важкими для тих архітекторів, які не бажали працювати в жорстко заданих владою рамках і не могли діяти в нав'язаної зверху стилістиці. Одні зовсім переставали творити, інші намагалися обходити встановлені режимом правила, шукали форми, які, з одного боку, могли задовольнити чиновників, а з іншого, були б чимось більшим, ніж «національна за формою і соціалістична за змістом» архітектура.
Будівля Президії Уряду як і раніше належить до числа тих нечисленних архітектурних пам'яток післявоєнної столиці, які дочекалися власника, здатного зрозуміти їх значення і цінність. Творіння Марка Лейкама було старанно відремонтовано, йому було повернуто його первинне пишність, а чорна підлога холу підкреслив красу численних колонад, увінчуються футуристичним куполом. Сьогодні тут знаходиться бізнес-центр.
Костел св. Духа (Тихи)
Місто Тихи, будівництво якого почалося в 1951 році, був одним із зразкових проектів молодого соціалістичної держави: тут в будинках модерністського типу планувалося розмістити співробітників прилеглих сілезьких промислових підприємств. Коли стали зводити перші блокові будівлі, в невеликому поселенні Тихи проживало 8 тисяч осіб. Не минуло й десяти років, як їх уже було 50 тисяч. Місто динамічно розвивався, один за іншим росли нові райони, заповнені будинками-коробками. З політичних міркувань будувати костели тут було неможливо. Ситуація почала змінюватися в 70-і роки, коли вже можна було отримати відповідний дозвіл влади.
Один з місцевих костелів був побудований за проектом Станіслава Немчик, одного з найоригінальніших і незвичайних сучасних польських архітекторів. Будучи затятим противником модерністських блокових будівель, «свій» храм він вирішив від них максимально відокремити. Ось чому спроектований в 1978 році костел св. Духа був зведений у вигляді намету: крила високою пірамідальною даху доходять майже до землі, вкриваючи храм від світу, даючи парафіянам притулок від бетонно-блокової навколишнього середовища. Внутрішній простір костелу організовано центричних: вівтар встановлений посередині, прямо під верхньою точкою пірамідальної даху, а стіни нефа обшиті дошками, розписаними Єжи Новосельський. Над цими атмосферними інтер'єром підноситься незвичайний, трикутний, прикрашений кольоровими картинами купол.
Храм Божого Провидіння (Варшава)
